謝稚柳國畫作品欣賞（三）
仿黃鶴山樵山水 設色紙本 1946年作
寒林雪霽圖
寒林雪霽圖 設色絹本 1949年作
平岡煙靄圖 立軸 設色紙本 1947年作
山水 設色紙本 1949年作
秋山晚翠 設色紙本
山水 設色紙本 1941年作
秋山圖 設色紙本 1949年作 (425.5萬元，2011年12月上海東方)
款識：秋山圖。己丑秋暮海上寫寄舜英夫人清正，謝稚柳。略用黃鶴山樵法。印鑒：謝稚（白）、稚柳居士（朱）、定定館（朱）、燕白衣（朱）、杜齋（朱）、穅（朱）
謝稚柳的山水畫師法宋人，尤其是北宋郭熙、王詵、董源、巨然等大家，而在具體的創(chuàng)作實踐中又將李、郭與董、巨這兩個中國山水畫中最經典的流派造型和筆墨元素重新組合，形成了自己獨特的圖式和風格：造型和鋪陳近于李郭，筆性和氣格則偏于董巨，因此既有嚴謹精微的刻畫又有清雅瀟灑的逸氣。此幅《秋山圖》作于1949年，謝稚柳先生當時四十歲，正值畫家年富力強的最佳時期，創(chuàng)作了一批具有里程碑式的鴻勾巨制，如《四美圖卷》、《江南山水八通景》、《茂林迭嶂圖》等。這一時期畫格師法董、巨亦藴含著謝稚柳一生著意師學李、郭畫派。由此圖可窺見一斑，全圖筆墨蓊蓊郁郁，饒有蒼茫深秀的韻味，層巒迭嶂，復復重重，分明是李、郭的山川意象；而近處坡陀草堂，江平如鏡，水草豐茂，顯然從董源的《夏景山口待渡圖》和《瀟湘圖》演繹而出。全畫最后一道工序，焦墨苔點，是全畫的點睛之筆，最見功底。此畫苔點，輕重交錯，疏密有致。縱觀整個畫面，煙障氤氳的清溪，濃陰郁蔥的山巒，暝色迷茫的山林，茂密清幽的松柏，曲徑通幽的小路，好一派江南秋色。這就是謝稚柳先生自創(chuàng)的新“江南畫派”，給人一種瀟灑空靈，蒼茫深秀的意境。
秋山懸瀑 設色紙本 庚寅（1950年）作
款識：庚寅春仲，謝稚柳。新民先生正之。鈴?。褐x稚柳、稚柳
一九五○年，謝稚柳在滬，擔任上海市文物管理委員會特別顧問，負責接收和收購書畫的鑒定工作。本幅題“庚寅春仲”，正是寓目手觸大量古代書畫，并對江南畫派風格掌握運用嫻熟之時。筆下所出山水俱見江南秀色之平淡天真，極攝董巨畫風之神髓。畫中所見層巒疊嶂，瀑泉自高嶺飛瀉傾下，下方有雜樹濃蔭繁枝橫伸而出，呈上下呼應；中有嵐氣回蕩，郁郁蒼蒼，盡顯江南春色清麗景象，董源、郭熙之法己消融綜合而體現(xiàn)于畫境中，可謂汲古得己貌之悅目作品。構圖、圖風相類之作可見于同年之《青山紅樹》及相近時期之《重巒樓閣》。
蒼巒翠微圖 立軸 設色紙本
題識：一涵先生法家教，謝稚柳時在蘭州。鈐印：謝（朱）、稚柳（白）
謝稚柳早期之作，構制精細，靈氣十足。這件《蒼巒翠微圖》堪為此中經典。畫面對角構圖，極盡宋人畫之渾穆與精細。遠山以中鋒勾出輪廓，后用色層層敷染，點苔筆觸極輕快，落在山頭上，山壑間，雖繁密卻不見其厚重，反有一股清穆之氣撲面而來。中景與近景寫山峰三座，樹木蒼郁，松樹姿態(tài)似蟠龍遒勁，松針細密，朱紅色藤蔓纏繞其上，打破了設色濃重帶來的壓迫感，而藤蔓柔美的線條與山體剛勁多棱的用筆又形成對比，一張一馳，富有韻味?？钭R中“一涵先生”應為原江蘇省政協(xié)副主席高一涵先生。曾任陜甘寧青新五省監(jiān)察使、敦煌藝術研究所主任。40年代初，謝稚柳赴敦煌考察，與高一涵先生結識。
淡墨遠岫 鏡心 1950年作
作于1950年的《淡墨遠岫》，主體山石取北宋范寬畫作中正堂皇之勢，令全畫有蒼茫咫尺之氣息；皴法借鑒燕文貴《溪山樓觀圖》等作品，以短小如釘頭的皴筆，表現(xiàn)山石嶙峋的質感；而山石間點綴的白練飛瀑、錯落山澗的亭臺樓閣，又從構圖上為山水畫作增添幾分靈動、清新的氛圍，讓人聯(lián)想到王詵的山水畫作。各家筆法、風格的融合，以宋人筆法寫江南風物，正是謝稚柳山水藝術進入最佳境界之處。從此畫題詩“淡墨輕煙寫遠山，蒼茫咫尺與相看。應憐老董風流盡，平淡天真下筆難”?？筛Q見一斑。
山中隱居 立軸 水墨紙本 1951年作
云壑松泉 立軸 水墨絹本 1951年作
（未完 待續(xù)）
聯(lián)系客服
