雷雙，女，現(xiàn)居北京，國家一級美術(shù)師。中央美術(shù)學(xué)院油畫系第五屆創(chuàng)研班畢業(yè)，此前中文系本科畢業(yè)。
1996年應(yīng)美國女藝術(shù)家聯(lián)盟之邀參加在紐約聯(lián)合國大廈舉辦的BEIJING AND BEYOND國際巡回展。1999年作品“夜與晝”獲美國亞太藝術(shù)研究院頒發(fā)的優(yōu)秀獎并赴華盛頓市參加頒獎儀式。1998年在中國美術(shù)館舉辦個展“雷雙油畫展 —世紀(jì)·女性藝術(shù)展”。2008年第二次在中國美術(shù)館舉辦個展“非?；ā纂p作品展”。1993、1994年兩次在臺灣隔山畫館舉辦個人展，并應(yīng)邀到臺灣講學(xué)、交流。作品多次參加1990年以來的全國性美展，如第2屆中國油畫展、第8屆全國美展、首屆中國油畫學(xué)會展、中國肖像藝術(shù)百年展、世紀(jì)·女性藝術(shù)展等等。撰寫的文章散見于各類藝術(shù)及文學(xué)刊物，著有二十萬字的《玫瑰.巖石》及《雷雙.非?；ā贰Ｗ?994年始數(shù)次參加中國嘉德拍賣。作品被中國美術(shù)館、美國WCA機(jī)構(gòu)、臺灣聯(lián)合法律事務(wù)所、中國女性藝術(shù)專題收藏委員會等海內(nèi)外多家藝術(shù)機(jī)構(gòu)及私人收藏。
雷雙是一個始終把目光投向內(nèi)心，關(guān)注自我對世界感受的人。她認(rèn)為“一切藝術(shù)都是形式，風(fēng)格就是藝術(shù)家安排形式的習(xí)慣，題材只是表層的因素”。她的繪畫，無論具象、表現(xiàn)或抽象，都直接呈現(xiàn)出她的個性與氣質(zhì)，表達(dá)了一種強(qiáng)烈的自傳性的心理敘述特征。這似乎是矛盾的，她認(rèn)為形象是否審美地呈現(xiàn)并不重要，重要的是它表達(dá)了某種真實(shí)。雷雙說她向往和追求的是一種感覺方式的真實(shí)。我猜想這種“真實(shí)”不是自然物的外觀真實(shí)和物理性的質(zhì)感真實(shí)，而是雷雙面對的視覺對象觸動了她的人生體驗(yàn)的深潭，攪動起她無以名狀的人生感觸。這是一種由豐富的生活經(jīng)驗(yàn)所賦予的心理真實(shí)，但是它確實(shí)是由藝術(shù)作品的形式結(jié)構(gòu)所引發(fā)的，這種形式正是打動畫家并且感染我們的關(guān)鍵所在。
雷雙筆下的花，既真實(shí)又虛幻，那種耐人尋味的神秘，讓你迷惑，讓你驚異，讓你追尋。是花？非花？非?；ā?/div>
她守著花這塊園地，畫著美人蕉、郁金香、馬蒂蓮、葵花、玫瑰、蘭花……。但她并非為了畫花的實(shí)物形象，而是因花的興衰枯榮的生命過程，觸動了她的某種人生體驗(yàn)，激起了她的生命感悟，借花的形態(tài)畫著自己成長的故事。花也就成了她的替身，是她情感的表情，生命的狀態(tài)，思想的言說，精神的訴求。雷雙用那灑脫飛動的筆觸，書寫著自我與自然神會的感動。她相信“世界將由美來拯救”，她將自我的際遇融在畫中。演繹著“柔韌而堅(jiān)毅的生命體在命運(yùn)的無奈中所呈現(xiàn)的樂觀和飄逸的性情?！彼谀切┏錆M激情和冷艷花卉中，創(chuàng)造著一個高貴的花卉王國，一個崇高的花的精神世界。
——陶詠白
作品賞析：
圖：雷雙作品《向日葵》尺寸：146x114cm創(chuàng)作年代：2007年
圖：雷雙作品《玫瑰肖像之二》尺寸：73x60cm 創(chuàng)作年代：2005年
圖：雷雙作品《靈魂的姿影》尺寸：100x140 cm 創(chuàng)作年代：2014年
圖：雷雙作品《紅色書寫系列》 尺寸：180×208cm創(chuàng)作年代： 2008年 材質(zhì)：布面油彩
圖：雷雙作品《驪歌》 尺寸：73×100cm 創(chuàng)作年代：2006年 材質(zhì)：布面油彩
圖：雷雙作品《煌·向日葵系列》 尺寸：146×114cm 創(chuàng)作年代：2010年 材質(zhì)：布面油彩
圖：雷雙作品《時間之環(huán)》 尺寸：180×312cm 創(chuàng)作年代：2012-2013年 材質(zhì)：布面油彩
圖：雷雙作品《大自然的和聲系列1》 尺寸146x114cm 創(chuàng)作年代：2012年
圖：雷雙作品《大自然的和聲系列2》 尺寸146x114cm 創(chuàng)作年代：2012年
圖：雷雙作品 “和聲”（四聯(lián)）尺寸：130x180cm 創(chuàng)作年代：2014年 材質(zhì)：丙烯油彩
圖：雷雙作品《大風(fēng)景》 尺寸:146x114cm 材質(zhì)：丙烯油彩 創(chuàng)作年代：2014年
主要展覽：(群展與個展)
1991年 《首屆中國油畫年展》歷史博物館 北京；
1992年 《首屆中國油畫年展》會議展覽中心 香港；
1993年 《93‘中國油畫年展》中國美術(shù)館；
1993年 《雷雙作品展》隔山畫館 臺北 高雄；
1994年 《第二屆中國油畫展》中國美術(shù)館；
1994年 《雷雙油畫近作展》隔山畫館 臺北 高雄；
1995年 《中華女畫家邀請展》中國美術(shù)館；
1996-1997年 應(yīng)美國女藝術(shù)家聯(lián)盟邀請參加《BEIJING AND BEYOND》國際巡回展 紐約聯(lián)合國大廈 紐約OMNI畫廊 芝加哥ARC畫廊 奧克蘭大MILLS學(xué)院畫廊 華盛頓州立大學(xué)畫廊等等；
1996年 《首屆中國油畫學(xué)會展》中國美術(shù)館；
1996年 《第三屆中國油畫年展》中國美術(shù)館；
1997年 《中國油畫肖像藝術(shù)百年展》中國美術(shù)館；
1998年 《雷雙油畫展》中國美術(shù)館；
1998年 《世紀(jì)女性藝術(shù)展》中國美術(shù)館；
1999年 《雷雙油畫作品展》可創(chuàng)銘佳藝苑 北京；
2003年 《雷雙作品展》BLOXHAM畫廊 倫敦；
2003年 《今日中國美術(shù)大展》中華世紀(jì)壇 北京；
2003年 《第三屆中國油畫展》中國美術(shù)館 北京；
2005年 《IDAA國際數(shù)碼藝術(shù)首屆北京巡回展 》今日美術(shù)館 北京；
2006年 《IDAA國際數(shù)碼藝術(shù)大展》 北京電影學(xué)院；
2008年 《非?；ā纂p作品展》中國美術(shù)館 北京；
2008年 《進(jìn)行時?女性》藝術(shù)展 木真了藝術(shù)館 北京；
2008年 《進(jìn)行時?2008放飛南京藝術(shù)邀請展》鳳凰美術(shù)館 南京；
2009年 《無鏡——女性藝術(shù)展》798白盒子藝術(shù)館 北京；
2009年 《她們——中國當(dāng)代女藝術(shù)家聯(lián)展》環(huán)鐵時代美術(shù)館 北京；
2010年 《上海世博會中國藝術(shù)邀請展》上海；
2010年 《2010中國女性藝術(shù)大展》北京 中國婦女兒童博物館；
2010年 《 從馬奈出發(fā)——當(dāng)代油畫名家邀請展》北京 馬奈草地畫廊；
2010年 《百年如歌——紀(jì)念國際婦女解放運(yùn)動100周年邀請展》北京 炎黃藝術(shù)館；
2010年 《自我畫像：女性藝術(shù)在中國（1920——2010）專題展》 北京 中央美院美術(shù)館；
2011年 《彼岸花》798橋舍畫廊；
2011年 《正午?雷雙作品展》北京 紅子蘭畫廊；
2011年 《素年錦時——十位女性藝術(shù)家個案》北京 元典美術(shù)館
2012年 《鸞鳳齊鳴》北京 樹美術(shù)館；
「美好年代、非常女聲」藝術(shù)展介紹 ：
「美好年代」 , 是一個對未來充滿了希望的時代。
歷史上的「美好年代」 , 始于十九世紀(jì)末。
在「美好年代」 , 科技突飛猛進(jìn), 文學(xué)大師輩出 , 新藝術(shù)運(yùn)動蓬勃發(fā)展。
「馬奈草地」致力于成為一座體驗(yàn)「藝術(shù)生活」的美術(shù)館，為了迎接國際婦女節(jié)的到來，
特別企劃「美好年代、非常女聲」女性藝術(shù)家交流展活動， 邀請當(dāng)代極具代表性的 38 位女性藝術(shù)家， 展現(xiàn)新世紀(jì)女性風(fēng)華絕代的獨(dú)特樣貌。
3 月 8 日 請您駕臨「馬奈草地」，趕一場 21 世紀(jì)「美好年代」的藝術(shù)盛宴。
「美好年代、非常女聲」藝術(shù)展
——邀您趕一場21 世紀(jì)「美好年代」的藝術(shù)盛宴
展覽主題：「美好年代、非常女聲」藝術(shù)展
展覽時間：2015年3月7 日—3 月29日 周一閉館
開幕時間：2015年3月8日
出品人：金錫順
策展人：陶詠白、陳義豐
活動地點(diǎn)：馬奈草地美術(shù)館
美術(shù)館介紹
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馬奈草地是一座體驗(yàn)藝術(shù)生活的美術(shù)館,坐落于海淀區(qū)杏石口路，是馬奈草地國際藝術(shù)中心的重要組成部分。美術(shù)館建筑面積約為1500平方米，內(nèi)部設(shè)計(jì)古樸莊重，尤其值得一提的是所有展板均由沉溺于海底近五百年的古船木制作而成。
抬手輕輕觸碰這積淀著數(shù)百年桑滄的古老船木，仿佛能嗅到空氣中彌漫著的久遠(yuǎn)、塵封的歷史味道，這獨(dú)具特色的展示材質(zhì)無疑為懸掛其上的藝術(shù)作品增添了強(qiáng)烈的人文感和厚重感。中國油畫院院長楊飛云先生曾言：“這是一個專業(yè)的，但非?？简?yàn)作品的藝術(shù)空間。”讓藝術(shù)作品在古樸的沉船木上展現(xiàn)出生機(jī)與活力，成了每一位來美術(shù)館辦展藝術(shù)家的共同夙愿。
