胡也佛，也作亦佛，原名胡國華，也曾用丁文、胡新、胡強(qiáng)等筆名，或署大空堂。浙江餘姚人，清光緒三十四年（1908）生。十六歲時(shí)考入上海美術(shù)?？茖W(xué)校，後轉(zhuǎn)入上海新華藝術(shù)?？茖W(xué)校，學(xué)習(xí)西洋畫，為第二屆畢業(yè)生。新華藝專是1926年俞寄凡、徐朗西、汪亞塵創(chuàng)辦。1927年考入南京國民政府總政治部任上尉宣傳員，次年升為蔡公時(shí)少校副官。1929年辭職，入上海商務(wù)印書館美術(shù)編輯部任高級(jí)職員，編輯《兒童畫報(bào)》?？箲?zhàn)前離職，曾經(jīng)營(yíng)照相館、糖果店、國民書局等，但當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)極差，胡氏畢竟不是做商業(yè)的長(zhǎng)才，于是倒閉的命運(yùn)接踵而來。不久，胡又去了世界輿地學(xué)社，編繪地圖。1949年后，受聘于上海燈塔出版社，後即轉(zhuǎn)入新美術(shù)圖畫書店，上海人民美術(shù)出版社，但很少作畫。業(yè)餘時(shí)間與早年商務(wù)印書館老友張令濤合作，創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》、《女媧補(bǔ)天》等不少優(yōu)秀連環(huán)畫，由北京、天津、河北、上海等地的美術(shù)出版社出版。1958年，在朵云軒任木刻水印勾描組長(zhǎng)。文化大革命期間，受到不應(yīng)有的對(duì)待，不斷接受批斗，吃盡苦頭。文革結(jié)束後，他被落實(shí)政策，退休居家，有時(shí)則畫畫自娛，臨摹以石濤山水為多，工筆仕女極少。七十年代末，曾為上海美協(xié)招去為國際飯店、金山石化總廠畫一些佈置畫、壁畫，當(dāng)然，辛苦的任務(wù)完成後，作為報(bào)酬則是一桌豐盛的酒席。1980年，胡也佛終因不治之癥在上海去世。
金瓶梅故事 鏡心 設(shè)色紙本 39×27cm 1944年作
金瓶梅故事 立軸 設(shè)色絹本 1944年作 41×26cm
金瓶梅故事 鏡心 設(shè)色紙本 39.6×26cm 甲申（1944年）作 (112萬元,2010年5月嘉德春拍)
金瓶梅 鏡心 設(shè)色絹本 68×33cm
金瓶梅組畫之一 鏡心 設(shè)色紙本 40×25.7cm 乙酉（1945年）作 (230萬元,2011年5月中國嘉德)
《胡若佛小傳》是胡也佛的公子胡南洲寫的，說他父親本名國華，一九二九年進(jìn)上海商務(wù)編《兒童畫報(bào)》用胡若佛筆名，抗戰(zhàn)初期自學(xué)國畫啟用胡也佛這個(gè)新名字，畫室叫大空堂，乍聽像張大千的大風(fēng)堂，原來他最崇敬的中國畫家正是張大千。胡也佛是浙江余姚人，一九○六年出生，一九八○年去世，七十四歲，一生所畫的仕女圖最出名，都說是仇十洲第二，張大千自認(rèn)畫不出胡也佛筆下仕女的那股媚韻。
紅花插鬢 立軸 丁亥（1947年）作 仕 女 立軸 癸未（1943年）作
回眸 立軸 戊子（1948年）作 梳妝圖 立軸
紈扇仕女 立軸 丁亥（1947）年作 執(zhí)扇仕女 立軸
麻姑獻(xiàn)壽 立軸 庚辰（1940）年作 洗衣婦 鏡心
倚竹仕女 鏡片 設(shè)色絹本
蕉蔭仕女 鏡片 設(shè)色絹本
美人圖 雙挖片 設(shè)色絹本
人物 鏡片 設(shè)色絹本
春 思 鏡心 1943年作 (40.32萬元,2010年3月北京保利)
驟雨初歇 鏡片 1944年作 (207萬元,2011年6月上海天衡)
清風(fēng)拂面 立軸
為伊人憔悴 鏡心
人物 立軸
紅衣羅漢 鏡框 1943年作
四屏神仙圖 鏡心 設(shè)色紙本
柳塘牧牛 立軸 胡也佛 汪琨 1939年作 柳塘牧童 立軸 庚辰（1940年）作
胡也佛早年曾就學(xué)于上海新華藝專西畫系，1930年代末以仕女畫、人物畫聞名。其山水學(xué)馬夏，人物學(xué)仇英，特別擅長(zhǎng)鐵線游絲描。此件作品是他風(fēng)格成熟期作品，刻劃細(xì)致，構(gòu)圖縝密，設(shè)色妍麗，從人物和牛的造型的準(zhǔn)確、生動(dòng)，可見其西畫背景。
貢馬圖 鏡心 (20.16萬元,2009年5月中國嘉德春拍)
題識(shí)：今之哈薩昔大宛，嶠山神種古所傳。烏孫中閡阻聲教，攘為己有曾貢閑。不化之守再世斬，伊犁萬里拓幅員。哈薩布魯胥向化，無他為贐致敬虔。騕褭汗血實(shí)方物，左右部長(zhǎng)及可汗。遣其首領(lǐng)遠(yuǎn)來獻(xiàn)，卻之失望厚賚還。駖騢騮騅類實(shí)伙，校人辨物陳態(tài)英且閑。流珠噴玉誰則見，奔霄追電有必然。德者式師求善種，徒勞數(shù)萬惡少年。致一二耳猶艷詡，奚稱歸德開遠(yuǎn)門。僻疆勤遠(yuǎn)非本意，人歸天馬寧可捐。人歸天馬寧可捐，作歌自警示后昆。也佛寫于海上。
胡也佛是浙江馀姚人，又名胡丁文、胡若佛，上海新華藝專畢業(yè)，曾任上海商務(wù)印書局編輯、國民書局經(jīng)理；1956年入上海人民美術(shù)出版社任國畫編輯，并從事連環(huán)畫及封面設(shè)計(jì)。畫擅仕女，從仇英一路；山水則具宋元體貌，雋逸典雅。
此幅番人貢馬，人、馬的造型、線條、設(shè)色頗具古風(fēng)，汗血寶馬高大軒昂，哈薩克獵手桀驁威猛。畫幅右上長(zhǎng)題為乾隆皇帝作于1759年的《御制大宛馬歌》。是年右部哈薩克歸附清廷，遣使朝貢獻(xiàn)馬，乾隆在熱河避暑山莊設(shè)宴迎接，場(chǎng)面極其隆重，并乘興譜此謳歌天馬的長(zhǎng)詩，贊美寶馬，炫耀自己的文治武功，同時(shí)告誡后世子孫“得人心者得天下”的治國之道。胡也佛畫此題材，主旨亦當(dāng)在此。
水牛圖 立軸 紙本設(shè)色
天閑神駿 立軸 1947年作 神駿 立軸
翠鯉圖 立軸 春郊真趣 鏡框
牧牛圖 立軸 (55.2萬元,2011年7月北京保利) 風(fēng)雨牧歸 立軸 (84萬元,2010年11月北京誠軒)
訪友圖 立軸 水墨紙本 遠(yuǎn)浦歸帆 立軸 設(shè)色紙本 風(fēng)雨故人來 立軸
洞庭秋波 立軸 海 哉 立軸
人物 立軸 1949年作
仿宋漁家圖 立軸
行經(jīng)華陰 鏡心 水墨紙本
胡若佛畫山水，從馬遠(yuǎn)、夏圭入手，此畫以唐代詩人崔顥的《行經(jīng)華陰》題識(shí)，詩畫相融，澹泊清遠(yuǎn)。
山水 立軸
野渡無人 鏡心
柳溪論道圖 鏡心
萬壑碧湍 立軸 設(shè)色紙本 (103.5萬元,2011年6月上海天衡)
青綠山水 立軸 舉杯邀明月 立軸 1940年作
嵐氣松濤 立軸 1946年作 山水 立軸
山水圖 立軸
胡也佛的山水出入宋元，尤重馬遠(yuǎn)、夏圭等。晚年學(xué)張大千，融入西洋畫色彩，筆墨蒼勁有力，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)自如。他的人物畫學(xué)明代畫風(fēng)，用筆簡(jiǎn)練，線條流暢，飄逸，勾勒勁挺瀟灑，造型準(zhǔn)確而生動(dòng)，形神兼?zhèn)?，絲毫無拘泥滯呆，他的花鳥學(xué)宋人畫，但他重線條，輕渲染，由于他長(zhǎng)期從事木版水印工作，勾刻了大量的張大千作品。受張大千作品影響頗深，因此晚年畫風(fēng)又有大千的風(fēng)范。胡也佛的繪畫作品具有強(qiáng)烈的個(gè)性，他既有南派的細(xì)膩，又有北派的明快豪放，但又不象南派的一味甜熟和北派的簡(jiǎn)練。他大膽的應(yīng)用了現(xiàn)代的濃重色彩，但又不失傳統(tǒng)的高貴典雅。他的繪畫融古今為一體，合中西為一別。表現(xiàn)了畫家對(duì)自然中的宇宙觀和世界觀的認(rèn)識(shí)。反映出典型的文人主義繪畫作風(fēng)。
這幅山水精品是胡也佛典型的晚年畫風(fēng)，畫面內(nèi)容反映了北方勞動(dòng)人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下通過艱苦奮斗，開山挖嶺改造自然。整個(gè)畫面寧靜安逸，山勢(shì)聳立。陡崖的山腰間盤繞著層層山路，在山頂上修建了房屋，人行山路，卡車爬上了山。使畫面產(chǎn)生了靜中帶動(dòng)的藝術(shù)效果。畫面的底部用茂密的松林襯托，更加突出山峰雄偉的景象。這種有別于傳統(tǒng)繪畫的題材是張大千等前輩從來沒有過的。
嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，層次分明，鮮艷明亮的色塊，遙相呼應(yīng)。山縫隙小草的線條幼細(xì)、勁柔、生意盎然。細(xì)密的苔墨隨意柔和，加至粗頭亂服的大塊點(diǎn)染，有著極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ?，墨色中顯得玲瓏剔透，充滿生機(jī)。在畫面的空靈處加至大膽墨塊皴染使整個(gè)畫面融洽一體。顯現(xiàn)出高貴典雅的文人氣魄，這不僅體現(xiàn)了畫家深厚的功底，更體現(xiàn)了畫家的情感流露，顯示出畫家的精神風(fēng)貌。
溪山觀瀑 立軸 (44.8萬元,2010年12月上海天衡) 黃山小蓬萊 立軸
觀瀑圖 立軸 癸未（1943）年作 漁父圖 立軸 胡也佛汪亞塵
萬壑松風(fēng) 立軸 癸未（1943）年作 觀瀑圖 立軸
黃山松云圖 立軸 策杖清流 立軸
峽江舟渡 立軸 庚辰（1940年）作 松山仙閣 立軸
松亭煮茶 立軸
松山訪友 立軸 (67.2萬元,2010年5月中國嘉德春拍)
黃 山 立軸
黃山慈光閣 立軸
赤壁輕舟 立軸 癸未（1943年）作
《赤壁輕舟》取材自金武元直《赤壁圖卷》，繪大江如帶，斷岸千尺，石壁陡峭，江流有聲，江中一葉扁舟，載蘇東坡與二客對(duì)飲，童子煮酒，船夫撐篙，順流而下。畫中山石采典型斧劈皴為之，筆意健勁，似持利斧斫出，質(zhì)感堅(jiān)硬；扁舟以頓挫筆意連綴成形，水流湍急回旋，小舟隨勢(shì)起伏，“山鳴谷應(yīng)，風(fēng)起水涌”，狀寫甚是傳神。
胡也佛山水出入宋元間，此臨寫畫作既有細(xì)膩秀潤(rùn)一面，又不失明快豪放，尤其以健毫繪蒼松古藤、水浪拍岸，行筆迅疾而氣象萬千，為近代仿古之佳作。武元直原作現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。
山水人物 冊(cè)頁（八開） 設(shè)色紙本
