一、《春山瑞松圖》與米芾
《春山瑞松圖》，傳為宋代米芾所作，縱25.7厘米，橫44.1厘米，紙本，設(shè)色，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。此圖描繪的是云煙涌動(dòng)的山林景色。畫中山石樹木的造型秀雅溫和，松樹姿態(tài)婉然，山石以“米點(diǎn)皴法”，青翠柔麗，使景物開闊、平靜而凄迷，顯示出春日潤(rùn)濕而有生趣的意境。
米芾(1051—1107)，字元章，號(hào)鹿門居士、襄陽居士、海岳外史等，40歲后改名芾。祖籍山西太原，后遷居襄陽(今湖北襄樊)，世稱“米襄陽”。宋徽宗時(shí)為書畫學(xué)博士，官至禮部員外郎，人稱“米南宮”，其性潔成癖，好奇石，行止狂放，人又稱“米顛”。其畫擅山水，出自董源，天真爛漫，不求工細(xì)，多以水墨橫點(diǎn)，人稱“米點(diǎn)皴”，而其山水面貌多云煙變滅之景，人稱“米家山水”，在中國山水畫中別具一格。
二、作品細(xì)節(jié)賞析
山峰
圖中遠(yuǎn)處畫有三峰，右側(cè)兩峰重疊，中間較高的山峰聳立云端，左側(cè)山峰稍遠(yuǎn)，隱于煙靄，白云滿谷。
樹木
水岸土坡上立著造型各異的古松六棵，前實(shí)后虛，樹干有的挺拔，有的彎斜，枝疏葉茂，隱顯于霧氣中。枝梢上蒼翠的針葉，與對(duì)岸山上成片的蔥郁的新綠相映，是那么的生氣蓬勃，春意盎然。
草亭
坡岸上有一座草亭，隱約于水邊的霧藹中，也許是等待渡河的行人小憩之處，但此刻杳無人影。
表現(xiàn)手法
山巒青綠暈染，山體依勢(shì)用墨橫點(diǎn)，即“米點(diǎn)法”，顯得渾圓凝重。近處松樹筆法細(xì)致、嚴(yán)密。用淡墨、淡色，成功地表現(xiàn)霧中樹木。作品描繪的中心不是山峰林木，而是山中浮動(dòng)的云霧。通過云霧表現(xiàn)春山的濕潤(rùn)，使整個(gè)畫面呈現(xiàn)出煙巒縹緲、樹影迷離的南方春山景色。
三、臨摹解析
第一步：勾勒
畫面分上下兩部分，山與樹有一部分相連。近景重點(diǎn)在左下方，后景與之略有交錯(cuò)。松樹前后各三棵，以山道隔開，坪臺(tái)上有一草亭。樹的枝干和亭子仍用線勾，其它部位均以淡墨勾出輪廓。
第二步：皴、擦
米芾畫法獨(dú)樹一幟，以點(diǎn)代皴，但山水有輪廓，并有略帶荷葉皴法的線將山分出層次和結(jié)構(gòu)，然后以濃、淡、干、濕的筆墨多次點(diǎn)橫點(diǎn)，點(diǎn)后略加干擦使其渾厚。樹干仍為鱗皴加擦。
第三步：點(diǎn)、染
松葉用尖筆中鋒，山石上的苔點(diǎn)與皴點(diǎn)合二為一。用淡墨染樹枝，山石分出明暗，重點(diǎn)部位再逐步加濃。云霧用擠云法，周圍水墨點(diǎn)染，擠出空白即是云。
第四步：設(shè)色
樹枝干染赭石，草這用赭勾線。山石大部染淡赭。松葉用墨青（花青調(diào)墨），遠(yuǎn)山用淡墨青。為表現(xiàn)春色，可以在平坡、樹葉及山石中加染一些淡草綠（花青調(diào)藤黃。）
前期教程回顧之米點(diǎn)皴的畫法
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