明代 陳洪綬作品欣賞(四)
仕女圖 紙本設(shè)色
高士圖 立軸
二老圖 設(shè)色絹本
高士持蓮圖 設(shè)色絹本 立軸
款識(shí)：叔時(shí)亮、時(shí)英，侄文棟、文彬、自鼎、文柏，侄孫爾珩、爾珎、爾璉、爾琦，熛上芳洲居士六十耉，老蓮洪綬寫壽。鈐?。宏惡榫R印（白）、章侯氏（朱）
高士是陳洪綬繪畫的最重要主題，可以說(shuō)此圖名為祝壽，實(shí)為自況。持蓮之高士既是陳洪綬的對(duì)受畫人的褒，也是陳洪綬自己的寫照，陳洪綬雖有酒色之好，然能糞土權(quán)貴，蔑視俗物，有名士之風(fēng)范，雖在甲申之變中沒(méi)有殉明，卻能全其節(jié)，所以全祖望在劉子（劉宗周）祠堂配享碑中稱陳洪綬為有大節(jié)者，以此畫觀之，實(shí)不誣也。
此畫的風(fēng)格是典型的陳洪綬人物畫風(fēng)格。在構(gòu)圖方面，簡(jiǎn)潔明快，以主體人物為中心，人物均有頭巾，與歷史上的高士形象一脈相承，而造型下豐上銳，是陳洪綬的獨(dú)特造型語(yǔ)言；主要運(yùn)用高古游絲描，線條有力而氣勢(shì)縱貫，為吳道子、李公麟人物畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)；設(shè)色淡雅，加強(qiáng)了古意的高雅氣質(zhì)。綜合畫面風(fēng)格、委托人、受畫人等考察，此畫當(dāng)為1640年的作品。
阮修沽灑圖 上海博物館
陳洪綬所作高人逸士或仙人，有時(shí)故作大頭小身的處理，有意夸張這些人物的不同凡響。此幅《阮修沽酒圖》衣紋勁秀，設(shè)色淡雅，有明顯的個(gè)人風(fēng)格，而且十分富有生活情趣。
人物 立軸 1644年作
款識(shí)：甲申暮冬，洪綬寫于春水船。鈐?。汉?、綬
《人物》陳洪綬的人物造型，軀干偉岸．表情冷漠，頭大體弱，不合比例，扭曲畸變，形態(tài)迂怪。以其獨(dú)立不倚的高古奇駭格調(diào)，沖破形式主義藩籬，屹然突起于晚明、清代以后的畫壇，具有振聾發(fā)聵、起衰拯敝的影響作用，在中國(guó)人物畫發(fā)展的道路上，又矗起一座里程碑。此《人物》，畫中一策杖而行的老者，線條多用游絲描，筆法細(xì)圓并參有方折，清圓細(xì)勁，潤(rùn)潔高曠，力追古法，融古開今，“以篆籀法作畫，古拙似魏晉人手筆”。陳老蓮他所創(chuàng)作的人物畫圖式，經(jīng)明清畫家的承續(xù)，由任伯年等“海上三任”發(fā)揚(yáng)光大，無(wú)形之中成為中國(guó)人物畫由中古向近代轉(zhuǎn)型的杰出代表。程十髮、謝稚柳等現(xiàn)代國(guó)畫大師也深受其影響。
東坡圖
人物 立軸
東坡行吟圖 設(shè)色絹本
阮琴圖 立軸 設(shè)色紙本
屈 原 立軸 1633年作
陶淵明像
（未完 待續(xù)）
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