崔如琢《秋煙漠漠雨蒙蒙》
2010年作
設(shè)色紙本 鏡心
178.5 x 521 cm.
2017年4月3日下午，保利香港五周年春拍“太璞如琢—崔如琢精品專(zhuān)場(chǎng) [VIII]”在香港君悅酒店舉槌，本場(chǎng)共26件精品上拍。其中，崔如琢大尺幅積墨《秋煙漠漠雨蒙蒙》以咨詢(xún)價(jià)形式上拍，以6000萬(wàn)港幣起拍，以1.2億港幣落槌，最終以1.416億港幣成交。
畫(huà)家崔如琢
景與景變換交錯(cuò)的罅隙間似乎蘊(yùn)含著「虛」與「實(shí)」的樸素哲學(xué)，從而使畫(huà)面具有了更深層意味的指向。四季共生的哲學(xué)是中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的重要維度，作品酣暢淋漓地表現(xiàn)了季節(jié)的交替，也將時(shí)間與氣息賦予了畫(huà)面。
《秋煙漠漠雨蒙蒙》局部圖
崔如琢在團(tuán)團(tuán)的渾黑境地里，讓人分辨出指的靈活多變。其積墨極具己法，無(wú)論是混沌還是清晰處，此法都可以施展。精湛的積墨手法，使畫(huà)面在厚重之中又見(jiàn)細(xì)節(jié)與層次，在無(wú)中見(jiàn)有，蘊(yùn)含著哲思妙義。
如果說(shuō)，中國(guó)畫(huà)的最高境界是渾厚華滋，那么，積墨是生成渾厚華滋的重要條件。從水墨開(kāi)始，也就是說(shuō)從唐代始，中國(guó)畫(huà)的內(nèi)涵與面目，朝著質(zhì)樸與渾黑發(fā)展。除了思想上的變遷，筆法的推陳出新，讓畫(huà)自具了內(nèi)涵與面目。宋人有宋的夜行山面目，米家父子有其自己的劈混沌法，而黃公望、龔賢、石濤、黃賓虹、潘天壽、傅抱石、崔如琢，和而不同，各有各的內(nèi)心之理，樸厚之質(zhì)。
要說(shuō)近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)與以往的不同之處，從墨法上來(lái)說(shuō)，那不得不說(shuō)積墨法。積墨雖是一墨法，但它由外而內(nèi)陸使中國(guó)畫(huà)的面目發(fā)生了改變。
《秋煙漠漠雨蒙蒙》局部圖
積墨的出現(xiàn)，不是偶然的，也不是巧合，具有歷史發(fā)展因素和人的思考作用。所有的墨法是貫通的，潑墨、破墨的完善與成熟，自然而然地產(chǎn)生了積墨法。不是說(shuō)，積墨法是絕對(duì)獨(dú)立的，與其他墨法無(wú)任何聯(lián)系，而是它們沒(méi)有彼此，是一非二。近現(xiàn)代的筆墨之法已經(jīng)證明，潑墨、破墨、積墨等法相濟(jì)存在，畫(huà)才深厚含蓄，持久高明。齊白石、黃賓虹、傅抱石、潘天壽、李可染、李苦禪、張大千、崔如琢，無(wú)一不是如此。黃賓虹、傅抱石、潘天壽、崔如琢在上述三種墨法的基礎(chǔ)上，靈活應(yīng)用了焦墨，將中國(guó)畫(huà)墨的技法發(fā)展到了一個(gè)高度。他們的焦，不同于髠殘的有濕就有焦，而是起著點(diǎn)化作用，在厚黑混沌處體現(xiàn)。崔如琢，在脫胎于前人的基礎(chǔ)上，發(fā)展了積墨，將中國(guó)畫(huà)渾厚華滋、正大光明之根本進(jìn)行了發(fā)展。
《秋煙漠漠雨蒙蒙》局部圖
崔如琢在傳統(tǒng)藝術(shù)基礎(chǔ)上，開(kāi)拓出了獨(dú)特的個(gè)人筆墨意境，其作品也持續(xù)在市場(chǎng)中呈現(xiàn)穩(wěn)中有升的優(yōu)秀表現(xiàn)。保利香港拍賣(mài)「太璞如琢」—崔如琢精品專(zhuān)場(chǎng)在過(guò)去四年中已成功舉辦七次，太璞如琢 — 崔如琢精品專(zhuān)場(chǎng) [VIII]在保利香港2017春拍中再次呈現(xiàn)?；仡櫞奕缱翆?zhuān)場(chǎng)的歷次成交結(jié)果，多次的高價(jià)誕生與記錄的打破，崔如琢的藝術(shù)為我們一次次帶來(lái)震撼與感動(dòng)，本次專(zhuān)場(chǎng)所呈現(xiàn)的精彩作品也更加值得期待。
（編輯：方成）
聯(lián)系客服
