畫(huà)家楊軍，1972年生于四川。 現(xiàn)就職于中國(guó)國(guó)家畫(huà)院，范揚(yáng)工作室導(dǎo)師助理。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。2006年就讀于中國(guó)國(guó)家畫(huà)院范揚(yáng)工作室首屆山水畫(huà)高級(jí)研修班。2014年獲得首屆國(guó)家藝術(shù)基金。
部分參展及收藏：
2008年 青陽(yáng)入墨——紀(jì)念改革開(kāi)放三十周年全國(guó)名家書(shū)畫(huà)邀請(qǐng)展 《皖南一片》入選
2009年 中國(guó)山水畫(huà)學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展 《峨眉金頂》《大廟飛來(lái)殿》入選
2010年 第二屆中國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)雙年展 《隴上人家》入選
2011年 中國(guó)國(guó)家畫(huà)院建院三十周年畫(huà)展 《隴韻》參加展出
2011年 《黃河龍口灣》被中央黨校收藏
2012年 八荒通神——哈爾濱中國(guó)畫(huà)作品雙年展 《走進(jìn)祁連山》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)
2012年 吳冠中藝術(shù)館開(kāi)館暨全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展 《云影祁連山》入選
2012年 金石灣——全國(guó)中國(guó)作品邀請(qǐng)展，參展畫(huà)家
2012年 作品《大美祁連》入選“翰墨新象全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展”
2013年 作品《丹霞奇觀》入選“第四屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)展”
2013年 《絲路古道》在“墨韻嶺南全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展”獲優(yōu)秀獎(jiǎng)
2013年 《鳳凰嶺龍泉寺》（范揚(yáng)、楊軍合作）入選中國(guó)名家畫(huà)北京
2012年 《溪山深遠(yuǎn)》被烏茲別克斯坦收藏
2012年 山水畫(huà)作品四幅被巴西孔子學(xué)院收藏
作品倍受海內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)及私人收藏家關(guān)注和收藏。
楊軍的潛質(zhì)
馬嘯/文
每個(gè)人大約都有一種潛在的能力，平時(shí)我們并看不到它的存在和能量，但它一旦釋放，便會(huì)令人驚詫。
楊軍便是這樣一位有著潛在能量的人。與他同在一間辦公室共事數(shù)年，熟知他是當(dāng)今中國(guó)畫(huà)壇高手范揚(yáng)先生弟子兼助手，平時(shí)習(xí)畫(huà)多為水墨，即便著色也仍是淺絳。但忽然有一天，他拿一幅用墨與著色甚是強(qiáng)烈的山水作品去參加由中國(guó)美協(xié)舉辦的大展，不僅入選，還一舉贏得大獎(jiǎng)！
楊軍，生于四川夾江，這里大河奔流，群山環(huán)抱，處處翠谷幽泉，是著名川宣——夾江紙的原產(chǎn)地。其習(xí)藝既“無(wú)家學(xué)之淵源，亦非文人之世家”，能走上藝術(shù)之路，用他自己的話講，“幸沁潤(rùn)于淳樸家風(fēng)，游歷故郡山水、穿梭九州江河，胸中悄然鑄入丘壑，與青山秀水結(jié)下不解之緣。”
楊軍正式的習(xí)畫(huà)歷史并不長(zhǎng)，但他與書(shū)畫(huà)打交道的時(shí)間卻是漫長(zhǎng)。由于家鄉(xiāng)盛產(chǎn)宣紙，他在少年時(shí)代便遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，在外地做起筆墨紙硯的生意。天天與寫字作畫(huà)的打交道，他也漸漸愛(ài)上了書(shū)畫(huà)，平時(shí)一有閑暇，便舞文弄墨。多年以后，他因敬慕范揚(yáng)先生之才學(xué)而進(jìn)入其于國(guó)家畫(huà)家開(kāi)設(shè)的工作室學(xué)習(xí)。從此，他的藝術(shù)人生開(kāi)啟了一扇大門。
安穩(wěn)的性格、踏實(shí)的作風(fēng)、好學(xué)的精神，為楊軍帶來(lái)了諸多方便與好處。
首先，他有“閑心”坐下來(lái)認(rèn)真研讀藝術(shù)及其與藝術(shù)相關(guān)的知識(shí)。在國(guó)家畫(huà)院教育培訓(xùn)中心辦公室內(nèi)，楊軍是我極樂(lè)于與之研討藝術(shù)的同事之一。
其次，他有著一種變通能力，不會(huì)死抱或死守某種樣式或筆法，根據(jù)所學(xué)、所想隨時(shí)調(diào)整自己。這種能力大約是他作為四川人先天所具有的。
縱觀楊軍近年的國(guó)畫(huà)創(chuàng)作，大致可分兩類：水墨畫(huà)與彩墨。前者以墨線勾勒為主調(diào)，輔以淡墨（有時(shí)略施淡彩），突出用筆之美與墨色的變化；后者以塊面的空間構(gòu)成、墨與色的對(duì)比與反差為基本手段，營(yíng)造一種強(qiáng)烈的氣氛。
可以發(fā)現(xiàn)，楊軍的水墨畫(huà)實(shí)踐，走著一條較為傳統(tǒng)的道路。作品整體上突出“線”的作用，無(wú)論山峰、樹(shù)木、溪流、水口，均是以線造型，一切均是圍繞“線”展開(kāi)。突出線的作用也就是突出“筆”的作用。楊軍的水墨畫(huà)，用筆遵循“骨法”原則，以中鋒為主，兼用側(cè)鋒，沉著、肯定，在虛實(shí)、張弛之間，體現(xiàn)一種力量和氣勢(shì)。筆之起落、使轉(zhuǎn)，也都盡量符合古法。在此基礎(chǔ)上，吸收、借鑒范揚(yáng)先生靈動(dòng)、多變的筆法，在注重筆力的同時(shí)，兼顧那種隱藏于筆墨濃淡、燥潤(rùn)、聚散，以及起承轉(zhuǎn)合之間看不見(jiàn)的“勢(shì)”。所以，即使畫(huà)面尺幅不大，也沒(méi)有鮮明的色彩、夸張的造型、反差強(qiáng)烈的筆墨，仍讓人感到一種力量，單純，簡(jiǎn)潔，樸素。
近期，楊軍在創(chuàng)作此類作品時(shí)，越發(fā)熱衷于長(zhǎng)線（甚至是焦墨長(zhǎng)線）的運(yùn)用，并且舍棄淡墨或水墨暈染。他喜歡在一種類似的書(shū)法式行筆中，將自然山水變成純粹墨線的自由游走，盡量不被客觀物象的樣式拘束。很明顯，這是一種極主觀的創(chuàng)作方式，其靈感雖然受到元、明、清以來(lái)畫(huà)壇先賢以及其導(dǎo)師范揚(yáng)的影響，但更多的是出于自己對(duì)自然山川的體悟、以及對(duì)傳統(tǒng)筆墨的化解。
——通過(guò)這種體悟和化解，他從前人那里學(xué)得的規(guī)范和平時(shí)操練的筆墨仿佛一下子被激活了。從此，他的水墨畫(huà)創(chuàng)作邁入了一個(gè)自主、自由的階段。
與水墨作品不同，楊軍的彩墨畫(huà)呈現(xiàn)出一種異于常態(tài)的畫(huà)面效果，鮮明的色彩、濃重的墨色、塊面分割的造型，以及由之營(yíng)造的磅礴氣勢(shì)，使作品贏得一種強(qiáng)大力量。很明顯，在這里，楊軍注重的已不是單純的筆墨之美，以及由此營(yíng)造的典雅氣氛，而是由黑、白、彩，點(diǎn)、線、面強(qiáng)烈的反差造就的視覺(jué)沖擊效應(yīng)，而這種效應(yīng)正是當(dāng)代美術(shù)所追求、想獲得的。于是，他的這類作品在趣味上很快與中國(guó)美協(xié)一些高規(guī)格展覽的評(píng)委們達(dá)成了某種默契，故爾近年來(lái)數(shù)度入選并獲獎(jiǎng)。
“丹霞系列”是楊軍新近創(chuàng)作的一組彩墨畫(huà)作品，也是他最具藝術(shù)特色、最能表達(dá)其藝術(shù)理想，也是其最為成功的一批作品。
在甘肅省河西走廊地帶的中段有一處神奇的地質(zhì)景觀，這便是丹霞地貌群。其地處祁連山北麓、距離張掖市臨澤縣城約30公里，面積達(dá)40平方公里。域內(nèi)巖壁陡峭、山嶺縱橫、高低錯(cuò)落、形態(tài)各異。尤其令人驚異的是許多山丘色彩斑斕個(gè)，紅、橙、白、青、綠、藍(lán)等鮮亮的色彩順山勢(shì)起伏呈波浪狀變幻，猶如畫(huà)家彩畫(huà)繪就。每逢夏日雨后，在不同的光線映射下，更是瑰麗神奇、色彩繽紛、蕩氣回腸！
本系列便是以此為基本創(chuàng)作元素作就。大約是受到大自然神奇魅力的鼓舞，作者的思維被全方位激活，其在不違背傳統(tǒng)用筆用墨總體規(guī)則的基礎(chǔ)上，充分借鑒中國(guó)古代壁畫(huà)、重彩畫(huà)，乃至西方油畫(huà)的多種表現(xiàn)方式，從用線、構(gòu)圖到敷色進(jìn)行大膽嘗試，畫(huà)面突出塊面結(jié)構(gòu)，一反傳統(tǒng)山水畫(huà)的清雅、平和，用色強(qiáng)烈，黑、黃、紅、藍(lán)等純度極高的色彩交相輝映，構(gòu)成作品的基調(diào)，大開(kāi)大合，迭宕起伏，突出了西部的蒼茫與崢嶸、高亢與熱烈，既真實(shí)地反映了對(duì)象與環(huán)境特征，又能體現(xiàn)主現(xiàn)追求。
值得一提的是，楊軍的此類作品盡管有著強(qiáng)烈的形式效果，但作品在整體又沒(méi)有焦燥和浮華，相反，畫(huà)面充裕著一種沉雄之氣，仿佛可以令觀者置身其間，感受自然的偉力。楊軍之所以能做到這一點(diǎn)，究其原因，大約是他較好地處理了造型與筆線、墨與色、色與色之間關(guān)系，從而使強(qiáng)烈的色沉入（或嵌入）了在開(kāi)大合的背景之中，在沉重之余贏得了了一種鮮活的力量。
不同于那些具有現(xiàn)代氣質(zhì)的作者，楊軍是一位略顯文弱的人，他雖是四川人，卻沒(méi)有四川人的那種“風(fēng)風(fēng)火火”的灑脫與豪情，小巧的個(gè)子、溫和的性格，使得許多人誤以為他是江浙一帶的人。然而，就是這個(gè)溫和的小個(gè)子，卻以畫(huà)筆為我們呈現(xiàn)了一派高亢與熱烈，其氣度，連許多畫(huà)壇”壯漢”也自嘆弗如。大約，在楊軍的個(gè)性與精神深處，就有那份激越與豪邁，只是我們平常不易發(fā)現(xiàn)而已。
藝術(shù)，從本質(zhì)上講，是作者氣質(zhì)與本性的呈現(xiàn)。我們之所以需要藝術(shù)，不僅僅是它能愉悅我們，更因?yàn)橥ㄟ^(guò)藝術(shù)，我們可揭示或發(fā)現(xiàn)一種深藏于“內(nèi)”的東西——能力、情感、觀念等等，它常沉默不顯、不可名狀、無(wú)法言說(shuō)，但它更本質(zhì)、更深切，也更說(shuō)服力。
楊軍的繪畫(huà)向我們證明了這一點(diǎn)。
2013月年11月 于中國(guó)國(guó)家畫(huà)院
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