作品名稱：春山瑞松圖
作者名稱：米芾/米元章
創(chuàng)作時間：宋代
作品規(guī)格：縱35.7厘米，橫44.1厘米
作品材質：紙本設色
收藏現(xiàn)狀：中國臺北故宮博物院藏
圖片規(guī)格：2611x3673像素 資源大?。?/small>1.06MB
《春山瑞松圖》，宋代，
米芾，紙本設色，立軸，縱35.7厘米，橫44.1厘米，中國臺北故宮博物院藏
在中國傳統(tǒng)山水畫發(fā)展中，米芾獨樹一幟。畫風被稱為“米家山水”、“米氏云山”，其技法被稱為“米點”。圖中突破了過去運用線條表現(xiàn)峰巒、云水、樹木的傳統(tǒng)方法，把
王維以來的“水墨瀉染”、王洽的“潑墨”、
董源的“淡墨輕嵐’’及其點子皴，根據(jù)多雨迷漾變幻無常的江南自然景色，加以融會貫通，創(chuàng)為以橫點為主， 畫煙云變化，雨霽煙消的山水。此圖描繪的是云煙涌動的山林景色。畫中山石樹木的造型秀雅溫和，松樹姿態(tài)婉然，山石以“米點皴法”，青翠柔麗，使景物開闊、平靜而凄迷，顯示出春日潤濕而有生趣的意境。
《春山瑞松圖》不能確證為米芾所作，有可能為宋人仿作。畫面左下角有“米芾”二字款，為后人所加。圖中描繪云霧掩映的山林景色，圖中白云滿谷，遠山聳立云端，近處古松數(shù)株隱顯于霧氣中。松下有亭，空無一人。山巒青綠暈染，再加“米點” ，松樹筆法細致、嚴密。用淡墨、淡色表現(xiàn)霧中樹木、十分成功，作品描寫的中心不是山峰林木，而是山中浮動的云霧。通過云霧表現(xiàn)春山的濕潤、靜謐和松樹的矯健挺拔。
臺北故宮博物院高仿真複制藝術品
宋 米芾 春山瑞松圖
尺寸：縱35CM 橫44CM
紙本 設色 掛軸
現(xiàn)藏臺北故宮博物院
電話：180 6167 2479簡介
米芾(1051—1107)，字元章，號鹿門居士、襄陽居士、海岳外史等，40歲后改名芾。祖籍山西太原，后遷居襄陽(今湖北襄樊)，世稱“米襄陽”。宋徽宗時為書畫學博士，官至禮部員外郎，人稱“米南宮”，其性潔成癖，好奇石，行止狂放，人又稱“米顛”。其畫擅山水，出自董源，天真爛漫，不求工細，多以水墨橫點，人稱“米點皴”，而其山水面貌多云煙變滅之景，人稱“米家山水”，在中國山水畫中別具一格。此圖描繪的是云煙涌動的山林景色。畫中山石樹木的造型秀雅溫和，松樹姿態(tài)婉然，山石以“米點皴法”，青翠柔麗，使景物開闊、平靜而凄迷，顯示出春日潤濕而有生趣的意境。
《春山瑞松圖》不能確證為米芾所作，有可能為宋人仿作。畫面左下角有“米芾”二字款，為后人所加。圖中描繪云霧掩映的山林景色，圖中白云滿谷，遠山聳立云端，近處古松數(shù)株隱顯于霧氣中。松下有亭，空無一人。山巒青綠暈染，再加“米點” (亦稱“落茄被”)，松樹筆法細致、嚴密。用淡墨、淡色表現(xiàn)霧中樹木、十分成功，作品描寫的中心不是山峰林木，而是山中浮動的云霧。通過云霧表現(xiàn)春山的濕潤、靜謐和松樹的矯健挺拔。
在中國傳統(tǒng)山水畫發(fā)展中，米芾獨樹一幟。畫風被稱為“米家山水”、“米氏云山”，其技法被稱為“米點”。圖中突破了過去運用線條表現(xiàn)峰巒、云水、樹木的傳統(tǒng)方法，把王維以來的“水墨瀉染”、王洽的“潑墨”、董源的“淡墨輕嵐’’及其點子皴，根據(jù)多雨迷漾變幻無常的江南自然景色，加以融會貫通，創(chuàng)為以橫點為主，畫煙云變化，雨霽煙消的山水
自北宋至今，學界對其畫史地位褒貶不一，眾說紛紜。根據(jù)現(xiàn)已掌握的文獻來看，關于米芾畫史地位闡釋主要分為三種觀點：一是貶低，認為米芾在繪畫上還稱不上是畫家；二是褒揚，認為米芾是繪畫史上開宗立派的大師；三是持中，認為米芾繪畫具有開拓性，但也存在繪畫技法不足、功底不深，遠遠沒有達到大師級地位。加之畫跡不傳于世（所存作品均有爭議），米氏繪畫究竟如何更是無從考證了。
但可以預見，集書畫家、鑒定家、收藏家于一身的米芾，繪畫作品絕不會差的。
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