焦墨或可稱之為枯筆、渴筆、竭墨。明陶宗儀《輟耕錄·寫山水訣》:“作畫用墨最難,但先用淡墨,積至可觀處,然后用焦墨、濃墨。”清韓泰華《無事為福齋隨筆》卷上:“ 唐子畏《溪山秀遠(yuǎn)》絹本……焦墨皴擦,極似馬遠(yuǎn)、夏珪。”王頌余《中國畫技法述要·墨法》:“用干筆蘸濃墨,傳統(tǒng)叫‘焦墨’,焦墨可以說是最干的濃墨?!苯鼓嬍遣捎酶晒P濃墨而不借助于水的滲化作用的一種畫法,也是一種最古老的畫法,比如五千年前的彩陶就是焦墨畫法,隋唐時期興盛起來的壁畫,也基本上是焦墨。到了北宋,雖有了水墨的濃淡變化,但與后世在生宣紙上那種水墨淋漓的豐富變化相比,也還是以濃墨為主,所以黃賓虹先生題畫有“北宋多用焦墨”之說。明末清初的程邃喜歡畫焦墨,也多半是以枯筆渴墨為主,水墨輔之。黃賓虹晚期作品多有枯筆山水,畫風(fēng)渾厚華滋,筆墨深沉而濃黑,當(dāng)為焦墨畫者之楷模。后者有張仃、林蘭子、崔振寬、趙亞銘、向維果、陳沫吾、陳火箭、尹大德等皆擅以焦墨作畫。
黃賓虹 九華山東崖 保利2017秋拍成交價54.05萬元
兩件和黃賓虹有關(guān)的藏品,出自于兩個不同的委托人,卻串聯(lián)起了同一個故事,這并非是巧合,而是來自于【古事】專場組織者的苦苦尋覓。
黃賓虹所作山水《小閣幽棲》,上款人鄧爾疋是近代著名的書畫家、篆刻家,1912年與黃節(jié)等創(chuàng)辦貞社廣州分社。,“南枝凄絕冷香飄,小閣幽棲清閟高。莫訝調(diào)絲琴韻杳,尋仙海上石嶕峣?!保?927年鄧爾疋夫人陳靈淑病逝于香港,黃賓虹畫下了這幀山水并寫下了這首七言絕句。
可以說一幅小小的書畫,記載里兩人的深厚情誼,而在征集到了這幅書畫后,【古事】專場負(fù)責(zé)人竟然有苦苦尋覓,找到了由黃賓虹、鄧爾疋和著名金石學(xué)者容庚共同打造的這一方硯臺。將這一段古事,作了一個精心的補充。黃賓虹先生自然是游走在摹古創(chuàng)新自由王國里的一代宗師,除了這兩件互為印證的藏品,【古事】專場還苦心征集,為我們呈現(xiàn)了一個仙風(fēng)道骨,博古通今的黃賓虹。
上款人鄧爾疋,原為香港收藏家黃維熊珍藏。1927年鄧爾疋夫人陳靈淑病逝于香港,黃賓虹作此幀山水并錄七言絕句以寄之。
款識:南枝凄絕冷香飄,小閣幽棲清閟高。莫訝調(diào)絲琴韻杳,尋仙海上石嶕峣。爾疋先生悼亡之戚,郵詩畫以慰之。黃山黃賓虹。
印文:賓虹
鑒藏?。壕S熊珍藏