清 王翚 仿黃鶴山樵卷 成交價(jià)3277萬元
【作品鑒賞】
王翚與王時(shí)敏、王鑒、王原祁被并稱為“四王”，加上吳歷、惲壽平合稱“清初六家”或“四王吳惲”。其畫筆墨功底深厚，長于摹古，幾可亂真，但又能不為成法所囿，部分作品富有寫生意趣，構(gòu)圖多變，勾勒皴擦渲染得法，格調(diào)明快。在四王中比較突出。其畫在清代極負(fù)盛名，康熙三十年（1691年）奉詔繪制《康熙南巡圖》，歷時(shí)三年完成，受到皇太子胤礽召見，并繪扇書以“山水清暉”四字作為褒獎(jiǎng)。被視為畫之正宗，追隨者甚眾，因他為常熟人，常熟有虞山，故后人將其稱為虞山派。王翚自幼嗜畫，繼承家學(xué)，又隨學(xué)黃公望畫法的同鄉(xiāng)張珂學(xué)畫，很早便表現(xiàn)出非凡的繪畫才能。王翚師從王時(shí)敏、王鑒。但他所畫山水不拘于一家，廣采博攬，集唐宋以來諸家之大成，熔南北畫派為一爐。王翚在王時(shí)敏、王鑒發(fā)展南宗畫派的基礎(chǔ)上，借鑒北宗的某些技法，比較全面地對山水畫傳統(tǒng)進(jìn)行整理，形成具有綜合概括性質(zhì)的法則。王翚將黃公望、王蒙的書法性用筆與巨然、范寬的構(gòu)圖完美地結(jié)合起來，創(chuàng)造出一種華滋渾厚、氣勢勃發(fā)的山水畫風(fēng)格。因而他所畫的江南小景往往生趣盎然，清幽靈動。王翚作畫喜好干筆、濕筆并用，而且多以細(xì)筆皴擦，畫面效果比較繁密。曾說“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”。他早期畫風(fēng)清麗工秀，晚期則傾向蒼茫渾厚。章法富于變化，水墨與淺絳渲染得法。
除“職業(yè)畫家”身份的王翚外，把王時(shí)敏、王鑒稱為“二王”；把王時(shí)敏、王鑒與王原祁稱為“婁東三王”；他們是中國文人畫發(fā)展到清代初期，達(dá)到頂峰時(shí)的主要代表人物。由于康熙年間開始提倡程朱理學(xué)，使得儒家思想盛行，儒家“清真雅正”的“中和”思想也就體現(xiàn)在以繪畫“正統(tǒng)派”自居的“四王”的繪畫風(fēng)格中。繪畫史上既然將“四王”定位為一個(gè)流派，就充分表明他們在繪畫風(fēng)格及美學(xué)思想上有許多相似之處，但他們之間的差異性也是必然存在的。尤其是以“虞山派”鼻祖王翚與“婁東三王”在繪畫風(fēng)格上是有很大區(qū)別的，這些差異性也是我們在美術(shù)史研究中無法忽略的。在美術(shù)史上研究“四王”的人數(shù)眾多，但涉及到王翚與“婁東三王”具體細(xì)微差異性的研究還是頗少的。王翚出身于職業(yè)畫家世家，后師從王鑒，并經(jīng)王時(shí)敏教導(dǎo)，以臨摹歷代文人畫而出名，并與王原祁康熙年間同在朝野為皇家服務(wù)。這其中四者之間的關(guān)系是很微妙的。具體來講，王翚與“婁東三王”繪畫風(fēng)格的差異性表現(xiàn)在：較之“婁東三王”，王翚“以摹古而出新”，將摹仿從基本的仿古狀態(tài)提升到一種藝術(shù)的創(chuàng)造方式上，這種摹仿的終結(jié)目的和全部意義，是創(chuàng)造出了屬于他自己的“本家筆法”。
【作品資料】
作者
王翚 尺寸34×258cm
作品分類中國書畫>繪畫創(chuàng)作年代1705年作
估價(jià)RMB 8,000,000-10,000,000
成交價(jià)RMB 32,775,000
HKD 39,157,706
USD 4,916,250
EUR 3,605,250
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二、《改訂歷代流傳繪畫編年表》P186，人民美術(shù)出版社，1995年，徐邦達(dá)編。
三、《明清中國畫大師研究叢書-王石谷》P168，吉林美術(shù)出版社，1996年，陳履生著。
四、《明清書畫選集》P12，河南人民出版社，2001年，云平主編。
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