北宋 范寬 寒林圖 團(tuán)扇美國(guó)波士頓美術(shù)館藏
荒寒一境為畫壇所重，與水墨山水的流布密相關(guān)涉。在唐代，除王維之外，水墨山水的幾位創(chuàng)始人都力圖以水墨這一新形式來(lái)表現(xiàn)磊落、玄深而又冷寒的境界。五代之時(shí)，隨著水墨山水的流行，荒寒趣味越來(lái)越為許多畫家所接受。北方的荊關(guān)和南方的董巨激其波而揚(yáng)其流，立意創(chuàng)造荒寒畫境，以寄托自己幽遠(yuǎn)飄逸的用思。
宋代山水畫家真正得李成荒寒骨氣的，最可稱范寬、郭熙二人，以致在北宋時(shí)形成了以李、范、郭為主的喜畫雪景寒林、推崇荒寒畫風(fēng)的潛在繪畫流派。郭若虛以李、范之作為一文一武，而二家皆以寒稱。范寬的雪景足稱高格，清惲格說(shuō):“雪圖自摩詰以后，惟稱營(yíng)丘、華原、河陽(yáng)、道寧?！倍募抑?，尤以范寬為甚，今從其《群峰雪霽圖》、《雪山蕭寺圖》、《雪景寒林圖》中，仍可見(jiàn)出雪意中那混莽而又荒寒的韻味。
荒寒感在中國(guó)畫中不是個(gè)別人的愛(ài)好，而是普遍的美學(xué)追求;不是一些畫家荒怪乖僻的趣味，而是構(gòu)成中國(guó)畫的基本特點(diǎn)之一；不是一般的創(chuàng)作傾向，而是在一定程度上代表著中國(guó)畫的最高境界。它伴著水墨畫的產(chǎn)生而出現(xiàn)，又被擴(kuò)大到青綠著色的畫作中，而且從山水畫越出，漸漸影響到花竹翎毛諸種畫科，它是繪畫中文人意識(shí)崛起后的產(chǎn)物。鑒于荒寒感在中國(guó)畫中的獨(dú)特位置，它理應(yīng)成為探討中國(guó)畫民族特點(diǎn)的不可忽視的因素。
范寬，生卒年月不詳，（據(jù)畫史記載，他生于五代末，在宋仁宗天圣年間（1023－1031）年還健在。）本名中正，字中立（又作仲立），北宋山水畫家，生活于北宋前期，名列北宋山水畫三大名家之一。漢族，陜西華原（今耀縣）人。因?yàn)樗郧閷捄瘢痪谐啥Y，時(shí)人呼之為“寬”，遂以范寬自名。據(jù)《宣和畫譜》記載，他“風(fēng)儀峭古，進(jìn)止疏野，性嗜酒，落魄不拘世故”。
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