國家博物館是以歷史與藝術(shù)并重，集收藏、展覽、研究、考古、公共教育、文化交流于一體的綜合性國家博物館。
館藏古代漆質(zhì)工藝品一覽
清
高9.5厘米，口徑35.4厘米
盒圓形，由盒蓋與盒身相扣合組成。通體以絳色漆作地，其上剔刻卍字錦紋，盒面用綠、黑、紅等彩漆飾龍紋、云紋、福山壽海紋圖案，然后在彩漆圖案的輪廓邊沿用鉤刀刻出凹槽，填入金彩。所飾龍紋為正面，龍發(fā)散向斜后上方飄起，胡須、肘毛、鱗甲、背鰭、尾鰭俱全，五爪，拇指與食指分開。自明朝萬歷年間以后，多以龍目直視前方的正面龍象以突出其威嚴。
宋
高17.3厘米、直徑16.4厘米，小盒高3.6厘米、徑5.5厘米
奩為古代女子盛放梳篦、脂粉的梳妝盒，多為木質(zhì)漆盒。傳世宋代漆奩常見多層套盒。這件漆奩分為3層，第1層放置了大小相同的4個小漆盒，可盛放不同梳妝用品。漆奩外觀呈菱花形，構(gòu)思奇巧，制作精美，表現(xiàn)了當時工藝制作的高超水平。 宋代漆器以盤、碗、碟、盒、奩等日常生活用具為主，而出土的漆器中，漆奩較多。在裝飾方法上，除使用剔犀工藝外，還使用戧金工藝，即在朱色或黑色漆器表面用刀或針刻畫出花紋輪廓，在花紋內(nèi)打金膠，然后填入金粉或金箔，繪制出花鳥人物。這些花紋圖案藝術(shù)水平極高，極大地提高了漆器工藝的觀賞價值。
商
1973年河北省藁城臺西墓葬出土
早在新石器時代，中國就開始制作漆器了，1978年在浙江余姚河姆渡遺址中發(fā)現(xiàn)了距今7000年前的木胎漆碗，這是目前中國已發(fā)現(xiàn)的最早的漆器。到了商代，在湖北黃陂盤龍城、河北藁城、河南安陽、羅山等地出土多件漆器的殘片，能辨認出器形的有碗、盤、盆等。出土?xí)r這些漆器殘片共有幾十片，朱紅地，黑漆花，繪有饕餮紋、夔紋、雷紋、蕉葉紋等紋飾。有的花紋上還嵌有綠松石，貼著鉆花金箔。根據(jù)殘片觀察，商代有了薄板胎漆器。河南安陽侯家莊發(fā)現(xiàn)漆繪雕花木器，上面嵌有蚌殼、玉石等，反映了商代匠人在曬漆、兌色、髹漆等方面的技巧和鑲嵌技術(shù)已達到了較高的水平。
漢 西漢
文具
1978年山東省臨沂市金雀山出土
長21.5厘米、寬7.4厘米
此硯盒木胎，蓋內(nèi)外髹赭漆，內(nèi)有長方形凹槽可扣住石板硯，有方形凹槽可扣住研磨石。盒外用朱紅、土黃、深灰色漆繪出云獸紋，再用黑漆勾出云獸線條，獸有虎、熊、鹿、羊等。
漢代已經(jīng)能制作墨錠，但普遍使用的還是小墨塊（或墨丸）。其研墨的方法是將小墨塊（或墨丸）置于研面上，加水后用研石相壓而研磨成墨汁，故大多數(shù)漢硯都伴有研磨石出土。就硯面形狀而言，漢硯可分為圓形與長方形兩大類。簡單的長方形硯只是一塊石板，精致的附上木硯盒。有專家認為這種石板硯是古人畫眉的用具，稱之為“黛硯”；也有專家認為它是古人研磨藥物的用具。此漆盒石硯與帶筆筒的毛筆、木牘等隨葬品共出，應(yīng)是用于書寫的工具。
盒蓋盒身里外均髹赭漆。硯為沉積巖類變質(zhì)的板巖。盒中的研墨石呈方形，長寬各2.5厘米、厚0.2厘米，膠合在一塊長寬各2.5厘米、厚1.l厘米的方形木塊上。捏住木塊，可將研墨石壓在硯上研墨。當尚未使用具有一定硬度和形狀的墨錠時，研墨的方法是將小墨丸（或碎塊）置于硯面上，加水后用研石相壓而研磨成墨汁，故大多數(shù)漢硯多伴有研墨石。
漢 東漢
梳妝盒
山東省萊西縣岱野村出土
高5.5厘米、長8厘米、寬5.5厘米
漢代最高貴的漆器是在邊緣鑲嵌金、銀、銅等金屬的“釦器”。這件漆盒的匣蓋鑲有銀質(zhì)四葉，邊沿并以銀片包鑲，內(nèi)外繪云氣紋，就是當時的釦器。此漆盒呈馬蹄形，蓋面用銀片鑲貼出四葉紋，邊沿用銀片包鑲，外繪云氣紋，是漢代婦女盛放梳子、篦等妝具的用器。
漢代是漆器工藝發(fā)展的鼎盛時期。當時的高級漆器制品，常常緣邊鑲嵌金、銀、銅等金屬，被稱為釦器。貼花也是重要的裝飾技法，它是在黑漆地上嵌貼鏤成各種花紋的金銀箔片，顯得富麗華美。這種金銀鑲嵌與貼花技法，為后世漆器金銀平托技術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
漢 西漢
飲酒器
湖南省長沙市出土
長11.4厘米、高2.7厘米
漢代是中國漆器發(fā)展的高峰時期，大量漆器被用作生活器皿以及家具、樂器、雜用器具、喪葬用具，也用作兵器的配件和甲、盾之類，輕巧精致，美觀耐用。就器皿來講，一般是以木、竹、夾纻作胎骨，髹紅、黑色漆而成，器表用漆繪、堆漆、油彩繪出各式紋樣，也有用金銀箔貼敷紋樣或用針鐫刻紋飾，還有的為保持漆器牢固，用銅或金銀等鑲成配飾，稱為釦器。當時貴族官僚家中崇尚使用漆器，往往在器上書寫其封爵或姓氏，作為標記。長沙王后家漆耳杯，淺赭色地，黑漆繪云鳥紋，一側(cè)近底處書有“長沙王后家杯”6字，是當時貴族所用珍重漆器的標志。
明
長36.7厘米、寬22厘米、高11.2厘米
這件長方形漆盒，是利用“剔紅”工藝制作而成，全器雕刻精美的花鳥紋浮雕，是明代宮廷漆器的代表作。
“剔紅”是一種雕漆工藝，是在器面上反復(fù)涂數(shù)十層甚至上百層紅漆，等漆干后，再在厚厚的漆上雕刻出浮雕的紋樣，其中用紅色漆的稱作“剔紅”，用黃色漆的稱為“剔黃”。雕漆工藝早在宋元時期已經(jīng)盛行于世，到明代，雕漆技術(shù)遠超前代。這件明代剔紅花鳥紋長方盒，做工精細，色彩鮮紅，既可實用，又能觀賞，是精美的雕漆工藝品。
明末黃成所著的《髹飾錄》稱之為“雕紅漆”。嘉興、新安和大理等地制作的剔紅名重一時，品種繁多、色彩絢麗、圖案精美、工藝精湛，具有很高的藝術(shù)水平。明永樂至宣德年間宮廷作坊果園廠制作的剔紅，上承元代嘉興西塘剔紅“藏鋒清楚、隱起圓滑”的風(fēng)格，改個人名款為“大明”款。嘉靖年間，大批云南工匠被選進京，將用刀不善藏鋒、又不磨熟棱角的云南雕漆風(fēng)格帶入宮廷，使滇派剔紅主導(dǎo)了嘉靖、萬歷年間的宮廷雕漆。萬歷時，剔紅刀法轉(zhuǎn)向細密。
戰(zhàn)國
憑倚用具
高40.5厘米、長57厘米、寬10厘米
這件木制憑幾通體髹黑漆，上繪朱漆花紋，造型美觀。漆器工藝是中國古代傳統(tǒng)的藝術(shù)工藝，新石器時代即有出現(xiàn)，到戰(zhàn)國已進入繁盛和高度發(fā)展的時期。戰(zhàn)國時期漆器用途極廣，飲食器具、日用家具器皿、文具、樂器、兵器、交通工具、喪葬用具往往用漆器制作。漆器胎骨有木胎、竹胎、皮胎、夾纻胎等，而且常跟雕刻工藝結(jié)合，做成十分精巧的藝術(shù)品。戰(zhàn)國時期漆器的裝飾水平也很高，用色豐富，花紋精美，既有現(xiàn)實生活的寫照，也有濃厚的神秘氣氛的描繪，非常生動。
戰(zhàn)國 曾
酒具
1978年湖北省隨縣擂鼓墩1號墓出土
高4.2厘米、口長14.6厘米、寬11厘米
這件木胎漆耳杯器外髹黑漆，內(nèi)髹朱漆，邊緣及雙耳繪云紋。此墓出土漆器很多，因為是諸侯之墓，隨葬漆器的工藝非常精美。
耳杯是戰(zhàn)國漆器中十分流行的一種飲食器，其橢圓形帶雙耳的造型很獨特、時尚。
戰(zhàn)國時期，漆器手工業(yè)得到巨大的發(fā)展，生產(chǎn)出來的漆器種類豐富，色彩艷麗，工藝先進，深受人們的喜愛，逐漸應(yīng)用到社會生活的各個方面。當時漆器的胎骨包括木胎、夾胎和竹胎三種，木胎占絕大多數(shù)，其制法有斫制、旋制、卷制和雕刻4種，耳杯就是用斫制法斫削出器型的。在用色上，用黑色與朱、黃兩色相配，隱含了中國人“天玄地黃”的觀念，給人一種幽深而沉靜的美感。在紋飾繪制上，人物、禽獸、蟲魚、龍鳳等形象均以充滿韻律的飛動感融化在流動的線條里，將運動的節(jié)奏和力量充分表現(xiàn)出來。戰(zhàn)國漆器工藝所體現(xiàn)出來的這種審美情趣和藝術(shù)表現(xiàn)對后世中國各類藝術(shù)的發(fā)展有著深遠的影響。
（撰文：楊桂梅）
明 萬歷
長80厘米，寬57厘米 ，高95厘米
這件藥柜，木質(zhì)，方角，通體髹黑漆，正面及兩側(cè)飾描金雙龍紋，背面及柜內(nèi)飾描金花蝶紋，四足鑲銅下腳。柜為雙開門，內(nèi)有八方旋轉(zhuǎn)式藥屜80個，每屜盛藥一種；兩側(cè)各有長屜10個，每屜分3格放藥，屜面貼泥金標簽，寫有藥名，全柜能放藥140種，柜下有三個大屜供放置取藥工具及方劑。柜背用泥金書“大明萬歷年制”款。
此柜設(shè)計巧妙，紋飾精美。制作者加大了其深度和寬度，而未增加其高度，以方便取用藥材；全柜黑漆地，正面及兩側(cè)飾描金雙云龍紋，背面及門內(nèi)飾描金花、蝴蝶紋。柜背面有金泥書寫“大明萬歷年制”款，為宮廷御藥房所用，是明代宮廷家具制造中的精品。 描金是將金屬箔粉“貼”、“上”、“泥”于漆面上、構(gòu)成山水、翎毛、花果、人物故事等圖案的一種漆器描飾工藝。中國描金漆器在隋唐時期流傳至日本，對日本的漆器產(chǎn)生很大的影響。而日本的描金工藝（蒔繪）在發(fā)展過程中不斷提高藝術(shù)水平，后來又反過來影響中國。
此柜為明萬歷年間的皇家御制藥柜，是明代太醫(yī)院專用的，原來就存放在太醫(yī)院御藥局御藥庫。藥柜制作精美實用，拆卸開啟方便。它不僅是一件精美的工藝品，而且反映了當時醫(yī)學(xué)、藥學(xué)以及中藥貯藏的發(fā)展水平。明代著名的中醫(yī)藥學(xué)家李時珍曾在明嘉靖三十七年(公元1558年)在太醫(yī)院任職一年，有機會出入于御藥庫，見識了許多珍貴的藥物，擴充了藥物學(xué)知識，對他撰寫《本草綱目》，無疑起到了一定的作用。
清 早期
高115厘米，長125厘米，寬80厘米
此件黑漆帶托泥描金山水樓閣紋寶座為五屏風(fēng)式座圍，后背三扇，兩側(cè)扶手各一扇。后背正中一扇，上有卷書式搭腦，左右各扇高度向外遞減。座面下有束腰，外翻獸足，下承托泥。圍板、搭腦及牙板均在黑漆底子上飾描金山水樓閣紋，圍板外框在黑漆底上飾描金纏枝花卉紋。寶座整體氣勢雄偉，黑漆描金裝飾手法端莊卻不失華麗，應(yīng)為皇室宗親之物，是清初髹漆家具的代表之作。
（撰文：滿明輝）
明 萬歷
長174厘米，寬77厘米，高238厘米
此對頂箱柜的頂箱已遺失，立柜均為四面平式，對開兩扇門，中間有栓桿，門上鑲八角云頭式圓面葉，三扭頭，六角云頭式合頁。柜門內(nèi)各有三條穿，抽屜架已遺失。柜門上為百寶嵌庭院祝壽圖，其中除了高坐樓閣之上的主人、往來賀壽的文武官員和忙碌的仆人之外，還表現(xiàn)了庭院樓閣、小橋流水、梧桐、奇石、芭蕉、仙鶴、鹿等豐富的內(nèi)容。下沿板各有四組百寶嵌胡人獻獸圖，并有大明萬歷甲申年制款。柜邊四周開光中百寶嵌博古圖樣，包括鼎、觚、爵、佛手、香爐、賞石、文房用具等。兩側(cè)柜幫百寶嵌折枝花鳥紋樣。百寶嵌使用的材料包括：象牙、骨、玉石、螺鈿、壽山石、料器等。立柜體量較大，內(nèi)容豐富，不僅具有裝飾性同時也具有很明確的敘事性，與明代人們的生活有著緊密的聯(lián)系，是研究明代后期歷史、文化和生活的重要視覺材料。
（撰文：郭懷宇）
明 晚期
高13.2厘米，直徑25.7厘米
幾面六方形，束腰下襯托腮，下接向外膨出的披肩式牙板。三彎式腿，外翻卷舒式足，下承六方型托泥。此幾形制小巧，造型美觀。通體髹朱地漆，采用雕填彩繪的手法。幾面雕填云龍紋，刻畫正面四爪蟒龍，間布朵云紋，幾面邊緣和邊抹飾以回紋。束腰描金花草紋，托腮方菱紋；牙板、腿足、托腮及托泥均雕填彩繪花卉卷草紋，腿足部紋樣加以描金勾勒輪廓。
（撰文：高露）
明 晚期
長49.5厘米，寬25厘米，高13 厘米
炕幾采用剔犀工藝，邊抹剔出混面，有束腰，鼓腿膨牙壸門式牙板，肩部向外膨出，足底向內(nèi)翻馬蹄近似半圓球狀，是罕見的變體形式。幾面剔犀云紋，牙板則為卷草紋，刀法嫻熟線條流暢。剔犀工藝一般由黑、紅兩種色漆交替刷在胎上形成有規(guī)律的厚度，然后用刀以45度角雕刻出不同圖案。由于在刀口的斷面顯露出不同顏色的漆層，與犀牛角斷層面層層環(huán)繞的肌理效果相似，故得名“剔犀”。這種獨特的效果線條自如，回旋生動，取得了比純色雕漆更富有變化的裝飾效果，題材上以雕刻線條簡練、流暢大方的回紋、云紋、劍環(huán)紋、卷草紋為主。北京、山西又稱其為“云雕”，日本稱之“屈輪”。
(撰文：高露)
清
高22.8厘米，口徑、底任均為21.2厘米
這是日本國贈送給清朝的禮物。描金漆在日本稱為“商繪”。中國的漆技傳到日本后得到發(fā)展，某些方面超過了中國。明清時期，大量日本金漆、描金漆等流入中國，這件山水大筆筒是一件日本制作的、十分精美的描金漆器。
圖文來源：中國國家博物館網(wǎng)站
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