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2014年畢業(yè)于中央美術(shù)學院雕塑系，現(xiàn)工作生活于北京作品欣賞
藝術(shù)家通過一種方式或形式。呈現(xiàn)給我們看到的物像或者是媒介，那是藝術(shù)家的真實影子。所做的一切就是藝術(shù)家選擇生活的一種方式。就像農(nóng)民選擇種地，工人選擇上班一樣。
我設(shè)定創(chuàng)作方式，只做減法，這樣創(chuàng)作實際上就會更具體明確，方法上來說就很明確，某種程度上創(chuàng)作就會節(jié)約大量的時間，我不需要再去思考我還有什么材料，另一個方面，我就會更純粹，我沒辦法在材料上上偷懶，我只能在形式和內(nèi)容觀念上向下思索深挖，這樣無形中就會把一個問題引向一個深度。《詩3》
材料榆木 尺寸 90-36-28CM
《詩意》
材料榆木 尺寸120-40-26CM
《無題》
材料榆木 尺寸80-35-35cm
在只做減法這個方法的前提下，我選擇木頭作為我的材料。我打的所有木雕基本都是整塊木頭雕刻而成，這也和材料本身有很大的關(guān)系，我成熟作品主要是人物木雕，木頭本身是一個很特別的材料，他有自己的性格，有自己的屬性，濕度和溫度對木頭本身的影響很大，在創(chuàng)作的過程中我發(fā)現(xiàn)不同木種的文理相差甚大，有天壤之別，對造型有很大的影響。我時而被材料帶著走（木頭的結(jié)構(gòu)和特有的機理會讓我在創(chuàng)作過程中失去原有的方向）很多時候會失控。時而叫著勁，有征服他的欲望。《萌娃》
材料棗木 尺寸95-35-30cm
《靜》系列3
材料燕子木 尺寸100-25-20cm
《修行》
材料榆木 尺寸55-55-45
回過頭來看我還是很享受這個過程，材料本身和我主觀意識下的兩種力量之間相互較量，這種力量的博弈或許就是我想要的東西。大部分時間是造型語言本身帶著材料走（很生猛的很浪費的把一塊大材料消減到很小很小直到感覺正合適）最后出來一個物理現(xiàn)象，就是我的作品。《女孩系列8》
材料榆木 尺寸60-28-26CM
《無題2》
材料榆木 尺寸80-45-40cm
我選擇了做人物，人物題材從美術(shù)史上看是一個很寬泛，具有普遍性的題材。首先這和我的知識架構(gòu)，和所學習的美學體系有很大的關(guān)系，我接受的基本是西方美學，哲學，宗教和觀念的教育，當然也不可避免的受到我們東方文化的洗禮。所以我出來的東西很多人說有宗教氣息又有很強烈的西方造型語言的影子。另一個方面，人作為一個高級動物類，它本身所特有屬性，充滿神秘和理性，就如一個宇宙。我想把一個普遍性的東西放大聚焦，放大聚焦之后就會有很多可能，也會發(fā)現(xiàn)從來都沒有發(fā)現(xiàn)過的東西。藝術(shù)家好像對人就沒有什么抵抗力。《祈禱》系列7
材料榆木 尺寸160-160-30cm
《無題1》
材料榆木 尺寸100-40-38cm
《祈禱》
材料榆木 尺寸105-40-33
《天使的禮物》
材料榆木 尺寸120-48-42cm
選擇打木雕，需要很大的決心和意志力。他是一個消磨意志的過程。類似修行，也如撰寫，大部分的時間是看似重復一個機械的動作，這個重復的過程中每一刀，力度，走刀的路徑方向又有不同，很多東西在這個過程中生芽，扎根。我很多作品沒有深刻的思想，也沒有任何觀念，我就是想這樣做一件東西，甚至都沒想過最后呈現(xiàn)出一個作品，我就想有個態(tài)度，或者不間斷的在持續(xù)一個狀態(tài)。所做的就是我對生活的態(tài)度和認知，也是我與社會對話的一個通道。
前面提到了我大部分的知識構(gòu)架是西方的，古希臘，古羅馬，文藝復興，17，18世紀的浪漫主義，19世紀的新古典，現(xiàn)實主義，直到20世紀的各種流派，都是我經(jīng)常游離其中。我臨摹過很多西方大師的雕塑作品，從中學習他們的形式，技法，造型語言。羅丹，來布魯克，羅素，賈科梅蒂等等，是我經(jīng)常學習的，從他們身上吸取營養(yǎng)。
杜尚，博伊斯等人的觀念藝術(shù)---確切的說很喜歡這個創(chuàng)作方式，也很迷戀，他更為通暢直接，也更能引起別人的思考，每一個個體都有義務(wù)和責任對我們的環(huán)境做出應有的義務(wù)，藝術(shù)家需要發(fā)聲，他絕非只是自娛自樂，只是表現(xiàn)自己的情感，泰勒的《原始文化》和弗雷澤在他的著作《金枝》中就敘述了藝術(shù)和巫術(shù)的關(guān)系，藝術(shù)和人類社會的發(fā)展的關(guān)系，美術(shù)史家分別各自從藝術(shù)的本體，客體，和主體分別做了大量的論述，哲學家黑格爾也論述并承認藝術(shù)的哲學地位，可見藝術(shù)的重要性，十三四世紀藝術(shù)直接服務(wù)于宗教，文藝復興之后人們一直在宣揚人性解放，宣揚個體的重要性，到了20世紀，藝術(shù)開始介入政治，這是更大意義的作品或觀念，這也是作為一個個體（藝術(shù)家）應該要考慮的，我們不能停留在美學的范疇里自娛自樂。我們有義務(wù)和責任對社會就會作出反應，用我們特有的方式（藝術(shù)的），給予社會反應。《誰》
材料榆木 尺寸110-55-55
《詩和遠方》
材料榆木 尺寸60-40-38CM
給自己定一個基調(diào)做作品是重要的事情。。。。。。。（其他的藝術(shù)方式當然都非常棒，影像（白南準），攝影，影像，表演等等）。我對日本文化和中國易經(jīng)，瑪雅文化都很感興趣，接下來的時間想研究一下64卦。做一些作品。
一個好的作品（藝術(shù)家）就如同一本經(jīng)典的經(jīng)書。經(jīng)書里的經(jīng)文是千萬圣人的結(jié)晶，藝術(shù)是如此，創(chuàng)作好的作品，不斷的提高自己的思想境界，靈性以及對世界和內(nèi)心深處的認知，讓生活經(jīng)驗和情感經(jīng)驗成為創(chuàng)作的動力，讓靈性深處的我被深深發(fā)現(xiàn)，并以藝術(shù)作品的方式生成。從典集中悟出思想（獨立的思想）,社會，經(jīng)書、圣人言談中轉(zhuǎn)變思想和觀念。我作為一個個體需要不斷地前行，不斷地修煉。讓思想不單單是個想法，更是一種生活態(tài)度和存在的意志。《姑娘》系列2
材料榆木 尺寸90-30-26cm
《錯》1
材料榆木 尺寸100-30-26cm
《無題8》
材料榆木 尺寸80-45-30CM
《禮物》系列6
材料榆木 尺寸94-26-30cm
《空靜》
材料榆木 尺寸84-43-40
《云端》
材料榆木 尺寸36-26-26CM
《修行》
材料榆木 尺寸60-40-28
《18》系列3
材料榆木 尺寸88-38-26cm
《無題2》
材料榆木 尺寸40-45-26cm
《冥思1》
材料榆木 尺寸93-37-35cm
《修行》
材料榆木 尺寸50-42-25
《禮物系列》
材料榆木 尺寸100-35-28cm
《師妹》
材料榆木 尺寸60-40-20cm
徐長遠
1986 年 11 月出生于山東日照。
2014 年畢業(yè)于中央美術(shù)學院雕塑系，現(xiàn)工作生活于北京。
電話 ；13321184144 微信 13321184144
展覽及獲獎：
2021
發(fā)光如星 利阿賀拿美術(shù)館 中國北京 “上海國際藝術(shù)博覽會” 浦東世博展覽中心館 中國上海 “KIAF-韓國國際藝術(shù)博覽會” CEOX 中心 韓國首爾“中國當代青年藝術(shù)三人展” Jeon Gallery 韓國大邱HI藝術(shù)中心邀請展 HI藝術(shù)中心 中國上海
The CCD Showroom空間邀請展 中國北京亞洲青年藝術(shù)家提名展 今日美術(shù)館 中國北京
《修行系列》入選寶甄網(wǎng)舉辦的寶甄藝術(shù)生活創(chuàng)新獎《修行系列》入選中國當代藝術(shù)文獻 北京中國 2015《修行》系列中央美術(shù)學院美術(shù)館收藏 北京中國 2015入選全國高校畢業(yè)生雕塑展并獲銀獎 北京中國 2015
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