玉雕大師崔奇銘
崔奇銘1963年出生于北京，北派玉雕領(lǐng)軍人物之一，中國工藝美術(shù)大師&中國玉石雕刻大師，畫家。主要擅長玉雕人物、山子等。
2004年，崔奇銘被推選為北京市崇文區(qū)政協(xié)委員；2005年被北京市人民政府授予勞動模范稱號；同年，評為高級工藝美術(shù)師；2006年評定為中國工藝美術(shù)大師。
自幼喜愛繪畫的崔奇銘，1979年考入北京市玉器廠技工學(xué)校。為了練好基本功，他每天晚上用舊報(bào)紙懸肘練習(xí)工筆勾線，小臂練腫，練至夜半三更。1981年聽說故宮秋天晾曬古畫兒，崔奇銘認(rèn)為正是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫的好機(jī)會，于是每天背著軍用水壺，帶著干糧，在皇極殿里的穿堂風(fēng)中苦心臨摹，一呆就是一整天。一年下來，崔奇銘的繪畫技巧和造型能力有了明顯提高。技校畢業(yè)后，崔奇銘師從中國工藝美術(shù)大師蔚長海、郭石林、宋世義老師繼續(xù)學(xué)藝。1984年崔奇銘考入北京工藝美術(shù)職工大學(xué)工藝雕塑專業(yè)。3年間，他系統(tǒng)接受了西方藝術(shù)的造型手段和美術(shù)理論，并開始大膽嘗試著將中國傳統(tǒng)繪畫理念與西方現(xiàn)代造型藝術(shù)相結(jié)合。
1987年，24歲的崔奇銘隨老師蔚長海，參加了輕工業(yè)部的重點(diǎn)工程、大型國寶翡翠《四海騰歡》的制作任務(wù)和設(shè)計(jì)資料整理工作。在大師們身邊工作，不僅學(xué)習(xí)到了經(jīng)驗(yàn)和技藝，他們相玉、問玉時的嚴(yán)肅，畫活時的一絲不茍，處理臨時情況的應(yīng)變能力和對玉料珍惜敬仰的心情無不影響著這位積極向上的年輕人。在其二十幾年的成長過程中，崔奇銘對玉有著一種無比摯愛。作為一種天然礦石的玉料，難免會有雜質(zhì)和瑕疵，應(yīng)去其糟粕，取其精華，賦予它新形式、新內(nèi)容，讓天然的美與人工的美巧妙有機(jī)地融為一體，使一塊璞玉成為完美的藝術(shù)品，這才是對玉文化、對祖國傳統(tǒng)藝術(shù)最大的敬重。制玉中，崔奇銘傾注了自己大量的心血和情感，這種心靜如水、追求藝術(shù)的境界和心態(tài)，與當(dāng)今社會一些急功近利、金錢至上、將不可再生的上好玉料用來換取錢財(cái)?shù)娜?，形成了鮮明的對照。
量料取材，是玉雕與繪畫、雕塑等其他藝術(shù)門類的主要區(qū)別。由于受材料的質(zhì)地、顏色、水頭兒、形狀、裂紋等限制，在用料、構(gòu)思、質(zhì)感表現(xiàn)等方面要困難得多。2003年崔奇銘創(chuàng)作了作品《瓜園童趣》。該作品的原狀是橫七豎八、布滿裂紋的兩條綠色、原料上端有一團(tuán)白色的翡翠毛料。崔奇銘充分利用原料在顏色質(zhì)地上的變化，做了兩條翠瓜，裂紋用枝藤纏繞、綠葉掩飾，白色作為俏色，雕刻了一對爬臥在翠綠欲滴的黃瓜上戲耍的孩童。作品打破傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，隨色施形，聚散有序，用夸張的手法和細(xì)膩的雕琢，刻畫了一幅生動頑皮的孩童和喜獲豐收、歡快祥和的田園小景，令人愛不釋手拍手叫絕。
因材施藝是指玉雕的制作過程。每一塊材料的形狀、質(zhì)地、硬度、顏色等都不盡相同，各有特點(diǎn)和缺陷。由于玉料內(nèi)部質(zhì)地和顏色的特殊性及不確定性，創(chuàng)作中常常要根據(jù)玉料的變化邊制作、邊設(shè)計(jì)。一件翡翠作品《金蟾含珠圖》，在清風(fēng)吹拂的大荷葉包裹中，一只大蟾口含彩色寶珠，小蟾依偎母親身邊，妙趣橫生，是一件難得的玉雕佳作。但原構(gòu)思設(shè)計(jì)沒有小蟾，隨著制作過程中材料的剝離，大蟾的頭部一側(cè)出現(xiàn)一塊綠，這是翡翠當(dāng)中的極品之色。崔奇銘當(dāng)即決定把這塊綠雕成一只小蟾。這樣既未改變原設(shè)計(jì)意圖，又將這塊珍貴的綠色保留下來。
硨磲是佛教七寶之首，奇銘制作的《持蓮觀音》屬于特級硨磲材料，整塊硨磲材料重2萬克，帶有多處珍貴的金絲硨磲。作品選用佛教題材，運(yùn)用獨(dú)特的構(gòu)思和高超的技藝，是藝術(shù)與佛教完美的結(jié)合，可謂名副其實(shí)的藝術(shù)珍品。
崔奇銘的作品具有典型的北派風(fēng)格，簡潔大氣，構(gòu)思奇特，寓意新穎，不落俗套，多次在全國和系統(tǒng)內(nèi)獲獎。其中，國寶翡翠《四海騰歡》榮獲國務(wù)院集體嘉獎和中國工藝美術(shù)“百花獎”集體金獎；翡翠四小國寶之一《四海騰歡》、《玉女惜春》、《八仙大洗》、《福壽大如意》、松石《花神》、白玉《八仙過?！?、珊瑚《觀音送子》等多幅作品獲系統(tǒng)“珍品獎”。翡翠《瓜園童趣》、翡翠鐵龍生《釋迦牟尼》、翡翠《持印觀音》分別獲中國寶石協(xié)會頒發(fā)的玉雕“天工獎”銀獎和中國工藝美術(shù)大師精品博覽會金獎；翡翠浮雕插牌《王維詩意圖》、翡翠《觀音》分別獲北京“工美杯”金獎、優(yōu)秀獎。１９９９年與國畫大師范曾合作的翡翠作品《老子出關(guān)》被評定為玉雕極品。
國寶翡翠《四海騰歡》榮獲國務(wù)院集體嘉獎和中國工藝美術(shù)“百花獎”集體金獎；翡翠《瓜園童趣》、翡翠鐵龍生《釋迦牟尼》、翡翠《持印觀音》分別獲中國寶玉石協(xié)會頒發(fā)的玉雕“天工獎”銀獎和中國工藝美術(shù)大師精品博覽會金獎；翡翠浮雕插牌《王維詩意圖》獲北京“工美杯”金獎；1999年與國畫大師范曾合作的翡翠作品《老子出關(guān)》被評定為玉雕極品。
2006年，翡翠作品《白發(fā)誰家翁媼》被國家發(fā)改委第五屆中國工藝美術(shù)大師評審委員會作為
紀(jì)念郵票發(fā)行；
1986年參與制作四大國寶翡翠《四海騰歡》，現(xiàn)被收藏于中國工藝美術(shù)館，多件作品被國際美洲拍賣行拍賣；
崔奇銘作品活躍于國內(nèi)主流藝術(shù)品拍賣市場，《群仙祝壽》于2011年的九歌拍賣會的春季拍賣會拍出120萬高價；代表作品翡翠對兒《葫蘆娃》于同年的秋季拍賣會上拍出150萬的高價。
由于作品以系列、成套為主，收藏商業(yè)價值潛力巨大。
代表作品：
“八仙過海”、“瓜園童趣”、“花神”、“玉女惜春”、“老子出關(guān)”、“中華寶鑒”、“持印觀音”、“釋迦牟尼佛像”、"敦煌印象"系列、“美人魚”系列、硨磲佛教造像系列等。
所獲榮譽(yù)：
崔奇銘大師的許多作品先后多次在“天工獎”和“百花獎”等全國性展覽上獲金銀獎。其作品多次在人民日報(bào)等多家媒體刊登發(fā)表。
其玉雕作品翡翠《四海騰歡》（四小國寶之一）、《玉女惜春》、《八仙大洗》、《福壽大如意》、松石《花神》、白玉《八仙過?！?、珊瑚《觀音送子》等獲得工藝美術(shù)總公司珍品獎；
翡翠《瓜園童趣》、鐵龍生《釋迦牟尼佛》、《持印觀音》，分獲玉石雕刻“天工獎”金銀獎和上海國際藝術(shù)節(jié)中國工藝美術(shù)大師精品博覽會金獎；
翡翠浮雕插牌《王維詩意圖》和翡翠《觀音》，分獲北京“工美杯”金獎和優(yōu)秀作品獎。
社會活動：
曾擔(dān)任第六屆中國工藝美術(shù)大師專家評委，國家專家?guī)斐蓡T，中國玉器“天工獎”專家評委，中國玉器“百花獎”青年藝術(shù)家評委，河南“陸子剛”杯專家評委，云南“龍陵”杯首屆黃龍玉雕刻大賽專家評委，遼寧岫巖“玉星獎”評委和天津電視臺“藝品藏拍”專家組成員。
將古老玉料的質(zhì)地美、色彩美運(yùn)用新的造型手段表現(xiàn)出來，
是崔奇銘始終不渝的追求和理想。
為了拓寬思路、擴(kuò)大視野，崔奇銘有空便外出搜集創(chuàng)作素材
。圖為他和妻子在龍?zhí)逗珗@寫生。
圖為被中央美院教授稱為傳世之本的、崔奇銘早年在故宮博物院
臨摹宋代李公麟的《維摩演教圖》局部。
崔奇銘將自己的成就歸功于師從一位好老師——北京玉器廠玉雕大師蔚長海。
圖為他在與蔚長海老師（左）一起研究玉器制作的設(shè)計(jì)問題。
崔奇銘制玉不僅自己精益求精，帶徒弟也嚴(yán)格要求。
圖為他在向徒弟傳授制作中的技術(shù)要點(diǎn)。
作品《玉女惜春》曾是一塊棘手的弧形邊料。
作者從弧形一端用掏鏈的手法將白色料掏成垂向另一端的活鏈，
頂端的翠綠雕琢成一只鸚鵡，與倚樹的仕女成呼應(yīng)狀，
靜中有動，情趣無窮。
白發(fā)誰家翁媼？
有了好的構(gòu)思，作品便成功了一半。
夜深人靜常常是崔奇銘創(chuàng)作構(gòu)思的最佳時機(jī)。
