石濤（1642——1718年）本姓朱，名若極，乙酉（一六四五）后更名原濟(jì)、元濟(jì)，又名超濟(jì)，小字阿長，又號清湘老人、清湘陳人、清湘遺人、粵山人、湘源山僧、零丁老人、一枝叟，晚號瞎尊者，自稱苦瓜和尚。曾拜松江名僧旅庵、本月為師，傳受佛學(xué)。善山水及花果蘭竹，兼工人物，筆意縱瓷，脫盡窠臼。王原祁嘗云：海內(nèi)丹青家，不能盡識，而大江以南，當(dāng)推石濤為第一。予與石谷皆有所未逮。其推重至此。尤工分隸。擅詩文，每畫必題，時(shí)寓亡國之痛。著有畫語錄。精辟卓絕，詞義奧衍，頗不易解，已有俞劍華所作石濤畫語錄注解。與朱耷、弘仁、髡殘并稱“清初四高僧”。著有《苦瓜和尚畫語錄》、《大滌子題畫詩跋》。
東風(fēng)飄渺故園同，客路何期遇上公。濯眼不須臨大海，對君疑是仰高嵩。庭疏夜寐勤王事，心有余閑近道空，落落幽情自忘分，倦尋攜我入花叢。
春深唯擬杏花殘，山外猶逢此大觀。聞道東風(fēng)能解事，卻從昨日盡為攤。攀緣無字酬風(fēng)雅，圖寫多文作盛歡。知己二三傾日夕，蒙蒙歸路悉煙瀾。
上詩乃石濤《題筆墨山水圖二首》（題寫在《筆墨山水圖》上），現(xiàn)藏?zé)o錫市博物館，是石濤于康熙三十年辛未（1691）三月作，這一年石濤五十歲。在石濤畫的題跋中，以為此題最能代表石濤書法藝術(shù)的風(fēng)格。
石濤是明末清初最著名的畫家之一。一個(gè)偉大的藝術(shù)家的修養(yǎng)是多方面的，石濤是畫家，同時(shí)還是杰出的書法家、詩人、藝術(shù)理論家。其書法獨(dú)立成軸的作品雖不多，但畫上的題跋卻比比皆是，由于他在“四僧”中傳世作品最多，使我們能欣賞到他豐富多樣的書法風(fēng)格；石濤的詩在他在世時(shí)并未結(jié)集，近見現(xiàn)代人汪世清先生搜羅石濤詩成《石濤詩錄》共469首，反復(fù)品讀，竊以為與其同時(shí)代詩人作品比較，實(shí)在是有過之而無不及；至于石濤的藝術(shù)理論，集中反映在他所作的《石濤話語錄》中，《石濤話語錄》被石濤研究專家朱良志先生認(rèn)為是“中國畫學(xué)史乃至中國美術(shù)史的壓卷之作”，我認(rèn)為此評價(jià)是公允的。
石濤活了六十六歲，他五十歲所作《筆墨山水圖》是其成熟時(shí)期的作品。就他的書法而論，此幅畫上題跋的妙處可概括為三：一曰用筆流利，二曰結(jié)體奇崛，三曰氣韻生動(dòng)。
先看石濤的用筆。我們說石濤的“一畫之法”道出了中國畫的精髓，中國畫是“寫”出來的，不是“作”出來的，一畫之法是“寫”，不是“描”、“畫”，“寫”就是寫字的“寫”，把山水畫當(dāng)字來寫──這是中國古典繪畫區(qū)別于歐洲風(fēng)景畫的本質(zhì)，故中國藝術(shù)理論家論及中國畫的境界，筆墨是第一位的，形象是第二位的。石濤作為中國繪畫史上的大宗師深明“寫”意，其用筆發(fā)乎心運(yùn)乎腕的真功夫只有當(dāng)時(shí)“四僧”中的其他三僧（八大、石溪、漸江）以及幾個(gè)不多的高士（如梅清等）可匹（石濤是“四僧”之一），正因其線條質(zhì)量超乎常人，其書法題跋便顯示出石濤獨(dú)具的藝術(shù)個(gè)性。《題筆墨山水圖二首》用筆一以貫之而又靈活多變，既無嚴(yán)守法度的刻板，也無喪失法度的野狐，他的“一畫之法”在書法中的貫徹便是“一法”的統(tǒng)一性與“萬法”的多變性的彼此彰顯。
再看石濤書法的結(jié)體。石濤許多小冊頁畫的題跋用隸書，他的隸書稚拙古樸、結(jié)體巧妙可愛；石濤行草書蘊(yùn)涵了隸書筆意，這使其行草書章法密麗中透出疏朗、素雅中生發(fā)俊逸。察其《題筆墨山水圖二首》之字法，筆畫繁者他寫的大些，筆畫少者他寫的小些，繁簡大小的分布一任自然。石濤此書用墨也十分豐富，淡墨濃墨隨遇而安，決不刻意追求墨色的均勻。
石濤書法墨跡大多在畫上，其畫的題跋之氣韻便不自覺地浸染了山水的清新氣象，這使他區(qū)別于那些以書法名世而不善畫的書法家，這也是他的書法最能吸引我們的地方。氣韻生動(dòng)當(dāng)然是從書法用筆結(jié)體的細(xì)節(jié)中來，可是若問什么具體之處使其書法顯出生動(dòng)的氣韻，卻又難以言表，這也是中國書畫“傳神”說的神秘之處，一個(gè)天才藝術(shù)家在自然山水中涵養(yǎng)自我性靈，每天閱讀玩味著古代的詩文，于是隨意揮灑中寥寥數(shù)筆便有不俗的仙骨躍然紙上。通觀石濤《題筆墨山水圖二首》，使人想見藝術(shù)家落筆的酣暢從容，反復(fù)欣賞也不倦怠，甚至看著看著就禁不住拿起筆來臨摹一番。──此為天才藝術(shù)家吸引力之所在：能調(diào)動(dòng)起人們的興致來，觀后使人有一種藝術(shù)創(chuàng)作的沖動(dòng)。
石濤的山水畫與書法對后世影響巨大，近現(xiàn)代著名畫家傅抱石、張大千都是石濤迷。就石濤書法而論，他對鄭板橋書法的影響最為直接，其筆墨之法則影響了山水大師黃賓虹。由于石濤畫名太著，一定程度上掩蓋了人們對石濤書法的認(rèn)識。隨著石濤研究的深入，他的書法以及詩歌藝術(shù)的成就或?qū)⒌玫礁鼮闇?zhǔn)確的評價(jià)。
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