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2011.11.12
2011-10-19 16:01:27| 分類： 【名畫(huà)賞析】 | 標(biāo)簽：元代 元四家 黃公望 王蒙 吳鎮(zhèn) |字號(hào)大中小 訂閱
元代繪畫(huà)以山水畫(huà)為最盛，其創(chuàng)作思想、藝術(shù)追求、風(fēng)格面貌均反映了畫(huà)壇的主要傾向，影響后世也最深遠(yuǎn)。元初山水畫(huà)家以錢(qián)選、趙孟頫、高克恭為代表。中后期，崛起黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚這四大家，并以他們各自的創(chuàng)新風(fēng)格和簡(jiǎn)練超脫的藝術(shù)手法，把中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展到了一個(gè)新階段，代表了這一時(shí)期山水畫(huà)發(fā)展的主流。
“元四家”是元代山水畫(huà)的四位代表畫(huà)家的合稱。主要有二說(shuō)：一是指趙孟頫、吳鎮(zhèn)、黃公望、王蒙四人，見(jiàn)明代王世貞《藝苑卮言·附錄》。二是指黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四人，見(jiàn)明代董其昌《容臺(tái)別集·畫(huà)旨》。第二說(shuō)流行較廣。 也有將趙孟頫、高克恭、黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙合稱為“元六家”。畫(huà)風(fēng)雖各有特點(diǎn)，但主要都從五代董源、北宋巨然的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)，重筆墨，尚意趣，并結(jié)合書(shū)法詩(shī)文，是元代山水畫(huà)的主流，對(duì)明清兩代影響很大。
元四家對(duì)于山水畫(huà)起到了舉足輕重的作用，他們四人均是江浙一帶人，都擅長(zhǎng)水墨山水并兼工竹石，為典型的文人畫(huà)風(fēng)格，他們生活在元末社會(huì)動(dòng)亂之際。雖然每個(gè)人社會(huì)地位及境況不盡相同，但他們不得意的遭遇是相似的，在藝術(shù)上都受到趙孟頫的影響，通過(guò)他們的探索和努力，使中國(guó)山水畫(huà)的筆墨技巧達(dá)到了一個(gè)高峰，對(duì)后世的繪畫(huà)，尤其是“南宗”一派影響巨大。
黃公望(1269-1354)，常熟人，原名陸堅(jiān)，在10歲左右時(shí)過(guò)繼給90歲的黃氏為子，取意“黃公望子久矣”改名黃公望，字子久。自稱“松雪齋中小學(xué)生”年青時(shí)作過(guò)小官，因別人的事?tīng)窟B入獄。出獄后改名"一峰"，并當(dāng)了道士，開(kāi)始畫(huà)畫(huà)。50歲后隱居杭州，專心于山水畫(huà)創(chuàng)作。被推為"元代四大家之冠",他的山水"峰巒渾厚,草木華滋",善作水墨和淺絳兩種山水.黃公望得到舅舅趙孟頫的傳授，融合宋代各大家之所長(zhǎng)，到了晚年，又"臥青心，望白云"，深入到大自然中觀察體悟，形成自己"氣清質(zhì)實(shí)，骨蒼神腴"的藝術(shù)風(fēng)格。他的代表性作品《富春山居圖》，花了七年時(shí)間完成，高33厘米，橫長(zhǎng)396.6厘米。將富春江兩岸數(shù)百里精粹收聚于筆下。畫(huà)家中鋒、側(cè)鋒兼施，尖筆、禿筆并用，長(zhǎng)短干筆皴擦，濕筆披麻，渾成一體,確為山水畫(huà)中的巨作。而<快雪時(shí)晴圖>的簡(jiǎn)筆勾皴水墨襯染,水墨迷朦之中一輪當(dāng)頭之日紅艷明亮,獨(dú)具匠心.
王蒙(1308-1385)，湖州人，生活于元末明初，明初曾任泰安知州，后被牽連入獄而死。他從小向外祖父趙孟頫學(xué)畫(huà)，長(zhǎng)大后與黃公望、倪瓚多有交往。他作畫(huà)喜用焦墨渴筆，點(diǎn)細(xì)碎苔點(diǎn)，畫(huà)面繁密充實(shí)。他的畫(huà)多表現(xiàn)隱居生活,運(yùn)筆和寫(xiě)景富有層次變化,構(gòu)圖喜歡滿滿當(dāng)當(dāng),撐足紙面,色彩對(duì)比強(qiáng)烈,用筆老辣樸實(shí).他善畫(huà)江南林木豐茂的景色，濕潤(rùn)華滋，意境幽遠(yuǎn)。代表作品有《青卞隱居圖》、《夏日山居圖》、 《春山讀書(shū)圖》等。
倪瓚（1301-1374）元代畫(huà)家、詩(shī)人。字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號(hào)云林，又署云林子或云林散人。無(wú)錫（今屬江蘇）人。他一生不做官，其家是吳中有名的富戶；但倪瓚不愿管理生產(chǎn)，自稱"懶瓚"，亦號(hào)"倪迂"。性好潔,服巾日洗數(shù)次，屋前后樹(shù)木也常洗拭。家中藏書(shū)數(shù)千卷，親手勘定。擅山水、竹石、枯木等，其山水師法董源、荊浩、關(guān)仝、李成 ，加以發(fā)展，畫(huà)法疏簡(jiǎn)，格調(diào)天真幽淡。作品多畫(huà)太湖一帶山水，構(gòu)圖平遠(yuǎn)，景物極簡(jiǎn)，多作疏林坡岸，淺水遙岑。用筆變中鋒為側(cè)鋒，折帶皴畫(huà)山石，枯筆干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，風(fēng)格蕭散超逸。墨竹蕭爽清麗。論畫(huà)主張抒發(fā)主觀感情，認(rèn)為繪畫(huà)應(yīng)表現(xiàn)作者“胸中逸氣”，不求形似，說(shuō)“仆之所謂畫(huà)者，不過(guò)逸筆草草，不求形似，聊以自?shī)识薄Ｆ淅L畫(huà)實(shí)踐和理論觀點(diǎn)，對(duì)明清文人畫(huà)家有很大影響，享譽(yù)極高，畫(huà)史將他與黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙并稱元四家。作品有《幽澗寒松圖》、《六君子圖》、《水竹居圖》、《秋亭嘉樹(shù)圖》、《容膝齋圖》、《虞山林壑圖》等傳世。
吳鎮(zhèn)(1280-1354)，字中圭，號(hào)梅花道人。浙江嘉興人，博學(xué)多識(shí)，性情孤傲，隱居鄉(xiāng)里，在杭州以賣(mài)卜為生。他的畫(huà)師承巨然，善用濕墨，充分發(fā)揮水墨畫(huà)的特性。尤喜作漁父圖,表現(xiàn)蒼茫氣象,均為江南名山景色,水墨圓渾蒼潤(rùn),筆法凝練堅(jiān)實(shí),喜作灑脫流麗的草書(shū)題款,史稱詩(shī)書(shū)畫(huà)三絕,吳鎮(zhèn)常用披麻長(zhǎng)皴,山水師巨然,自出新意,也善做墨竹.他的畫(huà)風(fēng)沉郁蒼莽。傳世作品有 溪山圖《嘉禾八景圖》、《水村圖》等。
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