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畫家如何能像齊白石那樣活得長又畫得好

□李效先

　　畫畫作為興趣，能陶冶性情，是一件很好的事。它能夠讓人心情舒暢，從而使人長壽。若把畫畫當(dāng)作一項事業(yè)，把作畫的水平提高到一定標(biāo)準(zhǔn)時，那就需要畫者投入大量的時間和精力。這好比一個“馬拉松”式的長跑比賽，需要付出長時間的、大量的勞動才能完成。人的大腦長時間的思考、學(xué)習(xí)是十分耗費精力的，若掌握不好“度”，超負(fù)荷運轉(zhuǎn)，就會損壞身體。

　　周思聰是中央美院的高材生，畫得一手好的素描、速寫。為了練就快速捕捉人物形象的高超技巧，別人都去休息了，她還在埋頭苦練。若不下如此苦功，她創(chuàng)作的《周總理和人民》大幅寫實國畫，又怎能準(zhǔn)確地刻畫出總理關(guān)切的神態(tài)和受災(zāi)老百姓激動的形象呢？天才加勤奮造就了一個不同凡響的“女能人畫家”，但這種榮譽的獲得也讓畫家付出了代價。過度的疲勞使周思聰?shù)纳眢w逐漸衰弱，57歲便英年早逝。

　　黃胄以速寫起家，一生畫了數(shù)以千計的速寫。他在三十歲左右，速寫技法就已臻成熟。他用飛動的線條描寫藏族、維吾爾族等少數(shù)民族人物，表現(xiàn)新生活。他的大寫意人物畫成為一個時代的楷模。黃胄對繪畫有一種拼搏精神。他可以連續(xù)十多個小時作畫，每天都要畫到半夜一兩點鐘，有時甚至畫到天亮。他一年用了24刀宣紙，這是常人無法做到的。黃胄的身體素質(zhì)很好，但長期這樣拼命作畫必然會給身體造成極大傷害。中醫(yī)認(rèn)為，夜里11點之后，是各臟器的修復(fù)階段，這個時間一定要保持睡眠狀態(tài)，才能使身體陰消陽長、氣血充足，否則就會阻礙陽氣生發(fā)。違背了人體自然的循環(huán)規(guī)律，就會打破臟器的正常運行，使生理機能分配失調(diào)。久而久之，人便會疾病叢生。這樣的身體條件又怎能把繪畫事業(yè)堅持到底呢？黃胄的病可能就是這樣累出來的。黃胄患病后，當(dāng)然還是不會停筆的，可是這個時候在創(chuàng)作上已經(jīng)是力不從心了。

　　齊白石是20世紀(jì)中國崛起的一位偉大畫家。他活到94歲，用了近一個世紀(jì)的時間鉆研中國書畫，繪畫、篆刻、書法、詩詞都取得了非凡的成就。齊白石75歲時還具備生育能力，證明其身體保養(yǎng)得很好，先天之本并未受到虧損。這也證明他每天都有足夠的精力去創(chuàng)作。他從事繪畫的時間比絕大多數(shù)人都要長。從這點上看，繪畫水平和年齡是一個正比例關(guān)系。不過話說回來，我也曾遇到過一些從事繪畫的老先生，他們的年齡都在90歲以上，還有超出百歲的，然而他們的繪畫水平還是不夠火候。究其原因，是因為他們的創(chuàng)作理念和悟性都不到位，又沒有下過苦功，而只是把繪畫的時間拖長了。所以，我們品評一個畫家還是要看其作品的水平，不能單純靠年齡來判斷。

　　齊白石由徐悲鴻推薦到國立美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中央美術(shù)學(xué)院）教授國畫。當(dāng)看到學(xué)生們畫的素描及人體寫生時，齊白石感慨地說：“我不會畫這些，如果能學(xué)會這些，我的畫會畫得更好?！边@說明齊白石愿意接受新鮮事物，并能正確對待國畫和西洋畫法。

　　黃胄把西洋畫里的速寫、素描技法結(jié)合到中國畫的筆墨技法中，創(chuàng)作出許多表現(xiàn)新中國人民生活的畫卷。黃胄那些飛動的、凝聚著生活激情的線條，擴展了中國畫線描的表現(xiàn)力。齊白石目睹了新中國翻天覆地的變化，但在他的人物畫里，我們并沒有看到表現(xiàn)解放后人民生活的形象，這就說明齊白石不具備畫現(xiàn)實人物的技巧，也就是當(dāng)年齊白石所講的“如果能學(xué)會這些，我的畫會畫得更好”。從這一點來看，黃胄的人物畫是超越了齊白石的。

　　齊白石把他的中國畫創(chuàng)作的最高境界歸納為一句話：“妙在似與不似之間?！彼闹袊嬀褪窃凇八婆c不似之間”產(chǎn)生出了“妙”的效果，從而給人以美好的藝術(shù)享受?，F(xiàn)在我們要想超越齊白石，那就必須要了解他，知道他的功績在哪?！懊钤谒婆c不似之間”是齊白石提出的里程碑式的經(jīng)典名言，用現(xiàn)代的創(chuàng)作語言解釋就是現(xiàn)實主義和浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法。在創(chuàng)作過程中，我們要去其糟粕、取其精華，并且要進(jìn)一步夸張精華，從而達(dá)到完美感人的、雅俗共賞的藝術(shù)境地。

　　齊白石的畫作，無不體現(xiàn)“妙在似與不似之間”這一創(chuàng)作真諦。他畫的蝦、魚、雞、老鷹、牛、鶴、鴿子、壽帶鳥及太陽、松樹、石頭、牽?；ǖ榷际侵档煤筝叜嫾艺J(rèn)真學(xué)習(xí)和推敲的。

　　畫家司徒喬在困苦的條件下自學(xué)油畫。為尋求繪畫的真諦，他曾到歐洲學(xué)習(xí)，結(jié)果轉(zhuǎn)了一圈，最后還是在中國畫里找到了自己所要追求的藝術(shù)真諦。上世紀(jì)三四十年代，我國學(xué)畫的有志青年，有很多到歐洲去學(xué)習(xí)油畫。西方現(xiàn)代派繪畫大師畢加索說：“你們可不必跑這么遠(yuǎn)來學(xué)習(xí)，你們的中國就有一位不可逾越的大師齊白石?！庇终f：“齊白石真是中國了不起的一位畫家！中國畫師多神奇呀！齊白石用水墨畫的魚兒，沒有上色，卻使人看到了長河與游魚?！?/span>

　　齊白石畫蝦是一絕。他不會對著事物直接畫速寫，可他卻有很強的默畫能力。他在宣紙上實踐，把畫蝦的筆畫減縮到十筆，既不能多一筆也不能少一筆，使藝術(shù)效果達(dá)到完美的境地。齊白石的畫蝦技法，我們只有繼承，目前還沒有人能夠超越。藝術(shù)創(chuàng)作沒有固定的法則，所謂“作詩非此詩”之說是違背藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的。齊白石實踐的畫蝦技法，是其根據(jù)蝦的結(jié)構(gòu)，經(jīng)過反復(fù)研究總結(jié)出來的，但不能說此法是固定不變的。如果有人對蝦的畫法再有新的研究，創(chuàng)新出另一套畫法，效果比齊白石的還好，那對這種“推陳出新”的后來者應(yīng)予以重獎。

　　為了迎接世界和平大會的召開，齊白石要畫鴿子，于是他就在家里養(yǎng)了許多鴿子。他整天看鴿子、喂鴿子、觀察鴿子的習(xí)性，在院子里跟著鴿子跑。他憑著數(shù)十年來的默寫本領(lǐng)，終于畫出了鴿子的神采。他畫的鴿子有沒骨的，也有勾線的，不管是飛的還是站的，眼睛、嘴巴、翅膀均做了稚拙的夸張，使人看到了比真鴿子還要可愛的、有中國畫筆墨韻味的、藝術(shù)化了的鴿子。齊白石用“似與不似”的創(chuàng)作理念，夸大了鴿子的某些特征，再配以千錘百煉的老辣筆墨，從而取得了如此的藝術(shù)魅力。

　　每一位大畫家在作品里都有自己的“絕招”，如徐悲鴻的馬被公認(rèn)是中西畫結(jié)合的典范，黃胄筆下的驢是水墨畫的經(jīng)典。這些經(jīng)典都不是輕而易舉得來的。徐悲鴻養(yǎng)過馬、解剖過馬，對馬的習(xí)性了如指掌。黃胄畫驢同樣如此。他在新疆深入生活，畫了大量驢的速寫。他觀察驢的一舉一動，用毛筆、宣紙、墨反復(fù)實驗，達(dá)到了出神入化的境地。徐悲鴻曾說，他非常喜愛畫荷花，可是他從不敢輕易去畫；要等到十刀、二十刀宣紙都畫完了，才能算是真正的畫荷花。這是一句非常耐人尋味的話，道出了藝術(shù)創(chuàng)作的艱苦。畫什么就必須要熟悉什么、了解什么，要苦練表現(xiàn)它的筆墨功夫。齊白石以“沒骨法”畫的小雞是又一經(jīng)典：他用蘸滿了淡墨的筆（此時的淡墨已經(jīng)達(dá)到了飽和點，一點都不能再多）來畫小雞的頭和身體，使整個小雞看上去毛茸茸的，然后再用濃墨點勾眼睛、翅膀、腳爪。這個過程要一氣呵成，才能達(dá)到傳神的效果。

　　齊白石畫的太陽更是耐人尋味：他畫日出，云和太陽交相呼應(yīng)產(chǎn)生的紫色云霧，仿佛西方繪畫里的水彩；畫一個太陽從水面升出半個，簡單又稚拙，簡直就是一幅兒童畫。這不是越老越返璞歸真了嗎？

　　法國繪畫大師馬蒂斯曾強調(diào)，藝術(shù)家應(yīng)該一輩子像孩子那樣去觀察世界。也就是說畫家要能夠洞察出事物的單純與可愛。齊白石對自己的繪畫總是不滿意，他說：“老把精神苦拋卻，功夫深淺心自明?！庇终f：“自己的畫老是那么個面孔！”齊白石經(jīng)常否定自己，為自己提出更高的要求，所以在其衰年又開始變法。齊白石反對學(xué)生畫得跟老師一模一樣。他說：“學(xué)我者生，似我者死?！币馑季褪亲寣W(xué)生消化掉老師的經(jīng)驗，創(chuàng)出自己的“新面孔”。

　　畫家的壽命長短和他的藝術(shù)成果緊密相連。大畫家朱屺瞻一直畫到一百多歲，他的畫到了晚年是越畫越好。齊白石畫到94歲，逝世前還在畫畫，一天都沒有得閑。有時生病耽誤了畫畫，病好后他還要補上。他這樣嚴(yán)格地要求自己，實踐年份越長，筆墨功夫也就越深，這是許多現(xiàn)代畫家沒法比的?？v觀現(xiàn)代已故名畫家的壽命，幾乎沒有比齊白石活得更長久的。徐悲鴻（1895—1953）、徐燕孫（1899—1961）、江寒汀（1903—1963）、傅抱石（1904—1965）、王叔暉（1912—1985）、劉繼卣（1918—1983）、石魯（1919—1982）、黃胄（1925—1997）、周思聰（1939—1996）、盧沉（1935—2004）無一超過八十歲。

　　據(jù)現(xiàn)代生物學(xué)家研究：一切哺乳動物的壽命皆是其生長期的5至7倍。人的生長期是20年到25年，因此人的理論壽命最短100歲、最長175歲，目前公認(rèn)人的理想壽命應(yīng)該是120歲。明代醫(yī)學(xué)家張景岳說：“天之大寶只此一丸紅日，人之大寶只此一息真陽。”人如果把天生的一息“真陽”消耗殆盡，生命也就終止了。所以，畫家在刻苦鉆研、求索自己專業(yè)技能的同時，還必須懂得些醫(yī)學(xué)保健常識。

　　傅抱石愛喝酒，嗜酒成癮。酒喝少量能活血，但喝多了會傷及肝腎、添穢減壽。所以傅抱石只活了62歲。正當(dāng)他在中國山水畫領(lǐng)域里創(chuàng)造的“抱石皴”開始大放異彩的時候，他卻去世了。王叔暉愛抽煙，嗜煙成癮。每當(dāng)人們勸她戒煙時，她總會說：“我只有這個愛好了。”王叔暉終身未嫁，沒有兒女的牽掛，唯獨的愛好除了畫畫便是抽煙了。她退休后，藝術(shù)達(dá)到輝煌的高峰。她又制訂了一套繪畫創(chuàng)作規(guī)劃，打算創(chuàng)作出更為優(yōu)秀的工筆仕女圖，但終因長期吸煙導(dǎo)致心臟病發(fā)作，倒在畫案旁，終年73歲。中西畫兼能的徐悲鴻，對藝術(shù)學(xué)習(xí)下了極苦的功夫，這種每天超負(fù)荷、高強度的繪畫創(chuàng)作傷及了他的大腦。過度用腦必然傷腎，徐悲鴻可能因此患上了腎病。但他仍堅持每天創(chuàng)作，最后終因腦溢血而去世，時年只有58歲。作為一個藝術(shù)家，這個年齡太年輕了。這時的徐悲鴻靠著用生命換來的繪畫技巧已經(jīng)創(chuàng)作出了許多經(jīng)典作品。假如再給他三十年時光去創(chuàng)作，可以想象，那時他的藝術(shù)成就必是無與倫比的。

學(xué)習(xí)美術(shù)是一個艱苦奮斗的過程，是一個積累功力的“馬拉松”長跑。而今，中國共產(chǎn)黨正領(lǐng)導(dǎo)全國人民邁向繁榮富強，給我們的藝術(shù)家開創(chuàng)了十分優(yōu)越的條件，中國的藝術(shù)要來一個比意大利“文藝復(fù)興”還要富于暢想的中國夢！我們的中國畫要更加雄偉地立于世界之林。有志的畫家，應(yīng)胸懷大志，展望未來，科學(xué)地分配時間，保證有一個健康的體魄。只有這樣，才能繼承傳統(tǒng)、與時俱進(jìn)，創(chuàng)作出更多、更優(yōu)秀的，能超越齊白石的作品來。（來源：《中國書畫報》國畫版）