在八癡翁袁師寫給我的畫中，有這樣一張顯得很特別的畫(圖1)——初看前景坡石數(shù)塊，雜樹交陰，草木未濃。中景山石突兀，寫大樹數(shù)株，木葉俱疏。后景寫一峰獨(dú)聳，略作迂回的山崗上置高士兩個(gè)，向下俯視。遠(yuǎn)處山巒起伏，都不細(xì)寫。
但奇怪的是，整張畫給人的感覺好象還未完成似的，皴擦未備，渲染未就，就象一張草稿。各位不必驚訝，其實(shí)這是袁師故意為之，將一張起手才積了兩三層墨的畫送給了我，袁師說:“我將這畫送給你，是想你日后看到這畫，就知道我寫畫的過程是怎樣的。線有多粗，用筆如何，皴擦到什么程度，如果我將它寫完，你現(xiàn)在能看到的很多東西到最后都看不見了，你就看不到這過程了?！痹瑤熣媸怯眯牧伎啵掖藭r(shí)不寫畫，日后很容易就忘記了。所以，這張?zhí)厥獾漠嬜魑乙恢闭洳刂?，唯恐有失?br>
袁師教寫山水，首重用筆(圖2、圖3)。
夫用筆者若何—— 方筆、圓筆，知藏鋒與露鋒也。圓轉(zhuǎn)、方折，知提按之用也。寫橫畫鋒在上，寫豎畫鋒在左，知調(diào)動(dòng)筆鋒也。線條如飄帶轉(zhuǎn)折自如，圓轉(zhuǎn)、方折運(yùn)用其中，知調(diào)動(dòng)筆鋒之變與用也。然用筆須沉著不飄浮，方為得法。
至于濃、淡、干、濕、枯、焦諸墨法之靈活運(yùn)用，須知“墨從筆生，筆因墨起”，先濃后淡或先淡后濃，隨濃隨淡，是在作圖之需要及作者之涵養(yǎng)也。
知所謂用筆、用墨，然后可以作圖。
起手山石(圖4、圖5)
一筆中有按有提，即有凹有凸，有圓轉(zhuǎn)有 方折。山石結(jié)構(gòu)如人頭面，有起有伏， 山石之法明矣。
再次寫樹(圖6、圖7)——
三筆寫樹枝，用筆有順有逆，有藏有露， 有長有短， 有輕有重，有濃有淡。三筆延長線相交如女字，組合多變，然后可以寫 整樹。
樹干及枝安妥，還須點(diǎn)葉(圖8)——
葉有點(diǎn)葉、夾葉兩種。點(diǎn)葉有橫點(diǎn)、豎點(diǎn) 、圓點(diǎn)。 橫點(diǎn)有俯仰兩種:豎點(diǎn)有上尖、下尖兩種: 圓點(diǎn)則以胡椒點(diǎn)為主，攢三聚五，疏密有致。有一種點(diǎn)葉即有一種夾葉。
山石樹木是組成山水的基本元素，至點(diǎn)、染、皴、擦(圖8)之法在握，作畫之基具矣，是可簡寫山水(圖9)耳。
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