目前，“洛鏡銅華——洛陽地區(qū)出土銅鏡展”正在洛陽博物館二樓臨展廳開展，150余件（組）銅鏡精品帶領(lǐng)大家穿越時(shí)空，一品古代社會(huì)萬象，揭秘古代銅鏡所蘊(yùn)含的情感志趣和社會(huì)變遷。該展覽以時(shí)間為線索，依據(jù)洛陽銅鏡在戰(zhàn)國(guó)、漢代、唐代和宋元明的4個(gè)發(fā)展階段，分為芳華初綻、漢之韶華、盛世繁華、繽紛落英4個(gè)部分。
在古代，人們最初以靜止的水面做“鏡子”，后來發(fā)展到用器物盛水做“鏡子”。隨著青銅制造工藝的發(fā)展，銅鏡應(yīng)運(yùn)而生。中國(guó)古代銅鏡的發(fā)展，歷經(jīng)了夏商周的初始期，戰(zhàn)國(guó)、漢、唐的發(fā)展高峰期，宋之后的式微期，最終在20世紀(jì)被玻璃鏡替代。在數(shù)千年的演變發(fā)展歷史中，中國(guó)古代銅鏡鏡背裝飾呈現(xiàn)出迥然不同的時(shí)代藝術(shù)特征，也折射出中國(guó)傳統(tǒng)文化的藝術(shù)之美。展覽將持續(xù)至4月初結(jié)束。
附錄：洛陽地區(qū)的“鏡文化”
01 芳華初綻：早期中西文化交流的見證
在古代，人們最初以靜止的水面做“鏡子”，后來發(fā)展到用器物盛水做“鏡子”。隨著青銅制造工藝的發(fā)展，銅鏡應(yīng)運(yùn)而生。中國(guó)古代銅鏡的發(fā)展，歷經(jīng)了夏商周的初始期，戰(zhàn)國(guó)、漢、唐的發(fā)展高峰期，宋之后的式微期，最終在20世紀(jì)被玻璃鏡替代。
洛陽地區(qū)出土銅鏡時(shí)代序列完整、題材廣泛、種類豐富，其中不乏精品。截至目前，洛陽地區(qū)出土的銅鏡數(shù)量已突破2000面。
“洛陽地區(qū)出土的銅鏡最早可追溯到東周時(shí)期，當(dāng)時(shí)的鑄造工藝和造型藝術(shù)達(dá)到了一定高度。”黃超說，這一時(shí)期的銅鏡有方形和圓形兩大類，山字紋銅鏡數(shù)量較多，出現(xiàn)了鑲嵌、透雕等特種工藝，特別是嵌玻璃珠銅鏡，為早期中西文化交流之見證。
作為青銅鏡中的珍品，透雕四鳳紋銅方鏡工藝精巧，紋飾內(nèi)容豐富，布局別致。該鏡1988年出土于洛陽市西工區(qū)戰(zhàn)國(guó)墓，邊長(zhǎng)11.3厘米，鏡背和鏡面分開鑄造，后夾合而成，又稱“夾層鏡”。銅鏡為方形，鏡背內(nèi)區(qū)裝飾兩兩相對(duì)的四鳳透雕紋飾，鳳身呈S形，尾部伸向四周，并向上卷曲，全身裝飾細(xì)小的斜線，四周為重環(huán)紋，四角為圓圈紋。
02 漢之韶華：銅鏡使用更普遍、更生活化
漢代經(jīng)濟(jì)文化空前繁榮，作為日用器具的銅鏡在兩漢時(shí)期得到空前發(fā)展。東漢都城洛陽的銅鏡制造技藝和商品化程度進(jìn)一步提升，銅鏡使用更普遍、更生活化。
“此次展出的這面永始二年四神博局鏡，是目前中國(guó)考古發(fā)現(xiàn)最早的紀(jì)年鏡。”黃超說，1996年出土于洛陽市車站公安分局宿舍樓一座新莽時(shí)期的墓葬，直徑18.5厘米，圓形，圓鈕，四葉紋鈕座，主要紋飾為博局紋，還裝飾青龍、白虎、朱雀、玄武四神，空白處有卷云紋，銅鏡邊緣有銘文。
從此次展出的銅鏡看，這一時(shí)期的銅鏡銘文充滿生活氣息，可見當(dāng)時(shí)銅鏡已“飛入尋常百姓家”。
銘文草葉紋銅鏡出土于西漢中期墓，直徑23.5厘米，圓形，圓鈕，四葉紋鈕座，其上有篆書銘文：“長(zhǎng)貴富，樂無事，日有熹，長(zhǎng)得所喜，宜酒食。”主體紋飾以4個(gè)乳丁為中心分為4個(gè)部分，乳丁外裝飾4個(gè)葉飾，頂部正中有1個(gè)桃形裝飾，兩側(cè)各裝飾3層草葉紋，銅鏡邊緣裝飾16個(gè)內(nèi)向的連弧紋。
銅花連弧紋銅鏡銘文載：“湅治銅華清而明，以之為銅宜文章，延年益壽去不羊，馬天無亟如日月之光，千秋萬歲長(zhǎng)樂未央兮。”該鏡1972年出土于洛陽鐵路宿舍西漢墓，直徑18.9厘米，圓形，圓鈕，四葉紋鈕座，座外裝飾櫛齒紋、寬弦?guī)Ъy和八內(nèi)向連弧紋，連弧內(nèi)裝飾“山”字形紋、芽形紋。
03 盛世繁華：隋唐鑄鏡業(yè)進(jìn)入鼎盛期
隋唐時(shí)期是中國(guó)銅鏡繼漢代之后又一個(gè)大發(fā)展時(shí)期。洛陽作為隋唐兩代之東都，工匠云集，鑄鏡業(yè)隨之進(jìn)入鼎盛期。從展出的銅鏡可以看出，這一時(shí)期的銅鏡形式新穎、題材豐富、風(fēng)格多樣。由于唐代國(guó)力強(qiáng)盛，金銀平脫、螺鈿鑲嵌、金殼、鉛花等鑄鏡手法處處彰顯隋唐盛世的繁榮昌盛。
金銀平脫花鳥紋銅鏡1970年出土于洛陽關(guān)林唐墓，銅鏡為八出葵花形，直徑30.5厘米，鏡背中間有一個(gè)突出的半環(huán)形鈕，以黑色的大漆做底，由金銀片組成鸞鳳、花卉、蝴蝶、綬帶等紋飾，這種將漆與金銀片結(jié)合在一起的工藝叫金銀平脫。這面金銀平脫花鳥紋銅鏡，體形碩大、紋飾精美、工藝精湛，是中國(guó)古代工匠的匠心之作。
安史之亂后，唐王朝國(guó)力衰微，金銀平脫器物因太耗金費(fèi)工，成為統(tǒng)治者禁絕的對(duì)象。從此，唐代金銀平脫走向末路，逐漸淡出了人們的視野。
04 繽紛落英：宋代銅鏡制作更注重實(shí)用
宋代以后，經(jīng)濟(jì)重心南移，北方制造業(yè)衰落，銅鏡制作更注重實(shí)用。洛陽地區(qū)出土的宋代銅鏡題材以花卉居多，顯示了文人寄情于自然的雅趣和意境。金元之后的銅鏡制作更為粗略，明代則多見素面鏡或吉語鏡。
據(jù)史料記載，宋代銅鏡的外形之多可謂空前絕后，除了繼承唐鏡的圓形、方形、葵花形、菱花形，還出現(xiàn)了帶柄鏡及長(zhǎng)方形、雞心形、盾形、鐘形、鼎形等多種樣式，葵花形鏡、菱花形鏡較多，尤以六葵花形鏡為最普遍。
蜻蜓荷花鏡鏡背裝飾栩栩如生的蜻蜓和亭亭玉立的荷花，畫面雖然沒有人物出現(xiàn)，但是整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一，為宋代銅鏡的典范之作。
此次展出的150余件（組）銅鏡精品描繪了古代社會(huì)萬象，揭秘古代銅鏡所蘊(yùn)含的情感志趣和社會(huì)變遷。
原文發(fā)表于2022.3.25，微衛(wèi)星新浪博文
