明文征明
古木寒泉
軸絹本設(shè)色畫縱：194.1公分橫：59.3公分
文征明（1470－1559），江蘇長洲人，初名壁，字征明，后以字行，更字征仲，號停云生、衡山。畫師沈周，書畫雙絕，為明四大家之一。因其享年甚高，且畫藝、德行皆為時人所重，受其影響者甚多并有所成就，如其子文彭、文嘉，姪兒文伯仁，學(xué)生陳淳、陸治、錢榖等人，都是吳派之中堅人物。 一松一柏，相旁而生。柏樹老干分披，杈椏四出；其后松樹兩干并伸，參云直上。背景石壁與松柏緊貼，塞地漫天，幾無余地，忽于絕高處界出飛泉一道，數(shù)折而下，遂使通幅于緊迫繁復(fù)之中，遽爾空靈疏朗，確為神來之筆。 此幀作于嘉靖己酉（1549）冬日，為文氏八十高齡所繪，而經(jīng)力充沛，神氣十足，筆墨縱逸，深雄險峻，是文征明粗筆畫作中極精之品。（撰稿／許郭璜）
明唐寅
陶谷贈詞
軸絹本設(shè)色畫縱：168.8公分橫：102.1公分
唐寅（1470－1532），吳縣人。字子畏、伯虎。號六如，自稱江南第一風(fēng)流才子。擅詩文書畫，尤以畫藝見長；初師周臣，繼而研學(xué)李唐、馬遠、夏圭，山水獨具一格。 此作繪歷史故事一則。北宋初年，陶谷（903－970）出使南唐，時南唐國力弱小，而陶谷態(tài)度傲慢，在南唐后主面前出言不遜。南唐臣僚忿而設(shè)下圈套，派宮妓秦蒻蘭扮做驛吏之女以誘之。原本盛氣凌人的陶谷，見到溫婉美麗的秦蒻蘭之后，不禁為之邪念萌動，曲意奉迎并贈詞討好，變得庸俗不堪，遂敗慎獨之戒。不日，后主設(shè)宴招待陶谷，陶氏再次擺出正人君子派頭，后主舉起酒杯令蒻蘭出來勸酒唱歌，歌詞即是陶谷所贈，頓時弄得陶谷面紅耳赤，狼狽至極。 畫中人物刻畫，工謹微妙，陶谷拈須倚坐榻上，旁置筆墨紙硯，前面燃著紅燭。秦蒻蘭束發(fā)高髻繡襦羅巾，坐彈琵琶，情態(tài)生動逼真，正是贈詞前后的情景。背景之樹石、竹蕉、盆花，乃至坐榻、畫屏也都精心刻畫，不獨布局得體，設(shè)色秀妍，而且理趣兼優(yōu)，形神俱佳。右上有唐寅題詩：「一宿姻緣逆旅中，短詞聊以識泥鴻。當(dāng)時我作陶承旨，何必尊前面發(fā)紅?！乖娗楫嬕?，寓意殊深。（撰稿／陳階晉）
明仇英
漢宮春曉
卷絹本設(shè)色畫縱：30.6公分橫：574.1公分
仇英，字實父，號十洲。原籍江蘇太倉，后移居蘇州。生卒年不詳，近人據(jù)著錄及畫跡研究，考訂約生于弘治甲寅（一四九四年），卒于嘉靖壬子（一五五二年）秋冬之際。少時嘗為漆工、畫磁匠，后學(xué)畫于周臣，特工臨摹，頗能奪真，精麗艷逸，無慚古人。山水、人物、樓臺界畫，靡不精細入神。為明四大家之一。 此卷蓋描繪宮中嬪妃生活。畫中園庭殿宇極其繁盛，臺閣欄桿門墻皆用界筆畫成，精細入神。而人物勾勒筆法秀勁，設(shè)色青綠重彩，秾麗典雅，其畫雖仿宋人，然有超越之處。 漢劉歆撰《西京雜記》載，西漢元帝后供佳麗甚多，不得常見，遂遣畫工毛延壽圖形，再按圖召幸。諸宮人皆賄畫工，獨王嬙（昭君）不肯，遂不得見。幅中有畫工為嬪妃寫照者或即毛延壽其人情事。（撰稿／許郭璜）
明 徐渭
花竹
軸 紙本 水墨畫 縱：337.6公分 橫：103.5公分
徐渭（1521－1593），山陰（今浙江紹興）人。字文清，後改字為文長，號天池，晚年亦號青藤道人。個性好奇，曾將名字拆解為「田水月」作為落款。他曾擔(dān)任閩督胡宗憲的幕僚，名重一時。但也受其連累，中年生活有巨大的波動，自殺數(shù)次未成，又因多疑殺妻而入獄，晚年則以寫書賣畫為生。他可能是中國藝術(shù)史上行跡最為狂怪的藝術(shù)家之一。
徐渭兼長詩文書畫，也是重要的戲曲作家。但他對自己的評價是書第一、詩二、文三、畫四。其畫風(fēng)自成一家，山水、人物、花蟲、竹石皆佳，尤其以花卉聞名。
本幅以水墨圖繪竹石與花卉，根據(jù)他自己的題款，應(yīng)該有十六種花，請大家清點一下是否正確。畫中以微細多樣的墨色變化，大筆刷出石面，雙鉤白描畫竹，畫花的筆法則快速恣肆，時見暈染與水墨流動，但墨調(diào)層次變化很多，畫面活潑熱鬧而有生意。對畫家而言，筆情墨趣的表現(xiàn)顯然比精細描繪景物更為重要。（撰稿／馬孟晶）
明 董其昌
夏木垂陰
軸 本 水墨畫 縱：321.9公分 橫：102.3公分
董其昌（1555－1636），江蘇華亭人，字玄宰，號思白。萬曆十六年（1588）進士，官至禮部尚書。他是晚明江南文化界的領(lǐng)袖，理論與創(chuàng)作兼長，收藏豐富而精於鑒賞，歷代書畫作品若經(jīng)過他品題，則身價馬上高漲。善書，尤其擅於行草。因為飽覽古畫，所繪山水得以集宋元各家之所長，主要從董源、巨然的傳統(tǒng)而來，但自成一家。筆墨秀潤蒼鬱，爽朗瀟灑，書法性甚強，而構(gòu)圖亦深受書法理論中「勢」的概念所影響。著有《畫禪室隨筆》、《容臺集》等書，他所提出的南北宗傳統(tǒng)之說，與其書畫風(fēng)格皆對當(dāng)時及之後三百年藝壇影響甚巨。
根據(jù)董其昌自題，本幅是觀董源之畫後追仿之作，並加入黃公望的筆意。但畫中所見並非模仿所得，其構(gòu)圖、用筆皆是董其昌集大成後之自我風(fēng)貌。筆法脫胎自書法，講究用筆使轉(zhuǎn)的提頓抑揚，而墨色的濃淡燥濕，層次變化也很多。主山上黑白條塊的對比強烈，意不在表現(xiàn)立體，而是追求畫面虛實相生的趣味。（撰稿／馬孟晶）
明呂紀
荷渚睡鳧
軸絹本設(shè)色畫縱：174.5公分橫：104.2公分
呂紀（活動于西元１４３９～１５０５年間），浙江寧波人。字廷振，號樂愚，亦作樂漁。呂紀為明代中葉著名的宮廷花鳥畫家，孝宗弘治（西元１４８８～１５０５年）間值仁智殿，官至錦衣衛(wèi)指揮?；B初學(xué)邊文進（活動于１４０３～１４２８），后摹仿唐宋諸名家，結(jié)合工筆、寫意法，呈現(xiàn)出多種面貌，頗具個人特色。 月夜時分，嵐霧凄迷，蘆葦、荷葉隱現(xiàn)其間，洲渚上棲息大雁四只。構(gòu)圖上只有近、中景，遠景則多省略不繪。本幅雖有呂紀名款，然有存疑之處，且通幅之筆力較為薄弱，當(dāng)非呂氏之原跡。但其景物布置與氣氛營造與另一張本院收藏呂紀「秋渚水禽」頗為接近，故此應(yīng)為一相當(dāng)忠實于呂氏風(fēng)格之仿作，可從此畫中一窺呂紀寫意風(fēng)格的面貌。
明周臣
畫閑看兒童捉柳花句意
絹本設(shè)色畫縱：116.6公分橫：63.5公分
周臣（約西元1460至1535年后），字舜卿，別號東村，鵝場散人。吳郡人（今江蘇蘇州）。畫山水師陳暹（1405-1496），得宋人法；擅摹李成（919-967）、郭熙（約1001-1090）、馬遠（活動于1189-1225）、夏圭（活動于1180 -1124），用筆精熟。又兼工人物，無論古貌奇姿，或綿密蕭散，均能各極意態(tài)。唐寅（1470-1523）、仇英（約1494-1552）二家，為其最杰出的弟子。 白居易〈別柳枝〉：「誰能更學(xué)孩童戲，尋逐春風(fēng)捉柳花?！古c楊萬里的〈閑居初夏午睡起〉：「日常睡起無情思，閑看兒童捉柳花。」 畫幅構(gòu)圖采邊角式，雖與浙派同樣傳承自馬、夏傳統(tǒng)，但卻了無浙派剛勁的筆調(diào)，處處洋溢著南宋院體繪畫抒情的風(fēng)致。周臣弟子仇英的工筆人物畫，殆種源于此。
明戴進
春游晚歸
軸絹本縱：167.9公分橫：83.1公分
戴進（西元1388－1462年），字文進，號靜庵，又號玉泉山人，浙江錢塘（今杭州）人。據(jù)說他早年隨著當(dāng)?shù)禺嫾覍W(xué)畫，以擅畫山水、人物而知名。宣德年間，推薦入宮廷供職，由于畫藝超群，享譽王公貴卿之間。不過，后來受到同僚的嫉妒與排擠，不得重用，悵然南歸。放歸后，在杭州仍然繼續(xù)作畫，從學(xué)者甚眾，對當(dāng)時畫壇影響甚巨，后世稱其為浙派之祖。 右下角的前景，畫一座庭院，伸出墻外的樹枝、路邊紅色的桃花，都透露出「春天」的氣息。一名士人正在敲著門，庭院中有個仆人提著燈籠前來應(yīng)門，顯示著春游主人「晚歸」的詩意。中景的田野小徑上，兩個農(nóng)人扛著鋤頭回家，遠處農(nóng)舍的空地上，有個農(nóng)婦正在喂食家禽，人物雖小，顯示出畫家對細節(jié)的用心描寫。 這幅畫的筆墨多取法自南宋時代的馬遠、夏圭一派，構(gòu)圖上雖然仍然舊沿襲著南宋院畫體系風(fēng)格，保留了大部分空虛的地方，但是畫面比較平板，近景和遠山幾乎是在同一平面上，比較缺乏景致空間的深度。畫上并沒有作者的落款和印章，但是從畫風(fēng)，再比照其它畫作來看，似可推斷是戴進在北京時期的作品。繪畫技法功力深厚，筆墨靈活而變化多端，可稱代表戴進風(fēng)格的典型作品之一。
明陳洪綬
梅花山鳥
軸絹本設(shè)色畫縱：124.3公分橫：49.6公分
陳洪綬（1599－1652），浙江諸暨人。字章侯，自號老蓮。明亡后，又號悔遲、勿遲、云門僧。擅長書畫。在繪畫方面，他專工人物，旁及花鳥、草蟲、山水，無所不能。他所畫的人物，軀干偉岸，衣紋細勁，兼有李公麟（1049－1106）和趙孟俯（1254－1322）之妙，不過他喜歡用夸張手法來作畫，是晚明變形主義畫風(fēng)的大家。此外，他又參與版畫的制作，對晚明版畫藝術(shù)的提升貢獻匪淺。 巨大的太湖石后，有一棵樹干盤曲的老梅，枝椏上滿布著含苞待放和盛開的梅花。一只山鳥佇立枝上，側(cè)頭而望。這只山鳥的鳥喙平伸，表情極富趣味性。陳洪綬以古籀法寫梅干，筆力雄健?；ㄒ糟^勒填彩法畫成，輪廓線條細如游絲，遒勁穩(wěn)定?；ò旰突ㄈ锒加冒追埸c染，瓣瓣豐厚，朵朵圓實。石的皴紋扭動，筆墨圓潤而含蓄。
