青綠山水是中國傳統(tǒng)山水畫中設(shè)色山水畫的典型代表，通常先以皿線勾勒輪廓，再以儲石表現(xiàn)裸露的山體，石青石綠表現(xiàn)草木植被，設(shè)色濃重、艷麗，是與“黑白”水里山水相對的“彩色山水”。早在魏晉時期的教煌壁畫中就已經(jīng)出現(xiàn)了青綠山水的身影，現(xiàn)存最早的卷軸山水畫，隋代展子虔的（游春圖）則已具備了典型的青綠山水模式。唐宋是青綠山水發(fā)展的全盛時期，涌現(xiàn)出了李思訓(xùn)、李昭道、王希孟、趙伯駒、趙伯翰等一大批杰出的青綠山水畫家，為我們留下了脾晚千古的輝煌。而趙伯駒在眾多的青綠畫家之中可謂影響極大，仇英、王希孟等人皆受其影響，他的畫風(fēng)為青綠山水的發(fā)展做出了極大的貢獻(xiàn)。
趙伯駒（公元1119-1185年）字千里，宋朝皇族。南宋高宗時任浙東兵馬鈴轄，他因擅畫青綠山水而享盛名。據(jù)說宋高宗趙構(gòu)十分贊賞他繪畫技藝的精湛，曾命他在集英殿屏風(fēng)作畫。他的青綠山水取法唐李思訓(xùn)，用筆秀勁，布置精工，著色清麗。趙伯駒筆下的山水，精工細(xì)筆，但也適當(dāng)采用水墨山水畫法，一變唐人濃郁之風(fēng)為清潤明麗，具有文人畫家所特別崇尚的“畫宜拙，與雅不相違”的“士氣”。這是青綠山水由唐到宋的一大發(fā)展。故明代“文人畫”的大力倡導(dǎo)者董其昌曾稱贊趙伯駒的繪畫“精工之極，又有士氣”，“雖妍而不甜”。
趙伯駒的山水畫作品，據(jù)文獻(xiàn)記載，有《江山圖》、《溪山晚照圖》、《岳陽樓圖》、《仙山樓閣圖》、《上林圖》等，都是場面?zhèn)ゴ?，氣勢壯闊，功力深厚之作，頗得后世畫家的推崇。元代著名山水畫家黃公望曾跋其《上林圖》說：“此卷精細(xì)入神，……其山川深秀，樹木叢密，丘壑有情，人物勇健，羽鱗生動，旗幟鮮嚴(yán)，輿馬森然，臺榭壯麗，路徑分明，此千里（伯駒）聚精會神之處，余每一展視覺神思飛揚(yáng)，欲搦管摹其一丘一壑，如執(zhí)千鈞，徒生羨望?！泵鞔奈尼缑饕惨浴八嚵种杏星Ю铮úx）如山中之有昆侖”來贊揚(yáng)他，足見趙伯駒的繪畫對后世影響之大。
此幅趙伯駒的山水，絹本，青綠設(shè)色。這一畫卷以極為豐富的取材，展示了深秋遼闊的。山川郊野的壯麗景色。所畫重巒疊嶂，奔騰起伏，嶙峋醒目，”懸崖間行云繚繞，瀑布飛濺，山下河川回環(huán)，碧水漣漪，峰間水畔，穿插安排樓觀屋宇，棧道回廊，水閣長橋，配襯以蒼松古柏，茂林修竹，錯落有致，聚散得宜。其間還展現(xiàn)了眾多的人物活動：有三三兩兩閑步于竹徑者，步履悠閑、神態(tài)怡然，人物比例雖極小，但須眉表情清晰可見，極為生動傳神。
此幅青綠山水取實(shí)景加以理想化，布局宏大繁復(fù)中具明快清朗之格，建筑界畫工致精確又不刻板，山石用勾勒法，兼施細(xì)密的皴擦點(diǎn)染，工整中見放逸。樹法勾勒、渲染、夾葉、點(diǎn)綴并用，用筆靈動多變，設(shè)色濃艷鮮麗，又注意色調(diào)的統(tǒng)一與柔和，顯得艷而不媚。
全圖布局嚴(yán)謹(jǐn)，勾勒精細(xì)，設(shè)色絢爛，以石青石綠為主，兼用朱、赭、白等色，色調(diào)明快和諧。魯迅先生說：“宋的院畫，萎靡柔媚之處當(dāng)舍，周密不茍之處是可取的?！壁w伯駒的青綠山水正是這樣一幅從構(gòu)思構(gòu)圖到勾勒設(shè)色都“周密不茍”的佳作。他以卓越的藝術(shù)手法，再現(xiàn)了祖國錦繡河山之美，宛如一組層次豐富，節(jié)奏多變的交響詩，使觀賞者為之心潮激蕩。
然而，元明清以降，雖然也出現(xiàn)了許多青綠山水畫佳作，但是由于排斥重彩設(shè)色的文人畫統(tǒng)治地位的最終確立，導(dǎo)致青綠山水畫創(chuàng)作在山水畫家的視野中漸行漸遠(yuǎn)，到20世紀(jì)以至于今天，仍然少有人問津。當(dāng)今天再次提及“青綠山水”，人們通常馬上會想到展子虔、“大、小李將軍”、王希孟，想到《游春圖》、《江帆樓閣圖》、《明皇幸蜀圖》、《千里江山圖》，想到用筆細(xì)密、造型嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓すP畫，想到金碧輝煌、設(shè)色濃艷的色彩效果，最后又輕易而習(xí)慣地把“細(xì)密嚴(yán)謹(jǐn)”、“金碧輝煌”的畫風(fēng)和“媚俗”、“匠氣”劃上了等號。而每每提及中國畫之正宗、傳統(tǒng)時，人們通常又滿嘴都是“運(yùn)墨而五色俱”、“得意忘形”、“意筆草草不求形似”的“水墨山水”，“青綠山水”則如旁門左道一般難以“登堂人室”。對青綠山水的偏見源于人們對“青綠山水”普遍存在一些想當(dāng)然而又不假思索的認(rèn)識：一、“青綠山水”就是“工筆畫”；二、“青綠山水”不是中國山水畫的“正統(tǒng)”；三、“青綠山水”多艷俗、匠氣。這些對青綠山水簡單、模糊的認(rèn)識顯然有失公允，對中國山水畫藝術(shù)的多元發(fā)展之危害更是顯而易見。
眾所周知，由于中國設(shè)色山水萌芽之初，青綠在畫面中的用色主導(dǎo)地位使宵綠山水成為設(shè)色山水的代名詞。宋元以后，隨著文人畫理論對色彩的抑制和影響，以及設(shè)色方法的發(fā)展，青綠山水降而為設(shè)色山水中與淺絳山水、沒骨山水、潑彩山水平行的山水設(shè)色方法之一。但先人為主的思維慣性使得青綠山水一直作為設(shè)色山水的代名詞沿用至今。因此，廣義上的青綠山水指稱所有設(shè)色山水，狹義上的青綠山水則特指山水設(shè)色方法之一種。但無論廣義或狹義之青綠山水都與水墨山水一樣只為區(qū)分不同語言體式，并無優(yōu)劣之分。而任何語言體式都有局限性，在提倡多元發(fā)展的今天，我們決不能以固有的、偏頗的觀念看待青綠山水，忽視了青綠設(shè)色傳統(tǒng)在中國山水畫發(fā)展中的巨大能力。
（張旭輝/文）
題跋：澹蕩春光滿曉空，逍遙御輦?cè)腚x宮。山河眺望云天外，臺榭參差煙霧中。庭際花飛錦繡合，枝間鳥囀管弦同。即此歡娛齊鎬宴，唯應(yīng)率舞樂熏風(fēng)。降鶴池前回步輦，棲鸞樹杪出行宮。山光積翠遙疑逼，水態(tài)含青近若空。直視天河垂象外，俯窺京室畫圖中?；蕷g未使恩波極，日暮樓船更起風(fēng)。丁巳五月既望書于停云館。徵明??
作者 趙伯駒
尺寸 220×107cm
估價 RMB 2,800,000-3,800,000
成交價 RMB 7,616,000
專場 中國古代書畫
拍賣時間 2010-12-30
拍賣公司 北京海士德國際拍賣有限公司
拍賣會 2010秋季藝術(shù)品拍賣會
題識：千里伯駒
鈐印：文徵明印、徵明、衡山
