沈周便面畫(huà)選集
沈周為明四大家之一，蘇州吳派領(lǐng)袖，畫(huà)風(fēng)影響到十六世紀(jì)。詩(shī)文書(shū)畫(huà)造詣均高，作品渾樸雄健。是冊(cè)選集其扇面畫(huà)精品八幀，表現(xiàn)沈周繪畫(huà)特色。
蘇漢臣 秋庭戲嬰圖
“秋庭戲嬰圖”以細(xì)膩的筆法，描繪兩個(gè)錦衣孩童在庭院玩著一種推棗磨11的游戲。兄妹兩人無(wú)論從頭發(fā)、眉目，衣飾，都精心刻畫(huà)，絲染兼?zhèn)?，而且變化極為豐富，以長(zhǎng)而圓潤(rùn)的線條，畫(huà)出衣紋，再仔細(xì)點(diǎn)染衣服上的花紋，不僅畫(huà)出質(zhì)料的柔軟細(xì)致，更賦予衣服華麗的質(zhì)感，這些細(xì)微的處理，使得子孩豐潤(rùn)、柔軟、細(xì)致的模樣，躍然於紙上，令人心生愛(ài)憐，寫實(shí)的程度，幾可用栩栩如生來(lái)形容，可以了解到為何用“著色鮮潤(rùn)、體度如生”來(lái)形容蘇漢臣的畫(huà)風(fēng)。
庭園中，一柱擎天的太湖石旁，芙蓉與雛菊搖曳生姿，點(diǎn)出秋日庭園景致，樹(shù)石、器物皆刻畫(huà)入微。這種細(xì)膩寫實(shí)風(fēng)格及注重細(xì)節(jié)的描寫，都是宋代寫實(shí)風(fēng)格的代表。這張畫(huà)除了細(xì)膩地將男孩、女孩面貌、年紀(jì)的差異表現(xiàn)得十分得體當(dāng)外，還能將小孩那種玩心特重，專注於游戲的神情表現(xiàn)出來(lái)，這也是蘇漢臣嬰孩畫(huà)中，最能撼動(dòng)人心之處。
黃居寀 山鷓棘雀圖
本幅描繪巨石土坡尚無(wú)皴紋，畫(huà)荊棘以赭墨涂染近似沒(méi)骨法。蕨之羽狀葉片、山鷓之喙、爪都填染以朱砂，其技法近似顧愷之（346--407）《女史箴圖》衣紋陰陽(yáng)之表現(xiàn)法，皆帶有樸拙之古意。畫(huà)山鷓、山麻雀則流露出詳實(shí)生動(dòng)的寫生新意，尤其是山麻雀?jìng)魃裰N種情態(tài)。
方從義 高高亭圖
方從義（十四世紀(jì)），貴溪人。字無(wú)隅，號(hào)方壺。元末上清宮道士。工詩(shī)文，善古隸，畫(huà)師董源、巨然、米芾、高克恭，擅長(zhǎng)山水，別具一格。是幅款題“醉后縱筆寫之”，墨沈淋漓，渾樸高古。
幾座山峰突聳于云海中，近景的峰頂設(shè)孤亭，一人沿山徑向峰頂走去。畫(huà)家以水墨勾染山峰、叢樹(shù)，用筆草草，水墨淋漓。造境亦十分險(xiǎn)奇，風(fēng)格縱逸簡(jiǎn)括可稱[簡(jiǎn)筆山水]。自識(shí)[高高亭圖]，[李君子高，昔于南谷丈人座上會(huì)之，今不遠(yuǎn)百里求予圖此，已三年矣。醉后縱筆寫之如此。方方壺]。圖中鈐有明楊士奇、清初宋犖及清內(nèi)府鑒藏印。《石渠寶笈初編》著錄。
郎世寧 八駿圖
本幅雖然是采用中國(guó)傳統(tǒng)的顏料來(lái)作畫(huà)，但在馬匹、人物和柳樹(shù)的表現(xiàn)上，卻融入了西畫(huà)著重光影的手法，顯得立體感十足。右下角的簽名，用極工整的仿宋體書(shū)寫，據(jù)此推測(cè)，此畫(huà)應(yīng)是郎世寧來(lái)華初期，亦即雍正年間（一七二三-一七三五）的作品。
他的作品與中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫(huà)，結(jié)合西洋畫(huà)，色彩明暗聚焦透視的繪畫(huà)手法。八駿圖，是在一棵壯實(shí)粗大的柳樹(shù)下，在境界秀麗視野開(kāi)闊的環(huán)境中，畫(huà)著色色彩不同的八匹駿馬，神態(tài)各異造型逼真色彩外貌十分準(zhǔn)確生動(dòng)無(wú)不栩栩如生。
郎世寧 花陰雙鶴圖
郎世寧（西元一六八八至一七六六年）意大利人，十九歲時(shí)加入天主教耶穌會(huì)為修士。少年時(shí)曾習(xí)西畫(huà)，兼習(xí)建筑，二十七歲來(lái)華，以繪事供奉內(nèi)廷，歷仕康熙、雍正、乾隆三朝。善畫(huà)人物、花鳥(niǎo)，尤善犬馬。其畫(huà)法於中國(guó)傳統(tǒng)中加入西洋光影透視法，以及西畫(huà)顏料，故凡諸所作，色彩穠豔，形象逼肖。此幅花陰雙鶴，尤為如是，給人栩栩如生之感 。
郎世寧 錦春圖
描繪春天的景色，二只錦雞棲息在奇石上，悠閑自在的樣子。錦雞的繪法顯然是以西方的技法來(lái)繪制。其余的點(diǎn)景樹(shù)石筆墨采以中國(guó)的傳統(tǒng)式繪法，應(yīng)是出自于另一位宮廷畫(huà)家之手。（現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院）
郎世寧 白鷹圖
《白鷹圖》創(chuàng)作于乾隆十六年（1751年），是郎世寧中西畫(huà)法完美結(jié)合的最杰出作品之一。畫(huà)面主體中的白鷹以白粉精細(xì)描繪，傳承歐洲繪畫(huà)技法，注重物象的解剖結(jié)構(gòu)、光影效果及立體感，把翹首殷望的白鷹刻畫(huà)的形神逼真；而背景中的松石則全然采用中國(guó)寫意筆墨，清澗石巖，傲松凌立。《白鷹圖》以獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思、雋永的表現(xiàn)手法和渾然天成的情景交融給觀者以極大的藝術(shù)享受，意境深遠(yuǎn)，令人思緒萬(wàn)千。這幅《白鷹圖》雖然有著明顯歐洲畫(huà)法的因素，但是畫(huà)中所含的內(nèi)容卻完全是傳統(tǒng)中國(guó)的風(fēng)格。圖中白鷹、松樹(shù)、巨石、流水等均是中國(guó)繪畫(huà)中習(xí)見(jiàn)的物象，喻意中象征著強(qiáng)壯、長(zhǎng)壽、平安、吉祥等等。根據(jù)畫(huà)上的署款，此圖是根據(jù)乾隆十六年五月初十日，大學(xué)士忠勇公傅恒所進(jìn)獻(xiàn)的白鷹所畫(huà)，相傳皇太后生日即在五月，乾隆大孝，號(hào)稱“以天下養(yǎng)”，即用天下最美好的財(cái)富來(lái)侍奉母親，因此，《白鷹圖》也是一幅極為貴重的祝壽圖。
石濤 王原祁 蘭竹合作
石濤（1642－1707），法名原濟(jì)，號(hào)大滌子、苦瓜和尚，明宗室后裔。王原祁（1642－1715），太倉(cāng)人。字茂京，號(hào)麓臺(tái)。是幅為二人合作，石濤用淡墨、焦墨寫蘭竹，原祁補(bǔ)坡石，相得益彰
仇英便面畫(huà)選集
仇英為明四大家之一，與沈周、文征明、唐寅齊名。是冊(cè)選集其扇面畫(huà)精品八幀，泥金扇面，工筆描繪，精麗秀勁，嫻熟技法在此表現(xiàn)得淋漓盡致。
唐寅便面畫(huà)選集
唐寅賦性疏朗，狂逸不羈，風(fēng)流韻事傳為佳話，與沈周、祝允明、文征明被稱為“蘇州四才子”。是冊(cè)選集其扇面畫(huà)精品十幀，幅幅精湛，足見(jiàn)其聰明明才智。
文征明 古木寒泉圖
文征明（1470~1559），江蘇長(zhǎng)洲人，初名壁，字征明，后以字行，更字征仲，號(hào)停云生、衡山。畫(huà)師沈周，書(shū)畫(huà)雙絕，為明四大家之一。因其享年甚高，且畫(huà)藝、德行皆為時(shí)人所重，受其影響者甚多并有所成就，如其子文彭、文嘉，侄兒文伯仁，學(xué)生陳淳、陸治、錢榖等人，都是吳派之中堅(jiān)人物。一松一柏，相旁而生。柏樹(shù)老干分披，杈枒四出；其后松樹(shù)兩干并伸，參云直上。背景石壁與松柏緊貼，塞地漫天，幾無(wú)余地，忽于絕高處界出飛泉一道，數(shù)折而下，遂使通幅于緊迫繁復(fù)之中，遽爾空靈疏朗，確為神來(lái)之筆。
文徵明繪畫(huà)創(chuàng)作以山水畫(huà)為主，無(wú)論是淡雅的青綠，還是沉雄文秀的水墨，大多是描寫江南風(fēng)光或文人園林，畫(huà)法除學(xué)元人以外，也追蹤五代和北宋，但很少受南宋院體的影響。他的畫(huà)，工細(xì)之中寓質(zhì)樸，于沉著之中見(jiàn)靈動(dòng)。筆墨則于干枯中見(jiàn)秀潤(rùn)，在熟練中見(jiàn)生澀，有很強(qiáng)的抒情意味。這是一幅秀美的青綠山水畫(huà)，設(shè)色濃麗中風(fēng)致淡雅，美麗而不流于媚俗。樹(shù)木的畫(huà)法用空勾填色，古香古色。山巒的設(shè)色是大面積的平涂，用筆不多，但秀潤(rùn)獨(dú)存。
此幀作于嘉靖己酉（1549）冬日，為文氏八十高齡所繪，而經(jīng)力充沛，神氣十足，筆墨縱逸，深雄險(xiǎn)峻，是文征明粗筆畫(huà)作中極精之品。
元人畫(huà)冊(cè)選集
元代繪畫(huà)在於寫意，有天真、平淡、自然之譽(yù)。是冊(cè)選集山水、墨竹、墨梅、仕女等多種題材作品，共計(jì)十二幀，表現(xiàn)畫(huà)家不同的心境。
宋人 子母雞圖
本幅畫(huà)一只母雞，引領(lǐng)著五只孵出不久的小雞，在地上漫步啄食。母雞雪白的羽毛蓬松亮麗，目光充滿著慈愛(ài)，小雞則稚嫩怯弱，依偎在母親的羽翼保護(hù)下。由于背景全部用墨涂黑，使得主題格外突出。見(jiàn)圖一。
畫(huà)中，并沒(méi)有作者的簽名或印記，雖然不能肯定是宋代作品，但畫(huà)家對(duì)于物象的觀察細(xì)膩入微，無(wú)疑是一幀寫生意味濃厚的院畫(huà)杰作。
夏圭 溪山清遠(yuǎn)圖
山岡巨石，危巖壁立，叢林茂樹(shù)，山寺樓觀，遠(yuǎn)山朦朧，江水遼闊，圖作無(wú)盡江山之景。畫(huà)卷構(gòu)圖虛實(shí)相間、開(kāi)合有致，全無(wú)拖沓拼湊之感。山石用粗勁的大斧劈皴，以勁利方硬之筆勾括，間以水墨渲染，塊面分明，折落有勢(shì)。棲閣層宇，不假界尺，信筆畫(huà)就。圖中點(diǎn)景人物雖用筆寥寥，但各種動(dòng)態(tài)的相互呼應(yīng)關(guān)系躍然紙上。整體畫(huà)風(fēng)清勁健爽。全圖洋洋灑灑近九米之長(zhǎng)，堪稱南宋傳世作品中的鴻篇巨制。值得注意的是，當(dāng)時(shí)這類硬派山水都繪于絹上，而此圖為紙本，頗為少見(jiàn)。拖尾有陳川等跋，卷中鈐有[黔寧]、[公馀]兩半印及清宋權(quán)、宋犖、清內(nèi)府等鑒藏印，《盛京故宮書(shū)畫(huà)錄》著錄。
后人稱夏圭為“夏半邊”，而《溪山清遠(yuǎn)圖》顯然是全景，原圖無(wú)款印，也許受了“半邊”概念的制約，如此浩渺的江湖山色，竟被后人題稱“溪山”
馬遠(yuǎn) 華燈侍宴圖
南宋知名的宮廷畫(huà)家馬遠(yuǎn)在繪制這幅畫(huà)時(shí)，運(yùn)用了別出心裁的手法。他讓觀畫(huà)者從戶外的角度，窺見(jiàn)殿中人物活動(dòng)的情景，并借著殿外搖曳生姿的樹(shù)木、和墨色濃淡烘染出的霧色變化，烘托出夜色中宮廷宴飲的歡慶氣氛。
《華燈侍宴圖》有御題（也作南宋寧宗楊皇后所題）的一首長(zhǎng)詩(shī)。這首長(zhǎng)詩(shī)描寫晚宴的情形。此畫(huà)即是表現(xiàn)晚宴的情景的。其下筆嚴(yán)正，用雄奇簡(jiǎn)練的筆法，表現(xiàn)樹(shù)枝挺堅(jiān)有力，水墨蒼勁，用焦墨作樹(shù)石，石皆方硬，危崖峭壁。樹(shù)干瘦硬如屈鐵，但剛健中又見(jiàn)柔合，其筆法豪放而謹(jǐn)嚴(yán)，變化多而融合，剛?cè)嵯酀?jì)，豪放又嚴(yán)謹(jǐn)，整體上給人以氣勢(shì)縱橫，雄奇簡(jiǎn)練的印象。
李唐 萬(wàn)壑松風(fēng)圖
《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》款識(shí)題于遠(yuǎn)峰上：“皇宋宣和甲辰春，河陽(yáng)李唐筆?！笨芍饔谝灰欢哪辏鋾r(shí)李唐約七十歲左右，是南渡前的作品。畫(huà)面山峰高峙，山石巉巖，峭壁懸崖間有飛瀑鳴泉，山腰間白云繚繞清嵐浮動(dòng)。從山麓至山巔，松林高密，郁郁蔥蔥。山腳下亂石珠連，水流奔涌。大自然雄壯之氣撲面而來(lái)，給人以氣勢(shì)磅礴的感覺(jué)。李唐布局中取近景，突出主峰和崖岸，以造成迫在眉睫的視覺(jué)感受。山石皴法，融合了李成、范寬、郭熙諸家技巧，用多種皴法表現(xiàn)不同的石質(zhì)，如主峰，上端用長(zhǎng)釘皴刮鐵皴，中部偶爾參以解索皴；在山腰以下使用獨(dú)創(chuàng)的馬牙皴。此外還可以看出其后來(lái)創(chuàng)造出小斧劈、大斧劈的雛型。對(duì)皴法的運(yùn)用是李唐在此圖中的最大特點(diǎn)，對(duì)后世造成了極大的影響。到現(xiàn)代還在為人們所學(xué)習(xí)探討。
趙干 江行初雪圖
趙干，江蘇江寧人，從小生長(zhǎng)在江南，故所畫(huà)山水多作江南景物，尤其長(zhǎng)於布景，「江行初雪」這幅是卷畫(huà)江邊漁人作活的情景。江天寒雪紛飛，漁家之艱辛，描述殆盡。岸上旅客攢行長(zhǎng)林雪堤，人驢面目各具苦寒難行之色。通幅淡墨漬染絹地，再灑白粉為雪。寒林枯木皆中鋒圓筆，遒勁有如屈鐵。樹(shù)干以干筆皴染，大似後人皴山，自具陰陽(yáng)向背。所畫(huà)蘆花，以赭墨裹粉，一筆點(diǎn)成，極富創(chuàng)意。小丘及坡腳，亦以淡墨成塊涂抹而無(wú)皴紋，皆與後人異趣。
全卷描繪長(zhǎng)江沿岸漁村初雪情景。畫(huà)面上天色清寒, 樹(shù)木籠霧, 江岸小橋, 一片初白, 寒風(fēng)蕭瑟, 江水微泛, 一派天寒寂靜之景。江上漁夫不顧天寒地凍捕魚(yú), 而岸上騎驢者卻畏縮不前, 人物神情描繪逼真生動(dòng), 漁人和旅人恰成絕妙對(duì)比。另外, 畫(huà)中樹(shù)石筆法老硬, 水紋用筆尖勁流利, 天空用白粉彈作小雪, 表現(xiàn)出雪花的輕盈飛舞。此畫(huà)一片天賴,意境高雅幽遠(yuǎn)。
由幅上所鈐印章，可知此卷歷經(jīng)宋元明清各朝內(nèi)府及私人收藏，是件流傳有緒的精品。
郎世寧 仙萼長(zhǎng)春圖
《桃花》圖裡雙燕相依偎，桃花自古以來(lái)即有象徵人緣、事業(yè)暢旺之意，而燕子也代表吉祥富貴、夫妻相親相愛(ài)，以及於新居築巢定居或安居事業(yè)高位的含意。法藍(lán)瓷請(qǐng)國(guó)家文藝獎(jiǎng)得主孫超監(jiān)製，採(cǎi)用高科技倒角脫模專利技術(shù)及專利配方釉料，刻畫(huà)出許多細(xì)節(jié)，並採(cǎi)用釉下彩方式，使型態(tài)與色彩皆如圖中躍出，栩栩如生。
惲壽平·王翚 花卉山水合冊(cè)
徐渭 榴實(shí)圖
“山深熟石榴，向日便開(kāi)口，深山少人收，顆顆明珠走?！边@是明代著名畫(huà)家徐渭在《榴實(shí)圖》中的題畫(huà)五絕。
徐渭緣物寄情，以深山石榴自喻，沉痛地抒發(fā)了他那胸懷“明珠”而無(wú)人賞識(shí)，被社會(huì)棄置的凄慘心情。
這幅《榴實(shí)圖》，畫(huà)了一枝倒垂的石榴，碩果成熟，向日開(kāi)口而裂，飽滿的榴子，滋潤(rùn)透明，富有質(zhì)感。蒼勁有力的枝干，稀疏松動(dòng)的榴葉，豪放不塌，涉筆成趣，雖寥寥數(shù)筆，卻處處有畫(huà)境，筆筆見(jiàn)精神。畫(huà)面上留有大塊空白，使全圖氣勢(shì)磅礴，境界開(kāi)闊，給觀者以無(wú)窮的回味。這幅畫(huà)筆墨無(wú)多，但很耐看，細(xì)細(xì)體味畫(huà)中的筆情墨趣，可以感受到作者深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和筆墨功力，比一般大寫意畫(huà)家高出一籌。這是一幅以少勝多，以簡(jiǎn)取勝，頗有大寫意派畫(huà)風(fēng)并具有高度概括表現(xiàn)力的杰作。
邊文進(jìn) 三友百禽圖
明代畫(huà)家邊景昭在花鳥(niǎo)畫(huà)方面可稱為宋元之后的第一人，也是明代畫(huà)院派花鳥(niǎo)畫(huà)的鼻祖。他的花鳥(niǎo)畫(huà)以工筆重彩著稱，并繼承了宋代院體派的傳統(tǒng)，被明人解縉譽(yù)為“當(dāng)代邊鸞”。有論者謂其“善翎毛花果，花之?huà)尚ΓB(niǎo)之飛鳴，葉之反正，苞之蘊(yùn)藉，不但勾勒有筆，其用墨無(wú)不合宜，宋元之后，殆其人矣”?？梢?jiàn)邊景昭在當(dāng)時(shí)畫(huà)壇的地位之高。
這幅《三友百禽》圖，呈現(xiàn)著典型的院體畫(huà)風(fēng)，是邊景昭代表性畫(huà)作之一。此圖中繪“歲寒三友”——松、梅、竹和一些飛禽，構(gòu)圖飽滿，形象生動(dòng)，營(yíng)造了一派熱鬧喜氣的氣氛。畫(huà)的左側(cè)三棵粗壯的竹干與梅、松的枝權(quán)交錯(cuò)伸展，下半部有土坡、湖石，在這美好的大自然中，各種鳥(niǎo)兒自由自在地歡唱著。滿幅畫(huà)面里的雀鳥(niǎo)，有的聚集在枝頭，有的嬉戲在石上，有的正欲落土坡上，各群組的動(dòng)態(tài)均不同，可見(jiàn)畫(huà)家的精心設(shè)計(jì)。另外，左上角的梅枝上，一雙喜鵲瞪著眼，張著嘴，仿佛在聆聽(tīng)著；對(duì)面右下方的空中，一只喜鵲正飛來(lái)；圖的最底邊，也有一只棲息的喜鵲，這三處形成一個(gè)變化的視點(diǎn)。畫(huà)中還有畫(huà)眉等鳥(niǎo)類。畫(huà)家通過(guò)細(xì)致的描寫，勾畫(huà)了一個(gè)豐富、飽滿的空間，營(yíng)造出熱烈、歡喜的氣氛。全畫(huà)雖有多視點(diǎn)，但把握處理得聚散有致、疏密得當(dāng)，故顯得繁而不亂，滿而不塞，生動(dòng)自然。
元人集錦卷
這卷集元代八位畫(huà)家的山水、竹石名畫(huà)合裱裝于一卷，共計(jì)八幀。趙孟頫、吳鎮(zhèn)的渾厚，管道升、倪瓚、莊麒的瀟灑，馬琬、趙原、林子奐的清樸，異曲同工，各具風(fēng)格。
王冕 南枝早春圖
《南枝早春圖》:此幅墨梅老干新枝，昂揚(yáng)向上，豪放不羈，盡顯梅花的勁峭冷香、豐韻傲骨。畫(huà)中以“飛白法”畫(huà)枝干，兼有書(shū)法筆意，運(yùn)筆風(fēng)神峭拔，挺勁瀟灑，自下而上，一氣呵成。畫(huà)細(xì)梢或如鐵鞭鶴膝，或如弓梢釣竿，俱氣足力滿、頓挫有韻。王冕一改揚(yáng)咎之等畫(huà)梅舊法，以枝多花繁為一大特色。此圖中枝繁花茂，但繁而不亂，疏密有緒，圈花點(diǎn)蕊，別出新意，顯示了枝干勁俊、千花萬(wàn)蕊、天真爛漫、生機(jī)盎然的藝術(shù)效果。
吳鎮(zhèn) 墨竹譜
此冊(cè)共二十二幅，前兩幅作者書(shū)蘇軾撰文同偃竹記，后二十幅畫(huà)竹各有題議。冊(cè)中墨竹諸能悉備，畫(huà)風(fēng)蒼勁簡(jiǎn)率。
所選一為第四幅。秀竹一竿，枝疏葉少。淡墨畫(huà)干，濃墨畫(huà)竹葉，墨氣連貫。用筆簡(jiǎn)練，構(gòu)圖大膽，不落俗套。有“天籟閣”、“墨林山人”、“項(xiàng)子京家珍藏”等藏印多方。
二為畫(huà)冊(cè)中第五幅。畫(huà)風(fēng)雨竹一枝，枝葉繁茂。淡墨畫(huà)枝斡，濃墨一筆點(diǎn)葉，竹能生動(dòng)可愛(ài)。真可謂得竹之性情。畫(huà)左有作者題議。
吳鎮(zhèn)（公元1280-1354年），字仲圭，號(hào)梅花道人，嘗自署梅道人，又梅沙彌，自題其墓曰梅花和尚之墓。浙江嘉興魏塘人。為人抗簡(jiǎn)孤潔，高自標(biāo)青。工詞翰，草書(shū)學(xué)鞏光，山水師巨然，墨竹宗文同。與黃、王、倪并稱元四大家，善于用墨，淋漓雄厚，為元人之冠。兼工墨花，亦能寫真。同以竹掩其畫(huà)，鎮(zhèn)以畫(huà)掩其竹。其畫(huà)雖勢(shì)不能奪，唯以佳紙筆投之，欣然就幾，隨所欲為，乃可得也。相傳本與盛懋比門而居，四方以金帛求盛畫(huà)者甚眾，而吳之門闃然。妻子頗笑之。曰：“二十年后不復(fù)爾?！焙蠊缙溲浴Ｗ淠昶呤?。著梅道人遺墨?！懂?huà)史會(huì)要》、《清河書(shū)畫(huà)舫》、《六研齋筆記》、《容臺(tái)集》、《倉(cāng)螺集》。其工詩(shī)文書(shū)法，善畫(huà)山水、梅花、竹石。山水師法董源、巨然，自有一種深厚蒼郁之氣。其畫(huà)風(fēng)對(duì)明清山水畫(huà)的發(fā)展，有較大影響。他與王蒙、黃公望、倪瓚同被稱為元四家。
武元直 赤壁圖
本幅無(wú)名款，作者實(shí)為武元直。武元直字善夫，號(hào)廣莫道人，約活動(dòng)於十二世紀(jì)下半期。
蘇軾的〈赤壁賦〉，宋神宗五年（1082）完成後傳誦千古，畫(huà)家據(jù)之以成畫(huà)題。畫(huà)中東坡頭戴高裝巾子，與二客一船夫，泛舟蕩漾於江水之上，「縱一葦之所如，凌萬(wàn)頃之茫然?！?；赤壁則是「斷岸千尺」；水則「江流有聲」；畫(huà)中強(qiáng)調(diào)風(fēng)動(dòng)松折，對(duì)山石之描繪，為典型之斧劈皴法，筆意健勁，恰似持利斧斫出山壁凹凸，對(duì)山石更是曲盡質(zhì)感堅(jiān)硬。扁舟雖小僅寸馀，但以小點(diǎn)連綴成形，點(diǎn)之跳動(dòng)，如音符叮當(dāng)有聲；水流旋渦，回瀾起伏，輪轉(zhuǎn)旋律有韻，去而又還，筆調(diào)充滿著音樂(lè)性。兩岸之間，大江東去，氣象萬(wàn)古雄偉，煙波浩渺。
中國(guó)金代畫(huà)家武元直的唯一存世作品武元直(12世紀(jì))字善夫,北平(今北京市)人。金明昌(1190～1196)間名士。此圖系根據(jù)宋代文學(xué)家蘇軾的《赤壁賦》創(chuàng)作而成。畫(huà)面長(zhǎng)江浩蕩，煙波渺茫，兩岸峭壁陡立，山勢(shì)險(xiǎn)峻延綿，山頂崖岸間樹(shù)木蔥蘢，江中一舟順流而下，蘇軾及同游諸友對(duì)坐艙中飲酒，形象地再現(xiàn)了蘇軾攜友乘舟夜游赤壁(即黃州赤鼻磯)的情景，表現(xiàn)了蘇軾受誣遭貶黃州后的清閑生活和豁達(dá)胸懷。
梁楷 潑墨仙人圖
此圖畫(huà)一位仙人袒胸露懷，寬衣大肚，步履蹣跚，憨態(tài)可掬。那雙小眼醉意朦朧，仿佛看透世間一切，嘴角邊露出一絲神秘的微笑。那副既頑皮可愛(ài)又莫測(cè)高深的滑稽相，使仙人超凡脫俗又滿帶幽默詼諧的形象活靈活現(xiàn)。畫(huà)面上幾乎沒(méi)有對(duì)人物做嚴(yán)謹(jǐn)工致的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，通體都以潑灑般的淋漓水墨抒寫，那渾重而清秀、粗闊而含蓄的大片潑墨，可謂筆簡(jiǎn)神具、自然瀟灑，絕妙地表現(xiàn)出仙人既洞察世事又難得糊涂的精神狀態(tài)和性格特征。
韓干 牧馬圖
本幅畫(huà)一牧馬人騎白馬，牽一匹黑駿，并轡而行。上有宋徽宗( 1082 －1135 )題字：「韓干真跡，丁亥御筆?！?依徽宗之題，本幅作者應(yīng)是韓干( 活動(dòng)於八世紀(jì)中葉 )， 是唐玄宗( 712－756 在位 )時(shí)期的畫(huà)馬名家。
韓干少年時(shí)在一家酒肆中當(dāng)夥計(jì)，有一次，他到王維家中收酒錢，王維正好不在家，韓干等著無(wú)聊，便撿起石頭在地上畫(huà)起人馬，王維看到了地上的畫(huà)，發(fā)現(xiàn)韓干很繪畫(huà)天份，於是出錢讓他去學(xué)畫(huà)。
韓干最初向曹霸學(xué)畫(huà)馬，後來(lái)奉召入宮，唐玄宗命他向另一位畫(huà)馬名家陳閎學(xué)畫(huà)，但韓干畫(huà)出來(lái)的馬，怎麼看都跟陳閎畫(huà)得不同，就問(wèn)他到底是因何緣故？韓干回答說(shuō)：「臣本來(lái)就有很好老師，陛下您馬廄里上等好馬，都是我的良師！」原來(lái)韓干是以真馬做為寫生的對(duì)象，所以他筆下馬的神采飛揚(yáng)，畫(huà)法逼真寫實(shí)。
韓干的《牧馬圖》，生動(dòng)地表現(xiàn)了駿馬的體態(tài)神情，準(zhǔn)確、簡(jiǎn)煉，真實(shí)。牧馬人的形象也威武生動(dòng)。他的另一幅《照夜白圖》，刻劃的馬四蹄騰驤，仰首嘶鳴，也具有生氣勃勃的特點(diǎn)。從畫(huà)風(fēng)來(lái)看，牧馬人兩腮胡須，體格高大肥壯，是為胡人相貌；馬匹神駿雄健，屬來(lái)自西域之品種。在造形上，黑白二馬健碩豐滿，生動(dòng)逼真，但在線條的描繪上卻是細(xì)致流暢。
李迪 風(fēng)雨歸牧圖
李迪 風(fēng)雨歸牧圖 軸 南宋 絹本設(shè)色縱120.7、橫102.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 李迪，河陽(yáng)（今河南孟縣）人，據(jù)《畫(huà)繼補(bǔ)遺》記載，他為孝、光、寧三朝畫(huà)院祗候，工畫(huà)花鳥(niǎo)竹石，亦畫(huà)雜畫(huà)。此圖繪兩牧童沿柳岸歸牧，風(fēng)雨大作，柳枝、叢蘆在風(fēng)雨中搖蕩。牧童策牛逆風(fēng)徐行，一人披蓑俯身緊拉住斗笠，另一牧童的斗笠被風(fēng)吹落。這是江南鄉(xiāng)村常見(jiàn)的景象，畫(huà)家善于從中開(kāi)掘出美感，富有生活氣息。全圖用筆工細(xì)謹(jǐn)嚴(yán)，特童的神情、水牛的憨態(tài)也都描繪得很真切。本圖署有[甲午歲李迪筆]六字款，[甲午]為孝宗淳熙元年（公元一一七四年），應(yīng)是傳世李迪具款作品中最早的一件。畫(huà)上鈐有明初[典禮紀(jì)察司印]半印、明朱棡及清內(nèi)府鑒藏印，《石渠寶笈三編》著錄。
文同 墨竹圖
文同（公元1018一1079年），字與可，自號(hào)石室先生，又號(hào)笑笑先生。四川梓潼人。曾官司封員外郎、秘閣校理。又受命守湖州，故人稱“文湖州”。傳為湖州竹派，影響深遠(yuǎn)。
文同，人稱石室先生等。北宋梓州梓潼郡永泰縣（今屬四川綿陽(yáng)市鹽亭縣）人。著名畫(huà)家、詩(shī)人。宋仁宗皇□元年(1049年)進(jìn)士，遷太常博士、集賢校理，歷官邛州、陵州、洋州等知州，元豐初年知湖州（今浙江吳興），未到任而卒，人稱文湖州。以學(xué)名世，擅詩(shī)文書(shū)畫(huà)，深為文彥博、司馬光等人贊許，尤受其從表弟蘇軾敬重。
文同以善畫(huà)竹著稱。他注重體驗(yàn)，主張胸有成竹而后動(dòng)筆。他畫(huà)竹葉，創(chuàng)濃墨為面、淡墨為背之法，學(xué)者多效之，形成墨竹一派。
趙佶 臘梅山禽圖
此圖寫一株臘梅枝干略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯(cuò)而有變化。枝頭幾點(diǎn)黃梅開(kāi)放，似乎有陣陣清香襲來(lái)。臘梅枝頭上的一對(duì)山雀相互依偎均向著左側(cè)畫(huà)面，將觀者視線引向畫(huà)外。刻畫(huà)工整細(xì)致，富有生活情趣。臘梅枝干以勁細(xì)墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫(huà)出。筆墨的細(xì)粗、干濕配合協(xié)調(diào)和諧。左下有畫(huà)家以瘦金書(shū)的題詩(shī)一首：“山禽矜逸態(tài)，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭?！?/p>
巨然 層巖叢樹(shù)圖
巨然 ，鐘陵（今江西南昌附近）人，確切的生卒年已難考證，主要活動(dòng)期在五代末至北宋初。他先是鐘陵開(kāi)元寺的僧人，后因善畫(huà)山水得名，成為南唐后主李煜的賓客。公元875年，李煜降宋，巨然隨他到了汴梁，居開(kāi)寶寺中。因他在學(xué)士院玉堂畫(huà)了壁畫(huà)，贏得朝野稱賞，遂馳名中原地區(qū)。他在繪畫(huà)史上與荊浩，關(guān)仝，董源并稱為四大家，對(duì)中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展有很大的貢獻(xiàn)。
此圖山巒起于畫(huà)幅的左下角，取側(cè)入之勢(shì)。中幅崛起一岡，直逼主峰，有驚濤突起之感。主峰嶺巒寬整，立意虛和，與隱顯在畫(huà)中幅右側(cè)的遠(yuǎn)岫遙相呼應(yīng)。散落在山間嶺上的業(yè)樹(shù)渲染出了一派渾茫的氣分，與嚴(yán)整的峰岡相映成趣，在開(kāi)合中寄意深遠(yuǎn)。林中小徑，屈曲縈帶，就實(shí)崇虛，意趣深遠(yuǎn)。而勾皺雅滴，筆墨秀潤(rùn)。
作品本幅無(wú)作者款印，僅有明董其昌的題識(shí)，種此圖為“僧巨然真跡神品”?？妓蝿⒌来肌妒コ?huà)評(píng)》和《宣和畫(huà)譜》所論巨然畫(huà)語(yǔ)，與此畫(huà)都有很吻合，所以史來(lái)鑒定家都認(rèn)同董其昌的這一判斷。
一場(chǎng)大雨過(guò)后，山巒間還漫延著些許的水氣，只見(jiàn)曲折的小徑，幽寂地穿梭于樹(shù)林之間，大概是怕破壞了這祥和的氣氛，路上沒(méi)有任何的活動(dòng)，連立于一側(cè)的樹(shù)木也不見(jiàn)特殊姿態(tài)。左側(cè)，高山堆棧的秩序井然，其表面肌理，在細(xì)長(zhǎng)線條的描繪下，顯得十分平緩與溫和。在畫(huà)家細(xì)致的描繪下，由這些層巖與叢樹(shù)所建構(gòu)起的世界，彷佛停止了運(yùn)轉(zhuǎn)，連空氣中的分子也凝結(jié)于靜謐之中。
惲壽平 仿倪瓚古木叢篁圖
此圖仿倪瓚遺意，畫(huà)古木平泉，叢篁積翠。作者運(yùn)用折帶皴、疊糕皴畫(huà)竹石樹(shù)木，或斷或連，似斷實(shí)連，雖為仿古，卻有自家風(fēng)格，顯秀潤(rùn)清逸之氣。
王翚 溪山紅樹(shù)圖
此圖無(wú)款 , 右下角鈴「王翚之印」 ( 白文)、「石谷」 ( 朱文 ) 。本幅王時(shí)敏題 :「石谷此圖雖仿山樵而用筆措思全以右互為宗 , 故風(fēng)骨高奇 , 迥出山樵規(guī)格之外。春晚過(guò)類 , 攜以見(jiàn)視 , 余初欲留之 , 知其意頗自珍 , 不忍遂奪 , 每為悵悵。然余時(shí)方苦嗽 , 得此飽玩累日 , 霍然失病所在 , 始知昔人橄愈頭風(fēng) , 良不虛也。庚戌 ( 一六七 零 )谷雨后一日 , 西廬老人王時(shí)敏題?！挂租彙刚婕摹?( 朱文 ), 款下鈴「煙客」 ( 朱文 ) 、「王時(shí)敏印」 ( 白文 ) 。上詩(shī)堂有惲壽平兩題。一題為 :「烏目山人為余言 , 生平所見(jiàn)王叔明真跡不下廿余本 , 而真跡中最奇者有三。吾從《秋山草堂》一幀悟其法 , 于昆陵唐氏觀《夏山圖》會(huì)其趣 , 最后見(jiàn)《關(guān)山蕭寺》本一洗凡目 , 煥然神明 , 吾窮其變焉。大諦《秋山》天然秀潤(rùn) , 《夏山》郁密沉古 , 《關(guān)山圖》則離披零亂飄灑盡致 , 殆不可以徑轍求之 ,而王郎于是乎進(jìn)矣 , 因知向者之所為山樵猶在云霧中也。石谷沉思既久 , 暇日戲匯三圖筆意于一幀 , 變蕩陳趨 , 發(fā)揮新意 , 回翔放肆 , 而山樵始無(wú)余蘊(yùn)。今夏石谷自吳門來(lái) , 余搜行復(fù)得此幀 , 驚嘆欲絕 , 石谷亦沾沾自喜 , 有十五城不易之狀。置余案頭摩姿十余日 , 題數(shù)語(yǔ)歸之 , 蓋以西廬老人之矜賞而石谷尚不能割所愛(ài)。期余輩安能久假為瞌檳之玩耶。庚戌夏五月 , 昆陵南田草衣惲格題于靜嘯閣?！瓜骡彙刚濉埂ⅰ笁燮健褂?( 均自文) , 本幅左下角鈴「有何不可」 ( 朱文 ) 印 ,并有乾隆八壘?！妒汅胖鼐帯分洝４藞D在闡釋王蒙風(fēng)格中 , 以較淡的渲染和毛茸茸的干筆描寫物景的變化錯(cuò)綜 , 突出了蓬勃的生意與細(xì)密中的虛靈。其時(shí)王翚三十九歲 , 卻己善于貫通古法頓取精蘊(yùn)了。
董其昌 葑涇訪古圖
董其昌，華亭人。字玄宰，號(hào)思白。萬(wàn)歷十六年進(jìn)士，官至禮部尚書(shū)。善書(shū)畫(huà)，山水筆墨爽朗，瀟灑自具風(fēng)格。 思翁自題：同顧侍御自樵李歸，沮雨葑涇，檢古人名跡，興至輒為此圖。古人云偶然欲書(shū)為一合。此幀筆墨蘊(yùn)藉，無(wú)一筆無(wú)生機(jī)，真思翁之作。
仇英 仙山樓閣圖
仇英此圖即脫胎于南宋“院體”，又兼容文人畫(huà)之長(zhǎng)，具雅逸之致。畫(huà)面青山白云，翠竹蒼松，水閣臨流，閣中二人對(duì)坐觀望山景。特寫的景致，勁遒的松枝，堅(jiān)峭的山石，勁利的用筆，以及小斧劈皴等，都存“院體”遺規(guī)。而構(gòu)圖左右對(duì)稱，趨于平衡，突破邊角之景；用線細(xì)勁而含蓄秀潤(rùn)，少刻露之痕；皴法中夾以類似折帶、亂柴皴的短斫，顯得隨意靈動(dòng)；墨色輕淡融和，色調(diào)明快。如楊翰在《掃石軒畫(huà)談》中所評(píng)：“筆筆皆如鐵絲，有起有止，有韻有情，亦多疏散之氣，如唐人小楷、令人探索無(wú)盡?！?/p>
唐寅 山路松聲圖
唐寅早年學(xué)畫(huà)于周臣，周臣畫(huà)風(fēng)偏于宋人一路，而唐寅則博采眾長(zhǎng)，在宋人面目中融入文人畫(huà)的內(nèi)涵，成就在周臣之上。有時(shí)求畫(huà)的人多了，他就請(qǐng)周臣代筆。旁觀者奇怪，周臣倒坦然：“但少唐生三千卷書(shū)耳。”
《山路松聲圖》縱194.5厘米，橫102.8厘米，絹本，淺設(shè)色。圖繪一山高聳，有一泉水自山腰拾級(jí)而下，匯入河中。山腳有一小橋跨泉連接山路，橋上兩人，老者仰首側(cè)耳，似聽(tīng)泉流松聲，一童攜琴隨后。泉畔是茂密的松林，枝干虬曲，藤蔓纏身，微風(fēng)吹過(guò)，松濤陣陣。松樹(shù)枝葉的畫(huà)法，從夏圭中來(lái)，但遠(yuǎn)比之繁盛、寫實(shí)。以細(xì)勁的中鋒勾勒，轉(zhuǎn)折頓挫，不乏法度。山石硬朗，棱角分明，顯然是李、郭的畫(huà)法，但不師郭熙的卷云皴，也不施馬、夏的斧劈皴，而是一種帶有唐寅個(gè)人風(fēng)格的線皴，較之許道寧的直線皴更為隨意、疏松。勾筆較濃，而皴筆較淡，以濃點(diǎn)分出石的構(gòu)成和層次，墨色通透而儒雅。山的結(jié)體，錯(cuò)落盤桓，層次清晰，境致優(yōu)美，而且真實(shí)感很強(qiáng)，有北宋全景山水的韻致。這又是他區(qū)別于沈周、文徵明之處。因?yàn)樗?jīng)常游歷名山大川，胸中自有崇山幽壑，而沈、文之大幅山水，往往取之古畫(huà)的摹仿。
圖上自題：“女幾山前野路橫，松聲偏解合泉聲。試從靜里閑傾耳，便覺(jué)沖然道氣生。”表達(dá)了他對(duì)于寧?kù)o閑逸、與世無(wú)爭(zhēng)的理想生活的追求。當(dāng)時(shí)行家評(píng)其畫(huà)在文徵明之上，但惜乎英年早逝。
沈周 廬山高
此為明沈周的“廬山高圖”，紙本設(shè)色?？v193.8厘米，橫98.1厘米。臺(tái)灣故宮博物院藏。
沈周為慶賀其師陳寬七十六壽而作的祝壽圖。圖畫(huà)廬山五老峰雄踞于群峰之上，崇山峻嶺，層層高疊，清泉飛流直下，由下一高士籠袖觀覽美景。淡墨勾染，用牛毛皴、披麻皴，用筆干渴，為沈周仿王蒙畫(huà)法的杰作。
沈周（1427－1509），長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。字啟南，號(hào)石田，晚年又號(hào)白石翁。生于世代儒生地主之家。但他對(duì)科舉仕途極為淡漠，長(zhǎng)期投身于詩(shī)文創(chuàng)作和繪畫(huà)書(shū)法。他擅長(zhǎng)畫(huà)山水，以董源、巨然、黃公望等人為源，畫(huà)風(fēng)儒雅，富有文人的書(shū)卷氣。和他的學(xué)生文征明并稱為“吳派”兩大家，是明代文人畫(huà)“正統(tǒng)”中影響較大的一人。
王紱 山亭文會(huì)圖
王紱，工畫(huà)山水，多學(xué)王蒙，風(fēng)格郁蒼；亦作平遠(yuǎn)景則近倪云林。此圖描寫文人在山林雅集之盛事。畫(huà)上重巒疊嶂，山勢(shì)險(xiǎn)峻，樹(shù)木叢生，煙霞環(huán)繞，頗為壯觀。山上小溪泉水流淌有聲，山下河中可泛舟，山林間亭臺(tái)樓閣隱現(xiàn)，這是一處可游可居的幽雅勝境。近景古樸山亭中已有幾個(gè)文人在那里論詩(shī)作畫(huà)，山下還有文人或乘舟、或步行趕來(lái)應(yīng)約赴會(huì)。山水勝境為文人雅集提供了優(yōu)美環(huán)境，文人雅集又為山水勝境增添了詩(shī)情畫(huà)意。
此圖為王紱的代表作，寫文人雅士于山亭聚會(huì)的情景。該圖立意古逸，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)。圖中筆墨深厚華滋，在繼承元代文人畫(huà)的基礎(chǔ)上揉進(jìn)了自己的筆意。山石先以枯淡墨皴寫，按結(jié)構(gòu)層層加疊，最后以濃重墨勾皴點(diǎn)苔，使整個(gè)畫(huà)面具有蒼茫濕潤(rùn)、清靈爽利的特殊效果。
黃公望 富春山居圖
《富春山居圖》是元代著名書(shū)畫(huà)家黃公望膾炙人口的一幅名作，世傳乃黃公望畫(huà)作之冠。為紙本水墨畫(huà)，寬33厘米，長(zhǎng)636.9厘米，是黃公望晚年的力作。黃公望，字子久，號(hào)一峰，工書(shū)法、通音律、善詩(shī)詞，少有大志，青年有為，中年受人牽連入獄，飽嘗磨難，年過(guò)五旬隱居富春江畔，師法董源、巨然，潛心學(xué)習(xí)山水畫(huà)，出名時(shí)，已經(jīng)是年過(guò)八旬的老翁了。黃公望把“畢生的積蓄”都融入到繪畫(huà)創(chuàng)作中，嘔心瀝血，歷時(shí)數(shù)載，終于在年過(guò)八旬時(shí)，完成了這幅堪稱山水畫(huà)最高境界的長(zhǎng)卷——《富春山居圖》。它以長(zhǎng)卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠，松石挺秀，云山煙樹(shù)，沙汀村舍，布局疏密有致，變幻無(wú)窮，以清潤(rùn)的筆墨、簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意境，把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)到了“山川渾厚，草木華滋”的境界。
趙孟頫 鵲華秋色圖
趙孟頫曾任職濟(jì)南，鵲、華二山就是濟(jì)南所在的名山。本卷畫(huà)成于一二九五年回到故鄉(xiāng)浙江，為周密（公謹(jǐn)1232~1298）所畫(huà)。周氏原籍山東，確是生長(zhǎng)在趙孟頫家鄉(xiāng)的吳興，也從未到過(guò)山東。趙氏既為周密述說(shuō)濟(jì)南風(fēng)光之美，也作此圖相贈(zèng)。遼闊的江水沼澤地上，極目遠(yuǎn)處，地平線上，矗立著兩座山，右方雙峰突起，尖峭的是「華不注山」，左方圓平頂?shù)氖恰根o山」。此幅向?yàn)楫?huà)史上認(rèn)定為文人畫(huà)風(fēng)式青綠設(shè)色山水。兩座主峰以花青雜以石青，呈深藍(lán)色。這與州渚的淺\淡、樹(shù)葉的各種深淺不一的青色，成同色調(diào)的變化；斜坡、近水邊處，染赭，屋頂、樹(shù)干、樹(shù)葉又以紅、黃、赭。這些暖色系的顏色，與花青正形成色彩學(xué)上補(bǔ)色作用法。運(yùn)用得非常恰當(dāng)。
趙孟頫，字子昂，號(hào)松雪道人、鷗波、水晶宮道人 等。吳興（今浙江湖州）人 。擅畫(huà)山水、人物、鞍馬、竹石和花鳥(niǎo)。山水取法董源、李成，人物、鞍馬學(xué)李公麟和唐人。其繪畫(huà)有兩種面貌，一為工整， 一為豪放，均在筆墨技法上有較大發(fā)展，對(duì)后世的影響極大。此卷畫(huà)齊州（今山東濟(jì)南）名山華不注和鵲山的秋天景色 ，畫(huà)中平川洲渚，紅樹(shù)蘆荻 ，漁舟出沒(méi)，房舍隱現(xiàn)。綠蔭叢中，兩山突起，山勢(shì)峻峭，遙遙相對(duì)。作者用寫意筆法畫(huà)山石樹(shù)木，脫去精勾密皴之習(xí)，而參以董源筆意 ，樹(shù)干只作簡(jiǎn)略的雙鉤，枝葉用墨點(diǎn)草草而成。山巒用細(xì)密柔和的皴線畫(huà)出山體的凹凸層次，然后用淡彩，水墨渾染，使之顯得濕潤(rùn)融，草木華滋。可見(jiàn)趙氏筆法靈活，畫(huà)風(fēng)蒼秀簡(jiǎn)逸，學(xué)董源而又有創(chuàng)新。
倪 瓚 容膝齋圖
倪瓚（1301-1374），無(wú)錫人。字符鎮(zhèn)，號(hào)云林。性澹泊，好讀書(shū)，詩(shī)文風(fēng)靡一時(shí)。信奉道教，后參禪學(xué)，晚年棄田宅求舟放情山水。是軸為云林七十二歲時(shí)所畫(huà)，寫贈(zèng)其友檗軒，檗軒藏之三年，又寄贈(zèng)醫(yī)師仲仁，請(qǐng)?jiān)屏盅a(bǔ)詩(shī)，容膝齋即仲仁居處。通幅筆墨雅淡，顯示云林本色。
元朝的文人畫(huà)已不講求山水的寫實(shí)，他們畫(huà)山水，常常只是為了表達(dá)自己內(nèi)心的響往，風(fēng)景也正是他們的心事。倪瓚性格孤傲，不與俗世來(lái)往，他的潔癖是有名的，喜歡干凈，也不愿趨附世俗，他的畫(huà)一片空靈，山水看起來(lái)一塵不染，有人問(wèn)他為什么在畫(huà)中不畫(huà)人物，他回答說(shuō)：當(dāng)代哪里有人有這樣孤傲的個(gè)性，自然使他產(chǎn)生一種風(fēng)格獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)。這張容膝齋是也在７２歲所畫(huà)的，畫(huà)面上還題了一首自己寫的詩(shī)：屋角春風(fēng)多杏花，小齋容膝度年華，金梭躍水池魚(yú)戲，彩鳳棲林澗竹斜。舋舋清淡靡玉屑，蕭蕭白發(fā)烏紗，而今不二韓康價(jià)，市上懸壺未足夸。這張畫(huà)是送給他的朋友仁仲醫(yī)師的，容膝齋是仁仲住所的名字，當(dāng)然，畫(huà)家也只是用象征的手法，在畫(huà)面上以一個(gè)簡(jiǎn)單的亭子代表了容膝齋。
王蒙 具區(qū)林屋圖
王蒙（1308－1385），吳興（浙江湖州）人。字叔明，號(hào)黃鶴山樵、香光居士，是趙孟頫（1254－1322）的外孫。明初因胡惟庸案受到牽連，死於獄中。畫(huà)風(fēng)以王維（701－761）、董源（活動(dòng)於十世紀(jì)上半葉）、巨然（十世紀(jì)）為宗，但能自立面目，與黃公望（1269－1354）、吳鎮(zhèn)（1280－1354）和倪瓚（1301－1374）齊名，合稱為「元四大家」。
此幅畫(huà)面的右上角有王蒙以隸書(shū)題的“具區(qū)林屋”四個(gè)字，底下署“叔明為日章畫(huà)”，具區(qū)是古時(shí)太湖的舊稱。這件畫(huà)作描寫江蘇太湖林屋洞之景色。玲瓏的洞壑、層疊的山石、繁密的樹(shù)林、錯(cuò)落的村舍和粼粼水波填滿了整幅畫(huà)面，大膽地?cái)[脫了自然景象的拘囿。全圖除了溪流之外，幾乎被山石、樹(shù)木、林間茅舍填充的沒(méi)有空隙，這種飽滿的構(gòu)圖方式在中國(guó)古代繪畫(huà)作品中極為罕見(jiàn)，開(kāi)辟出國(guó)畫(huà)構(gòu)圖之奇境。王蒙截取太湖山中極小的一塊區(qū)域，提煉加工，組織而成這幅極富生活情趣的畫(huà)面：右下方一坡角，數(shù)株大樹(shù)并列生於其間，林下有高士臨水而坐，好像正欣賞著眼前的美景。水波蕩漾，一人悠閑的劃著小船；對(duì)岸山腳下，草亭臨水而建，一人獨(dú)坐其間看書(shū)；山間小路迂回，曲徑通幽，數(shù)棟屋宇參差錯(cuò)落於山谷之中，有婦女活動(dòng)其間。
吳鎮(zhèn) 洞庭漁隱圖
本幅是吳鎮(zhèn)六十二歲的作品，采用「一河兩岸」式的構(gòu)圖，近景畫(huà)雙松挺立，枯樹(shù)橫斜，隔岸則是迤邐的山坡，與水邊蕩槳的漁舟，十分忠實(shí)地呈現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)澤國(guó)的景象。雖然布局簡(jiǎn)略，但添加邊角的簽名，以及上方的題詞之後，別具一番寧?kù)o典雅的情調(diào)。
此圖畫(huà)嘉興東洞庭的湖山景色，秋巒蔥郁，長(zhǎng)松勁拔，漁舟細(xì)小如葉在水面飄浮。構(gòu)圖用闊遠(yuǎn)的二段式，突出了江南山重水復(fù)的自然之美，內(nèi)容亦為畫(huà)家長(zhǎng)年活動(dòng)的湖澤沙渚，黃蘆短荻。山石作披麻皴，再加濕筆濃墨點(diǎn)苔，充分發(fā)揮了水墨氤氳的特性，抒發(fā)了幽閑澹遠(yuǎn)的情致。自識(shí)：“梅花道人戲墨”，“嘉興吳鎮(zhèn)仲圭書(shū)畫(huà)記”白方印。幅上又自題詞：“洞庭湖上晚風(fēng)生，風(fēng)攪湖心一葉橫。蘭棹穩(wěn)，草花新，只釣鱸魚(yú)不釣石。至正元年秋九月，梅花道人并書(shū)?！?/p>
馬遠(yuǎn) 雪灘雙鷺圖
畫(huà)面以雪景為背景，從左側(cè)伸出的帶有積雪的樹(shù)枝，向下彎曲后轉(zhuǎn)向右上伸長(zhǎng)，橫斜曲折極富變化。左側(cè)及下部的山石，以帶水的墨筆作大斧劈皴畫(huà)出方硬有棱角的“一角”。值得注意的是，整個(gè)畫(huà)面表現(xiàn)出大雪天的寒氣逼人，一片寧?kù)o，而枝頭上的兩只跳動(dòng)鳴叫的小鳥(niǎo)，則使之顯得靜中有動(dòng)，增添了生機(jī)。前景的樹(shù)枝、山石均以焦墨勾勒，山石后露出的竹葉施以淺色，其余均施以淡淡的水墨，筆墨枝法的運(yùn)用與描寫對(duì)象的特征及作品意境相適應(yīng)。
此圖為江湖小景，梅枝斜出崖上，梅取折枝特別突出遠(yuǎn)折枝”成為他的突出風(fēng)貌。圖中近景的山石以濃墨大斧劈勾皴點(diǎn)染， 遠(yuǎn)的山、水以淡墨勾染， 約略朦朧間自然拉開(kāi)了空間遠(yuǎn)近的透視關(guān)系。桃樹(shù)枝干虬曲，俯伸的拖枝一直探向水面， 水邊的幾只鷺， 實(shí)際上是作為點(diǎn)綴物。畫(huà)面境界十分幽遠(yuǎn)開(kāi)闊。
劉松年 羅漢圖
劉松年，錢塘（今浙江杭州）人。居清波門，故人稱之為暗門劉。淳熙間（1174~1189）為畫(huà)院學(xué)生，至紹熙年間（1190~1194）成為畫(huà)院待詔。師張敦禮，工畫(huà)人物、山水，而神氣精妙，過(guò)於其師。寧宗時(shí)（1195~1224）進(jìn)「耕織圖」稱旨，賜金帶，時(shí)稱絕品。
本院藏畫(huà)中，有三幅劉松年畫(huà)羅漢，每幅都款署「開(kāi)禧丁卯（1207）劉松年畫(huà)」，此軸即為其中之一。幅中羅漢濃眉高鼻，貌若印度高僧，身著右袒式袈裟，倚樹(shù)沈思。身側(cè)隨侍的和尚以衣袂承接樹(shù)上長(zhǎng)臂猿所摘之石榴，身前尚有二鹿仰觀，畫(huà)面生動(dòng)。此羅漢臉上滿布皺紋，雙眉蹙起，神情專注，栩栩如生。全作用筆變化多端，衣紋流暢羅漢頭後的圓光，及三樹(shù)枝柯掩映，層次分明。全畫(huà)敷色妍麗，繁縟精美，皆臻絕紗。
隋唐以來(lái)，不少畫(huà)家畫(huà)過(guò)《羅漢圖》，宋代更為盛行。畫(huà)《羅漢圖》不是用以供奉禮拜，而是為了賞玩，是把宗教題材世俗化，可以說(shuō)，這是中國(guó)繪畫(huà)史上的一大變遷。
米芾 春山瑞松圖
米芾(1051—1107)，字元章，號(hào)鹿門居士、襄陽(yáng)居士、海岳外史等，40歲后改名芾。祖籍山西太原，后遷居襄陽(yáng)(今湖北襄樊)，世稱“米襄陽(yáng)”。宋徽宗時(shí)為書(shū)畫(huà)學(xué)博士，官至禮部員外郎，人稱“米南宮”，其性潔成癖，好奇石，行止狂放，人又稱“米顛”。其畫(huà)擅山水，出自董源，天真爛漫，不求工細(xì)，多以水墨橫點(diǎn)，人稱“米點(diǎn)皴”，而其山水面貌多云煙變滅之景，人稱“米家山水”，在中國(guó)山水畫(huà)中別具一格。此圖描繪的是云煙涌動(dòng)的山林景色。畫(huà)中山石樹(shù)木的造型秀雅溫和，松樹(shù)姿態(tài)婉然，山石以“米點(diǎn)皴法”，青翠柔麗，使景物開(kāi)闊、平靜而凄迷，顯示出春日潤(rùn)濕而有生趣的意境。]
圖中描繪云霧掩映的山林景色，圖中白云滿谷，遠(yuǎn)山聳立云端，近處古松數(shù)株隱顯于霧氣中。松下有亭，空無(wú)一人。山巒青綠暈染，再加“米點(diǎn)” (亦稱“落茄被”)，松樹(shù)筆法細(xì)致、嚴(yán)密。用淡墨、淡色表現(xiàn)霧中樹(shù)木、十分成功，作品描寫的中心不是山峰林木，而是山中浮動(dòng)的云霧。通過(guò)云霧表現(xiàn)春山的濕潤(rùn)、靜謐和松樹(shù)的矯健挺拔。
崔白 雙喜圖
本幅描繪兩只山喜鵲，向一只野兔鳴叫示警。山喜鵲屬鴉科鳥(niǎo)類，有衛(wèi)護(hù)領(lǐng)域的習(xí)性。一只騰空飛來(lái)助陣，一只據(jù)枝俯向鳴叫，并向闖入者張翅示威，野兔知道這是威脅性不太大的鳥(niǎo)類，無(wú)需像遇到鷹隼那樣緊張，故佇足回首張望。三者動(dòng)態(tài)與呼應(yīng)之關(guān)系，恰構(gòu)成似有「S」型之律動(dòng)感。還有樹(shù)木的枝葉、竹、草均受風(fēng)而有傾俯之姿，更增添了活潑生動(dòng)的聲勢(shì)與神韻。崔白是開(kāi)始發(fā)揮寫生精神的畫(huà)家，靠超越前人的觀察研究、及描繪能力，探索花木鳥(niǎo)獸的「生」意，擺脫花鳥(niǎo)屬裝飾圖案的遺影，開(kāi)創(chuàng)新的發(fā)展方向。樹(shù)干上有崔白款：「嘉祐辛丑（1061）年崔白筆?！巩?huà)幅上尚有宋理宗的「緝熙殿寶」、明太祖時(shí)「司印」半印等收藏印記
郭熙 早春圖
畫(huà)面描寫的是早春即將來(lái)臨的山中景象：冬去春來(lái)，大地復(fù)蘇，山間浮動(dòng)著淡淡的霧氣，傳出春的信息。遠(yuǎn)處山峰聳拔，氣勢(shì)雄偉；近處圓崗層疊，山石突兀；山間泉水淙淙而下，匯入河谷，橋路樓觀掩映于山崖叢樹(shù)間。在水邊、山間活動(dòng)的人們?yōu)榇笞匀辉鎏砹藷o(wú)限的生機(jī)。山石間描繪有林木，或直或欹，或疏或密，姿態(tài)各異。樹(shù)干用筆靈活，樹(shù)多蟲(chóng)枝，枝條上多有像鷹爪、蟹爪之類的小枝。畫(huà)中山石以抑揚(yáng)頓挫、粗細(xì)有變十七的墨筆勾勒，皴法多用“舌壇皴”，揮灑恣意，具有干濕濃淡的效果；有的石頭形狀奇特像鬼臉，而遠(yuǎn)山又“多正面，折落有勢(shì)”。整幅畫(huà)用筆勁健、精練，筆法生動(dòng)多變，用墨清潤(rùn)秀雅，氣格幽靜清曠而又渾厚。正如《格古要論》中所說(shuō)，郭熙所作山水“山聳拔盤回，水源高遠(yuǎn)，多鬼面石、亂云皴、鷹爪樹(shù)，松葉攢針，雜葉夾筆、單筆相半，人物以尖筆帶點(diǎn)鑿，絕佳”。指出了郭熙山水畫(huà)獨(dú)特的技法風(fēng)格和鮮明的藝術(shù)特色。郭熙長(zhǎng)于作大幅，善于表現(xiàn)高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)空間和四時(shí)朝暮的變化，其構(gòu)圖奇變、畫(huà)面內(nèi)容之豐富的特點(diǎn)，在此幅畫(huà)中尤可得見(jiàn)?！对绱簣D》細(xì)微處有呼應(yīng)，大開(kāi)合處相顧盼，氣勢(shì)渾成，情趣盎然，為觀者營(yíng)造了“可行”、“可望”、“可游”、“可居”的境界。該畫(huà)有著明確的紀(jì)年，畫(huà)面左側(cè)題有：“早春，壬子年郭熙筆?！毕掠小肮豕P”長(zhǎng)方朱文印—方。鈐蓋作者印章，這在北宋的畫(huà)中是很少見(jiàn)的。
范寬 溪山行旅圖
《 谿山行旅圖 》繪巨峰聳立，下不見(jiàn)底，山澗中一線飛瀑直瀉而下，山下巨石突兀，溪水潺潺，叢林茂密，樓閣隱約可見(jiàn)，山路上走來(lái)一行毛驢馱隊(duì)，表現(xiàn)了大自然的勃勃生機(jī)。構(gòu)圖于飽滿中見(jiàn)出空靈 ，山 石樹(shù)木勾勒嚴(yán)整 ，以 雨點(diǎn)皴表現(xiàn) 山石的肌理效果，得其形貌質(zhì)感。畫(huà)面渾厚壯觀，氣勢(shì)雄強(qiáng)，為范寬的代表作品。
谿山行旅圖，是范寬山水畫(huà)的代表作，絹本，墨筆畫(huà)。這一巨幅立軸山水，繼承荊浩“善寫云中山頂，四面峻厚”的傳統(tǒng)，構(gòu)圖作正面的主峰，聳系冗立，占去畫(huà)面相當(dāng)大的位置。明董其昌評(píng)此畫(huà)為“宋畫(huà)第一”。范寬是北宋前期最有聲望和影響的山水畫(huà)家之一。他本名中立，字仲立，華原(今陜西耀縣)人。因?yàn)樗郧閷捄?，?dāng)時(shí)人們就叫他“范寬”。
五代 丹楓呦鹿圖
畫(huà)林木茂密，丹黃掩映，群鹿樓息其間，或立或臥，或隱與林內(nèi)，或立與林際。居首者為有角雄鹿，似聞驚警，群鹿亦皆側(cè)首注視一方。全畫(huà)構(gòu)圖緊密，設(shè)色雅麗，但亦有別于習(xí)見(jiàn)沒(méi)骨山水。其樹(shù)法尤為別致，樹(shù)冠外形鮮明，前后相互比襯，富于裝飾意趣；畫(huà)鹿則以寫實(shí)手法，得傳神之妙。本幅無(wú)名款，有元內(nèi)府“奎章”“天史”印，裱邊有清初收藏家阿爾喜普等人藏印，圖內(nèi)押有乾隆，嘉慶諸璽?！妒汅爬m(xù)編》著錄。舊題五代人作，沿襲至今。
唐人 宮樂(lè)圖
本圖描寫後宮嬪妃十人，圍坐於一張巨型的方桌四周，有的品茗，也有的在行酒令。中央四人，則負(fù)責(zé)吹樂(lè)助興。所持用的樂(lè)器，自右而左，分別為篳篥、琵琶、古箏與笙。旁立的二名侍女中，還有一人輕敲牙板，為她們打著節(jié)拍。從每個(gè)人臉上陶醉的表情來(lái)推想，席間的樂(lè)聲理應(yīng)十分優(yōu)美，因?yàn)檫B蜷臥在桌底下的小狗，都未被驚擾到！
這件作品并沒(méi)有畫(huà)家的款印，原本的簽題標(biāo)為「元人宮樂(lè)圖」。仔細(xì)觀察畫(huà)中人物的發(fā)式，有的發(fā)髻梳向一側(cè)，是為「墜馬髻」，有的把發(fā)髻向兩邊梳開(kāi)，在耳朵旁束成球形的「垂髻」，有的則頭戴「花冠」，凡此，都符合唐代女性的裝束。另外，繃竹席的長(zhǎng)方案、腰子狀的月牙幾子、飲酒用的羽觴，還有琵琶橫持，并以手持撥子的方式來(lái)彈奏等，亦在在與晚唐的時(shí)尚相侔。所以，現(xiàn)在畫(huà)名已改定成「唐人宮樂(lè)圖」。
（完）
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