山水畫是傳統(tǒng)國畫藝術(shù)的一門學(xué)科，同時也是影響最為深遠(yuǎn)，影響力最為廣泛的一門繪畫科目，自古至今出現(xiàn)了許多璀璨的明星，創(chuàng)造了許多繪畫技法，立下了一個又一個不朽的豐碑！
而國畫山水繪畫自古至今傳承了許多繪畫技法，正是這些繪畫技法使得山水畫能夠歷代傳承下來未曾斷絕，那么今天讓我們一起去通過經(jīng)典的國畫作品去賞析國畫山水中不同的繪畫技法，領(lǐng)略山水國畫的韻味之美！
山水畫技法一：斧劈皴
劉海青最新力作漓江山水畫作品《錦繡漓江》
斧劈皴是唐代李思訓(xùn)創(chuàng)造的夠了方法，筆線蒼勁有力，運筆多頓挫曲折，入宮是刀砍斧劈一般，所以被稱為斧劈皴，一般用來表現(xiàn)質(zhì)地堅硬棱角分明的巖石，同時筆線粗細(xì)不同分為大斧劈皴和小斧劈皴。
劉海青老師的這幅《錦繡漓江》中山峰多用斧劈皴描繪，左側(cè)最近處的山峰筆直陡峭，山峰上多棱角分明的折痕，又皴擦出明暗陰影，展現(xiàn)了厚重韻味，而遠(yuǎn)處的山峰也同樣如此，山峰上的折痕滿布，不過越遠(yuǎn)處的山峰夠了越發(fā)簡單，展現(xiàn)了空間的層次感，繪畫技巧高超！
山水畫技法二：披麻皴
宋唐最新力作八尺山水畫《源遠(yuǎn)流長》
披麻皴又稱為“麻皮皴”，是五代的董源所創(chuàng)作出來的，形狀如麻而且錯落交搭，所以被稱為“披麻皴”，而董源多用披麻皴描繪南方秀潤多姿的山水風(fēng)景，用來表現(xiàn)江南土山平緩細(xì)密的紋理，多中鋒用筆，圓無棱角，一氣呵成又參差松緊之感，又因為蕭條長短分為長披麻皴和短披麻皴。
宋唐老師的這幅《源遠(yuǎn)流長》中山峰山石多側(cè)臥，山石上蕭條密布參差不齊且姿態(tài)各不相同，又用水墨渲染背蔭處，明暗區(qū)分詳細(xì)更加的真實，又用紅色的植被進(jìn)行點綴，給人的感覺更加富有色彩之感，經(jīng)典雅致！
山水畫技法三：牛毛皴
張大千再傳弟子劉海青山水畫作品《秋山高遠(yuǎn)圖》
牛毛皴是元代四大家之一的王蒙從“披麻皴”“解鎖皴”中百年華的一種皴法，因細(xì)若盤絲厚若牛毛而得名，用筆纖細(xì)飄動，層層編織疊加，雜而不亂，濃墨淡墨夾雜而用，最后用焦墨提神，重點表現(xiàn)江南山川植被茂盛郁郁蔥蔥的景色。
劉海青老師的這幅《秋山高遠(yuǎn)圖》描繪了秋季天清云淡的雅致美景，畫面非常靜謐，展現(xiàn)了雅致的山水之美，山峰高聳，山上用水墨描繪了細(xì)細(xì)的樹木，細(xì)密排列在山脊之上，正是通過牛毛皴的技法來展現(xiàn)勃勃的生機(jī)，同時又沒有喧賓奪主，繪畫技藝高深！
山水畫技法四：渲染設(shè)色
宋唐最新力作八尺橫幅山水畫新品《黃山云海騰景圖》
國畫的渲染能夠?qū)⒆匀坏木吧秩镜母诱鎸崳诠糯嘤糜谌具h(yuǎn)山、山石的背陰面、樹木樹葉等，而現(xiàn)在同時又對云霧的渲染，形成云山霧障的美景，而著色又焦、干、濃、淡、濕五種濃淡不同的墨代替色彩，設(shè)色又有以石青、石綠和橙黃三色為基色進(jìn)行渲染，現(xiàn)代設(shè)色山水更為受歡迎！
宋唐老師八尺的《黃山云海騰景圖》描繪了黃山的奇峰云海勝景，畫中的山峰、云霧均是濕染的方法進(jìn)行渲染，首先將畫紙打濕，然后分對象進(jìn)行渲染，將山峰用平染的方法渲染，而云霧則是用分染法多次渲染皴擦而成，最后形成了筆直陡峭的山峰，潔白浩瀚的云霧，展現(xiàn)了黃山美麗的山水意境！
國畫山水重在表現(xiàn)自然山水的神奇秀麗，通過對不同特點自然山水的描繪展現(xiàn)了美麗的景色，讓人心生喜愛，而介紹的這四幅國畫山水作品是當(dāng)代國畫山水名家的精品之作。（作品來源：易從網(wǎng)）。
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