元代由于政權(quán)的更替，戰(zhàn)爭引起的社會動蕩等方面的原因，繪畫出現(xiàn)了和宋代顯著不同的特點。元代前期以趙孟頫等位居顯要的館閣士大夫為代表，元代中后期文人畫家以集中于江浙一帶的畫家為代表?！霸募摇钡狞S公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙主要師法董源、巨然和北宋山水諸家，以水墨或淺降寫江南山水，各自創(chuàng)立自己的風(fēng)貌。他們的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了元代山水畫的最高成就。他們強調(diào)詩書畫印的有機結(jié)合，狀物寄情，屬典型的文人畫，對明、清繪畫影響巨大。
《鵲華秋色圖》
趙孟頫，字子昂，號松雪道人、水晶宮道士。他精通音樂、文學(xué)，善于鑒賞，于書法、繪畫方面的成就尤高，其書法人稱“趙體”。繪畫上他力主變革南宋院體格調(diào)，謂“作畫貴在有古意，若無古意，雖工無益”，并系統(tǒng)的提出書畫用筆相同的理論，開創(chuàng)了元代新畫風(fēng)，對后世書畫藝術(shù)發(fā)展影響極大。
富春山居圖
黃公望，字子久，號大癡，一峰道人。學(xué)識淵博，工行楷書，通音律，能詩文，尤擅畫山水。子久學(xué)畫甚晚，初學(xué)時受趙孟頫指導(dǎo)，自稱“松雪齋中小學(xué)生”，主要學(xué)董源、巨然，尤重視師法造化。其畫以表現(xiàn)形式論有淺降和水墨二體，最能難得的是子久在構(gòu)圖、造型、筆墨上都未曾被框范于一個模式之中。
《漁莊秋霽圖》
倪瓚，字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號云林。元代畫家、詩人，性好潔，服巾日洗數(shù)次，屋前后樹木也常洗拭。家中藏書數(shù)千卷，親手勘定。擅山水、竹石、枯木等，其山水師法董源、荊浩、關(guān)仝、李成，加以發(fā)展，畫法疏簡，格調(diào)天真幽淡。作品多畫太湖一帶山水，構(gòu)圖平遠，景物極簡，多作疏林坡岸，淺水遙岑。用筆變中鋒為側(cè)鋒，折帶皴畫山石，枯筆干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，風(fēng)格蕭散超逸。墨竹蕭爽清麗。論畫主張抒發(fā)主觀感情，認為繪畫應(yīng)表現(xiàn)作者“胸中逸氣”，不求形似，說“仆之所謂畫者，不過逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳”。其繪畫實踐和理論觀點，對明清文人畫家有很大影響，享譽極高。
《漁父圖》
吳鎮(zhèn)，字中圭，號梅花道人。博學(xué)多識，性情孤傲，隱居鄉(xiāng)里，在杭州以賣卜為生。他的畫師承巨然，善用濕墨，充分發(fā)揮水墨畫的特性。尤喜作漁父圖，表現(xiàn)蒼茫氣象，均為江南名山景色，水墨圓渾蒼潤，筆法凝練堅實，喜作灑脫流利的草書題款，史稱詩書畫三絕，吳鎮(zhèn)常用披麻長皴，山水師巨然，間學(xué)馬遠、夏圭的斧劈皴和刮鐵皴，自出新意，也善做墨竹，畫風(fēng)沉郁蒼莽。
《青卞隱居圖》
王蒙，湖州人，生活于元末明初。他從小向外祖父趙孟頫學(xué)畫，長大后與黃公望、倪瓚多有交往。他作畫喜用焦墨渴筆，點細碎苔點，畫面繁密充實。他的畫多表現(xiàn)隱居生活，運筆和寫景富有層次變化，構(gòu)圖喜歡滿滿當(dāng)當(dāng)，撐足紙面，色彩對比強烈，用筆老辣樸實。他善畫江南林木豐茂的景色，濕潤華滋，意境幽遠。
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