我們看過(guò)許多發(fā)生在夏天的故事，不知道是因?yàn)橄奶煅谉岬年?yáng)光折射著人們?cè)陝?dòng)的心靈，還是因?yàn)橄娜瘴绾蟮膶庫(kù)o容易勾起我們絢爛的記憶。“那時(shí)候好像永遠(yuǎn)是夏天，太陽(yáng)總是有空出來(lái)伴隨我們，陽(yáng)光充足太亮，使得眼前一陣陣發(fā)黑。”（《陽(yáng)光燦爛的日子》）“夏天”成了虛構(gòu)（重構(gòu)）姜文青春物語(yǔ)的色彩。而路學(xué)長(zhǎng)的新作《非常夏日》，則是在“光天化日”之下暴露罪惡，展示個(gè)體贖罪的故事。北野武似乎也鐘情于“夏天”這個(gè)陽(yáng)光充足的季節(jié)，陽(yáng)光下靜默無(wú)聲的大海，引出一段寧?kù)o的愛(ài)的回憶（《那年夏天寧?kù)o的?！罚６?999年，北野武又拍了一部“夏天的故事”——《菊次郎的夏天》。
“叔叔”，“干什么，小子”。簡(jiǎn)潔而粗糙的對(duì)話，拉近了吊兒郎當(dāng)?shù)木沾卫珊吞煺鏌o(wú)邪的正男的距離，為了找尋母親，他們?cè)谝黄鸲冗^(guò)了一個(gè)快樂(lè)而獨(dú)特的夏日?？梢哉f(shuō)這是一部充滿喜劇色彩的影片。北野武裝飾的菊次郎依然保持冷漠的面孔，鮮有微笑，而尋找母親的正男則顯得傻乎乎的。菊次郎在嚴(yán)肅而兇惡的外表下，頻頻做出搞笑的動(dòng)作，或者指導(dǎo)大家玩幼稚的兒童游戲，讓觀眾不得不在笑聲中度過(guò)。
“尋母”，是一個(gè)古老而凝重的主題，母親在孩子心中永遠(yuǎn)是一個(gè)美麗的形象，而沒(méi)有母愛(ài)的孩子最大的愿望就是找尋母親，渴望母親的懷抱。記得小時(shí)侯看過(guò)一個(gè)日本的動(dòng)畫(huà)片叫《龍?zhí)伞罚捎趹言械哪赣H偷吃了村里的魚(yú)，受到上天懲罰而變?yōu)榱艘粭l龍。于是，少年龍?zhí)砷_(kāi)始了艱難的尋母之路。那種對(duì)母親的強(qiáng)烈的渴望，那份期盼母愛(ài)的心情，都融化在了千里尋母的行為當(dāng)中。而同龍?zhí)赡挲g相仿的正男，和祖母生活在一起，不知什么原因，母親在正男的生活和記憶里一直是一個(gè)缺失的“符號(hào)”。當(dāng)他意識(shí)到自己沒(méi)有母愛(ài)時(shí)，便自覺(jué)地萌發(fā)了找尋母親的愿望，于是，他拿著母親寄來(lái)的信，在鄰居菊次郎的陪伴下，踏上了尋母的路程。本來(lái)可以非常簡(jiǎn)單就完成的事情，卻因?yàn)榫沾卫傻脑虮蝗藶榈牡R了。游手好閑的菊次郎帶著年幼的正男沒(méi)有去找母親，卻把他帶到了賭場(chǎng)，結(jié)果路費(fèi)全輸光了。他們只好靠搭便車來(lái)繼續(xù)尋母之路，影片的大部分故事也都發(fā)生在漫漫的公路上。“尋母”的主題不過(guò)是把菊次郎和正男粘合在一起提供了合適的理由，并沒(méi)有為片子注入太多的感動(dòng)和煽情，它仿佛是推進(jìn)故事情節(jié)的脆弱的動(dòng)力，和完善角色情緒變化的唯一的原因。他們經(jīng)歷了波折終于找到了正男母親的地址，滿懷希望的正男遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著對(duì)面房子走出的漂亮的“媽媽”，而在“媽媽”的身后，則是一個(gè)和正男一樣可愛(ài)的小孩和陌生的男子，顯然，幻念里的唯一的“媽媽”被可能的現(xiàn)實(shí)打破，這時(shí)我們看到正男走過(guò)沙灘，無(wú)助和失望地看著平靜的大海，沒(méi)有眼淚，只有靜靜地凝視，大海又一次成了角色寄予感情的歸宿，失去了駭浪的海水，失去了性格中的兇惡，只剩下無(wú)限的溫柔和靜默的寬廣。清清的藍(lán)色，和微微泛起的光亮，如同母親溫順的目光，和幸福的乳房。善解人意的菊次郎為正男找來(lái)了“風(fēng)鈴天使”，給初次品味苦澀的正男又一個(gè)幸福的希望?？蓱z的正男并沒(méi)有找到心靈中的媽媽，夏日的尋母變?yōu)榱藳](méi)有結(jié)果的“行動(dòng)”，可是在表面“悲涼”的情緒下，正男在菊次郎的陪伴下度過(guò)了一個(gè)愉快的夏日之旅，也許找到或找不到母親，得到或得不到母愛(ài)，并不重要，尋母的過(guò)程和過(guò)程中的充滿快樂(lè)的“歷險(xiǎn)”（小鬧?。┎攀窍娜绽镒蠲赖娘L(fēng)景和最大的收獲。
北野武選擇這樣一個(gè)彌漫親情的主題，仿佛是他溫情風(fēng)格繼續(xù)，不過(guò)，本片的喜劇效果似乎打破了北野武在《那年夏天寧?kù)o的?！防镆?#8220;無(wú)聲的凝視”為特征的靜默的美。他沒(méi)有圍繞親情作戲，而是把“尋母”當(dāng)作外在的幌子或者說(shuō)“虛化”了的造作的親情，如《等待戈多》里永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)的“戈多“一樣，母親的缺失，正好更加張顯了“過(guò)程”也就是“等待”的魅力和意義。
正男和菊次郎，他們沒(méi)有親緣關(guān)系，從年齡上說(shuō)他們的身份，一個(gè)是九歲的頑童，一個(gè)是童心未泯的叔叔，而從行為上看，他們又像是嬉鬧與共好朋友，隨著路途的延伸，他們之間的友情（可能含有某種父愛(ài)的成分）也不斷地加深。這部片子徹底發(fā)揮了北野武“搞笑”的特長(zhǎng)（從影前，北野武曾是日本有名的相聲明星）和演喜劇的天賦。本來(lái)面孔靜默的他，給人一種嚴(yán)肅和冷漠甚至嚇人的感覺(jué)，但是他的不分青紅皂白的性格，短促的不容分辯的語(yǔ)言，善于表演的形體動(dòng)作，以及經(jīng)常出些餿主意和好玩的游戲，讓人忍俊不禁。喜劇的造就和他渲染暴力的手法似乎有一些相仿之處，都使用了北野武特有的簡(jiǎn)潔的蒙太奇技巧，一種省略和跳躍“過(guò)程”的剪輯方法。從動(dòng)作的“開(kāi)始”直接過(guò)度到“結(jié)局”，在觀眾還沒(méi)有來(lái)得及想象結(jié)果的時(shí)候，出人意料的畫(huà)面已經(jīng)呈現(xiàn)在你的面前。比如，在菊次郎第二次裝扮盲人攔路搭車，只用了三個(gè)鏡頭，一是菊次郎戴墨鏡，拄著木棍在公路中央來(lái)回走動(dòng)，第二是一輛汽車飛馳而過(guò)，最后的畫(huà)面是菊次郎頭朝下狼狽地扒在了地上。
如果說(shuō)這部片子好玩，我覺(jué)得首先得意于拍攝的視角是以兒童的眼光和兒童的身份展開(kāi)的。片子一開(kāi)始就是一幅略顯傷感的天使圖，整個(gè)故事以正男記述暑假見(jiàn)聞的繪圖日記為框架線索，剪輯以完整的小段落為單位，首先出現(xiàn)發(fā)生的故事中留下印象最深刻的場(chǎng)景繪圖（這是北野武的拿手好戲），一般都是比較幽默的畫(huà)面，再配上一個(gè)小標(biāo)題。比如：北野武被“地頭蛇”打倒在地，標(biāo)題是“叔叔摔到了”，還有什么“章魚(yú)頭”之類的卡通造型。另外，片子中插入好多兒童式的夢(mèng)境，瑰麗而神秘的如鬼魂似的飄飄然的日本傳統(tǒng)人物的形象，以及伴隨清脆的風(fēng)鈴從天而降的給人帶來(lái)祝福的天使。最后一場(chǎng)戲菊次郎和三個(gè)仿佛是無(wú)緣無(wú)故出現(xiàn)的小伙子陪著正男在田野里瘋狂的做游戲，花樣百出，玩笑迭起，使正男忘記了沒(méi)有找到真正的媽媽的不快。在歡笑之余，我突然覺(jué)得這一切都像是一個(gè)巨大的“童話”或者說(shuō)是“夢(mèng)境”。陪著正男玩的大人，如上帝的天使下凡，專門(mén)來(lái)安慰和保護(hù)正男的，而菊次郎則更像一個(gè)幫助正男度過(guò)愉快時(shí)光的圣徒，他們?cè)陔x譜的游戲里返璞歸真，回歸童心，完全融入了孩子的世界里。童心的歡樂(lè)純樸自然的流露出來(lái)，給我們賞心悅目的感受。
夏天的故事，夏天的快樂(lè)，這是一個(gè)讓人們放松的季節(jié)，讓兒童歡樂(lè)的季節(jié)。在日本每年的夏天俗稱“黃金季節(jié)”，是所有的上班族和學(xué)生在在一年中最期盼的時(shí)刻，因?yàn)榇蠹铱梢苑潘傻芈糜魏屯嫠＃緛?lái)正男要孤獨(dú)地度過(guò)這個(gè)假期了，可是“天使”幫助了他，為他安排了菊次郎和一些好心人，給他送去了快樂(lè)和幸福的時(shí)光。同時(shí)，北野武的《菊次郎的夏天》也給我們乏味的時(shí)間增添了些許愉悅的色彩。
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