素材摘錄自天津楊柳青畫社《樹石畫法》，張繼馨編繪，節(jié)選網(wǎng)絡(luò)共享內(nèi)容僅供參考，如需深入學(xué)習(xí)，請(qǐng)從正規(guī)渠道購(gòu)買正版圖書。
樹干勾勒，新枝以直為主，老本以曲為宜。
畫樹要有向背，陽(yáng)面皴筆要少，留白要多，線條要細(xì)，用筆要虛，甚至墨色亦稍淡，陰面用筆較重，墨色較深，線條較粗，甚至結(jié)成塊面，以示最暗部。
畫外輪廓時(shí)，不能一筆把輪廓畫煞，應(yīng)左右交叉把輪廓畫出，落筆時(shí)要左凸右凹、左凹右凸，線條有時(shí)偏進(jìn)，可以在外重套一筆，便更有轉(zhuǎn)折之意。
輪廓較突出的地方，可做樹節(jié)樹孔，小的可直接厾出，大的可先行勾出，再襯以墨色，皴時(shí)要在節(jié)的四周留有空白，以示隆起。皴擦樹干，既要表現(xiàn)出它的結(jié)構(gòu)質(zhì)地，又要避免用筆過于瑣碎。至于線條的長(zhǎng)短、粗細(xì)、深淡、疏密都要根據(jù)藝術(shù)效果而加以應(yīng)用。
為了表現(xiàn)樹的前后層次，畫樹干時(shí)應(yīng)有深淡，一般是前深后淡，但有時(shí)也可用前淡后深的方法來襯托，只要能達(dá)到其目的。
卷云皴的結(jié)構(gòu)易緊，黑白分明，起伏轉(zhuǎn)折自如的優(yōu)點(diǎn)，畫時(shí)以短皴為主，逢節(jié)處更以短促的線條在四周皴出突出部位。樹本皴時(shí)，也必須隨時(shí)變換方向，方能使樹身起到蒼老和結(jié)構(gòu)復(fù)雜的效果。
勾染法，以韌勁線條勾出樹身輪廓，以疏密變化的線條來表現(xiàn)它的結(jié)構(gòu)，以較深墨在陰凹處渲染，有時(shí)在干的陰面補(bǔ)襯一筆線條，使之有立體感，然后罩上淡彩或淡墨即可。
另一種長(zhǎng)線勾染，適用于藤本古柏一類，因樹身多扭曲，故線條不能平直，轉(zhuǎn)折處線條還須重疊緊湊。光滑向陽(yáng)面線條要盡量減少，最后同樣須渲染著色。
橫皴，如畫桃桐一類，先勾出樹身輪廓，然后用略干的墨加以橫皴，陰面皴筆較多、較闊、較深；陽(yáng)面皴筆較少、較細(xì)、較虛，皴擦到一定距離，再橫皴一二筆長(zhǎng)線條，或點(diǎn)幾點(diǎn)作為小節(jié)，使樹身起到不同的變化。寫意畫法，可在勾勒輪廓時(shí)，邊勾邊皴，更趨自然。
積色法，首先用蘸得飽和的赭墨筆，直接畫出樹干樹枝，趁濕點(diǎn)進(jìn)石綠和陰面皴些較深墨色讓它自干，使?jié)駶?rùn)的樹干上隱有苔蘚的感覺，不過此法一般用于熟紙和絹本為宜。松樹亦可用積色法來畫，先用淡墨厾出樹本，待稍干再用較深墨嵌出大小不等鱗皮，空白處似隱現(xiàn)線條勾勒，不過仍須注意向背的墨色深淡變化。
圈皴，一般用于畫松樹類，輪廓勾出后趁手圈出鱗狀樹皮，畫時(shí)應(yīng)有大小、疏密和墨色的深淡變化。也可以大小不等的長(zhǎng)方形塊狀畫出，或連圈帶皴、勾染法等法。
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石在花卉畫中，是取它的近景和局部，山水畫是取它的整體。故兩者在畫法上略有不同，皴法上也沒有山水畫這樣繁多?！笆秩妗辈拍苁巩嫵鰜淼氖瘔K有立體感。并且在每個(gè)面中還應(yīng)有高低不平的小面，畫時(shí)線條就要有長(zhǎng)短、粗細(xì)和墨色上的深淡、干濕，以及用筆的虛實(shí)之分，才能表現(xiàn)出它的形、質(zhì)和層次。用筆的虛，線條的細(xì)和疏，用墨的淡和留白是表現(xiàn)石的平坦和受光面，以及每個(gè)結(jié)構(gòu)的突出部分；用筆的實(shí)，線條的粗和密，用墨的深和結(jié)塊是表現(xiàn)石的陰面及凹處。在花卉畫中的石頭，往往頂部畫得較深，這是考慮到要表示與花卉有一定的距離，作了藝術(shù)上的靈活處理。
畫石可先勾輪廓，后開中間的面，線與線之間要有聯(lián)系，防止有松散的感覺。它面上的高低不平以及陰陽(yáng)面，要用不同的墨色來加以皴擦，一般陽(yáng)面疏而淡，陰面密而深。待干后再在陰面用淡墨渲染，這樣就黑白分明，較有立體感了。
花卉畫中，一般以墨石為主，可突出花的顏色，但重色花卉和其他某些作品中，也可以用石青、石綠、赭色和朱砂色來畫，甚至墨線上還可復(fù)勾泥金，使富于裝飾性的藝術(shù)效果。
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