元 倪瓚 靜寄軒詩(shī)文 軸 楷書 紙本 62.9x23.3cm北京故宮博物院藏
藏于北京故宮博物院的倪瓚《靜寄軒詩(shī)文》有人說它是卷，也有人說它是軸。從形制來看，倪瓚寫的是軸，但裝裱樣式又是橫著裱的，簽條和末尾楊守敬的跋都是按照卷的方式橫寫。
倪瓚《靜寄軒詩(shī)文》的書寫內(nèi)容包括三部分：《邾伯盛氏小像贊》、《刻古印文詩(shī)四韻》五律一首和《靜寄軒詩(shī)》七絕三首。均為倪瓚自撰?？钍穑骸靶梁ナ?，云林子因過云門先生之婁江寓館，遇伯盛，相從累日，作此并書，云門題篆焉。廿二日?！辫b藏印鈐“邾瑋玄印”、“士行父”、“蔡伯海印”、“士元珍藏”、“麓云樓書畫記”及清嘉慶內(nèi)府諸印。
元 倪瓚 靜寄軒詩(shī)文 張紳篆書題額
上方篆書“靜寄軒”題額和帖首篆書“靜寄軒詩(shī)文”為張紳所書?！办o寄軒”是邾伯盛的齋名。邾伯盛名珪，字伯盛，蘇州人。師濮陽(yáng)吳睿，習(xí)大小篆書，喜為人治印。卷末有清代書法家楊守敬題跋一段，介紹邾伯盛的生平。 清卞永譽(yù)《式古堂書畫匯考》、汪士元《麓云樓書畫記略》著錄。
元 倪瓚 靜寄軒詩(shī)文 楊守敬跋尾
《靜寄軒詩(shī)文》是倪瓚71歲時(shí)所作，雖已至古稀之年，但筆力精致，毫無滯澀之處，結(jié)字略扁，內(nèi)緊外舒，收筆時(shí)頓筆穩(wěn)重，圭角突出，于質(zhì)樸遒勁中帶有很重的隸書筆意。
大畫家倪瓚同樣是個(gè)大書法家倪瓚。他的書法和他的畫一樣，仿佛山林之中的高人雅士，放浪形骸于山水之間，以清曠無礙的魏晉風(fēng)度，寫出簡(jiǎn)遠(yuǎn)清逸的獨(dú)特風(fēng)神。包括文征明、董其昌在內(nèi)的大書法家都曾盛贊倪瓚書法。文征明：“倪先生人品高軼，其翰札奕奕有晉宋風(fēng)氣。”董其昌：“古淡天真，米癡(即米芾)后一人而已?！币粋€(gè)人的書法與他的哲學(xué)思想觀念息息相關(guān)，不明白這一點(diǎn)，而僅僅執(zhí)著于點(diǎn)畫小技，便無法理解大師的境界。如項(xiàng)穆指責(zé)倪瓚“下筆之際，苦澀寒酸。縱加以老彭之年，終無佳境也”，便是很好的例子。近代書家李瑞清說“倪迂書冷逸荒率，不失晉人矩，有林下風(fēng)，如詩(shī)中之有淵明（陶淵明），然非肉食者所解也”，這才是真正讀懂倪瓚的人。
倪瓚（1301-1374），元代畫家、詩(shī)人。初名珽，字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號(hào)云林子、荊蠻民、幻霞子等。江蘇無錫人。家富，博學(xué)好古，四方名士常至其門。元順帝至正初忽散盡家財(cái)，浪跡太湖一帶。擅畫山水、墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風(fēng)清潤(rùn)，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)，惜墨如金。以側(cè)鋒干筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數(shù)筆，逸氣橫生。書法從隸入，有晉人風(fēng)度，亦擅詩(shī)文。與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)合稱“元四家”。存世作品有《漁莊秋霽圖》《六君子圖》《容膝齋圖》等。著有《清閟閣集》。
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