?徐渭
1521~1593年，紹興府山陰（今浙江紹興）人，原字文清，后改字文長，號(hào)天池山人，或署田水月、青藤老人、青藤道人、青藤居士等別號(hào)。
徐渭，《墨葡萄圖》
青藤白陽：
徐渭，《墨竹牡丹圖》軸，紙本水墨，立軸，縱106厘米，橫32.5厘米
徐渭工筆花鳥的代表作：《寫生珍禽圖》卷。 
《寫生珍禽圖》局部
徐渭作為水墨大寫意花鳥畫的鼻祖，用筆用墨被后人尊為典范。大寫意這種形式本身就寓含了強(qiáng)烈的泄憤意味，潑墨手法的運(yùn)用在徐渭絕不是單純的形式技巧問題，是因?yàn)樗刑嗟姆e郁需要發(fā)泄，情感太過于激烈。
在他的大寫意繪畫中，物象肖似與否已不重要?！峨s花圖卷》中的墨葡萄幾乎已看不出葡萄之形，只是大小干濕的墨點(diǎn)與奔騰縱橫的墨線的交響。
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徐渭，《雜花圖卷》，紙本墨筆，縱37 厘米，橫1049 厘米，南京博物院藏
《雜花圖卷》是徐渭的一件抗鼎之作，也是南京博物院的鎮(zhèn)院之寶之一?？v37厘米，橫1049厘米，畫于萬歷年間。展開全卷，盡管一花一木互不搭界，而虛實(shí)、靈動(dòng)予人一氣相連的感覺。這卷子的精勁處是它在氣勢上既一氣呵成，對(duì)物性本身又表現(xiàn)得絲絲入扣。通篇13種花木，11個(gè)單元，經(jīng)由序曲——高潮——間歇——最高潮——尾聲，五段組成一個(gè)完整的樂章，于其中竭盡造物之生動(dòng)、筆墨之神妙、情境之激蕩，如此匠心獨(dú)運(yùn)，實(shí)為明代畫壇之空前巨擘。
局部
徐渭常把葡萄、石榴比作珍珠，在《墨葡萄》中題寫：“半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。”可謂是是顆顆葡萄滴滴淚。
徐渭，《榴實(shí)圖》，臺(tái)北故宮藏
徐渭的書法也好，其中最為獨(dú)特、成就最高的作品是他的草書，也是他狂態(tài)的最好代表，如上海博物館所藏《草書自作春雨詩》卷，蘇州博物館所藏《應(yīng)制詠墨詩》軸與《應(yīng)制劍墨詩》軸，整體風(fēng)格狂放躁動(dòng)近乎歇斯底里，這三件作品皆有展出。
徐渭，《草書自作春雨詩》卷，上海博物館藏
《草書自作春雨詩》卷局部
徐渭，《應(yīng)制詠墨軸》，行草紙本，縱352厘米，橫102.6厘米，蘇州博物館藏
或許是生活的坎坷促成了徐渭性格上的缺陷，抑或是個(gè)性的偏執(zhí)導(dǎo)致了人生的悲劇，似乎上天就是要把他磨煉成一個(gè)藝術(shù)家，讓他把一肚子的不合時(shí)宜統(tǒng)統(tǒng)放進(jìn)書畫中去。
徐渭，《驢背吟詩圖》軸，紙本，臺(tái)北故宮博物院藏
人們喜愛徐渭，在民間故事中，徐渭是個(gè)玩世不恭的惡作劇制造專家。
如：“徐把一個(gè)正在洗澡的瞎子的衣服拿走了，告訴瞎子說，他的姓名叫'都來看’，瞎子這么喊他，于是所有人都來嘲笑瞎子。”“徐引誘某人吃一種事物。然后他又聲稱，這種食物有毒。他推薦屎當(dāng)解藥。于是那人不得不吃屎。”諸如此類騙人、害人、讓別人出丑以取樂的勾當(dāng)可謂不勝枚舉，這類故事在徐渭的家鄉(xiāng)紹興乃至浙江全境流傳。
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