清初六大家 王時敏作品欣賞（四）
仿王維江山雪霽圖 設色紙本 戊申（1668年）作
《仿王維江山雪霽圖》作于戊申（1668）畫家時年七十七歲。圖上山巖有著傾斜的走向，構成奇特宏偉的山形，充滿動勢。全畫多勾染少皴紋，畫樹以細筆勾勒，設色以石綠、赭石、白粉為主，正是畫雪景之古法表現(xiàn)。此幅畫筆墨清潤，設色皴擦秀雅，有追法唐代青綠沒骨山水畫的抒情特質。
仿一峰道人筆 丁未(1667年)作
溪山春曉 設色絹本 戊申（1668年）作
仿古山水 立軸 戊申（1668年）作
溪山深秀 立軸 紙本 戊申（1668年）作
煙浮遠岫圖 立軸 紙本 戊申（1668年）作
富春山居 立軸 1668年作
山水 手卷
聽泉換琴圖 立軸 紙本 1669年作
仿大癡道人筆 立軸 1669年作
秋高氣爽圖 立軸 水墨紙本 1669年作
云巒高隱 立軸 設色紙本 1669年作
幽谷深居圖 立軸 水墨紙本 1670年作
款識：庚戌冬日仿子久筆似啟云詞兄，王時敏。印鑒：王時敏?。ò孜模?、煙客（朱文）
王時敏（1592-1680），出身明代官宦之家，崇楨初曾任太常寺卿，人稱“王奉?！薄Ｈ肭宀皇?，寄情詩文書畫，曾得到董其昌指授。擅山水，專師黃公望，筆墨含蓄，蒼潤松秀，渾厚清逸。其畫在清代影響極大，開創(chuàng)清初畫壇“婁東派”，居“四王”之首。此作為畫家79歲所作，仿子久筆意而能自出機杼。畫面繁密，山勢逶迤，由近及遠，云水彎繞，林木盤旋，峰巒渾厚，草木華滋。構圖疏密相間，筆迷蓊郁蒼潤，似有一股氤氳之氣郁勃其間，為畫家晚年仿古山水的代表性作品。
仿子久秋山圖 設色紙本 庚戌（1670年）作
雪景 立軸 1670年作
煙嶺云林 立軸 庚戌（1670年）作
款識：高文簡煙嶺云林圖為希世之珍，其得力全從二米，有出藍之妙，不徒以濃厚見長耳。庚戌首夏戲筆于燕京官舍。西廬王時敏。鈐?。和鯐r敏?。ò孜模熆停ㄖ煳模?。
王時敏位列清初“四王”之首，被尊位南宗“真源嫡派、畫苑領袖”，對清代的山水畫創(chuàng)作產生了十分深遠的影響。王時敏的作品在生前即已獲得很高的聲譽，王時敏雖享高壽，但晚年眼疾而影響作畫，故傳世作品不是很多，且其傳世之作多以水墨為主，設色尤為少見。此幅《煙嶺云林圖》為紙本小青綠山水，作于庚戌年（1670年），時年七十九歲，是他晚年之作。此圖雖為仿高克恭之作，但此時仿古與其早年的摹古已大不一樣，作者經過反復揣摩而悟到各家的筆墨意趣特征，以求其意，而不拘泥于形。作者有意突出畫面主峰的表現(xiàn)技法，吸取米氏筆墨特點，根據(jù)山體的輪廓，以橫點代皴、層層疊加來表現(xiàn)明暗空間，傳達出變幻無窮的自然奇觀。畫中的山峰云霧基本不施勾勒而用沒骨或留白，通過水墨層層漬染，顯現(xiàn)山石渾厚起伏的體態(tài)，這也是高克恭技法的精髓所在。而畫面近景及堤岸、沙渚等卻是作者本家面目。
畫面結構疏密相間，層次分明，開合有致，近岸綠樹成蔭，茅屋草閣散布其間，一老翁倚門觀望，神情悠然自得，似在等候遠方訪友的到來。隔溪石磯磊磊，林木蔥蘢，山道彎曲，直達山頂。山間煙霧迷蒙，山麓溪水縈繞遙接碧空，描繪出一派清靜宏遠的自然景象。全圖筆墨多用干筆渴墨，顯得逾加蒼茫，筆法秀勁圓轉，設色清妍，這些都是王時敏晚年的筆法風格。
南山叢翠 立軸 設色紙本 1670年作
青山幽居 立軸 設色紙本 庚戌（1670年）作
蒼嚴遇雨圖 立軸 設色紙本 1670年作
王時敏的此幅《蒼嚴遇雨圖》作于庚戌年（1670年），時年七十九歲，是他晚年的畫筆。畫的右上角王時敏自題詩：“蒼派過雨擁千鬟，幽鳴風玉一灣，綠綺未來心已至，耳中流水眼中山”。畫幅正上方鈐有“太上皇帝之寶”的大印。當時，晚年的王時敏正推崇以黃公望為宗，兼取董、巨和王蒙諸家，畫風已顯蒼勁渾厚之風。《蒼嚴遇雨圖》以全景式構圖，重巒迭嶂，苔點細密，樹木層蔭，其間點綴茅舍村屋，畫面間虛間實，云霧繚繞，表現(xiàn)了茂密山林郁郁蔥蔥的情景。整幅畫面赭色傅以青綠，畫筆蒼潤凝重，清麗溫潤，神明迥出，光彩奪目，與他同年所作的《仿黃公望山水圖》（現(xiàn)藏于臺北故宮博物院）以及前一年己酉（1669）所作的《夏山飛瀑圖》（現(xiàn)藏于南京博物院）的畫風相一致。從此幅作品中，明顯可見元代著名畫家黃公望的筆意。王時敏運用了黃公望所創(chuàng)的“淺絳法”，所作之山或濃或淡，均以干筆焦墨勾皴，疏朗簡秀，清爽瀟灑，遠山以淡墨抹出，略見筆痕。樹稦或兩筆寫出，或沒骨寫出，樹葉或橫點，或豎點，或斜點，勾寫松針，或干墨，或濕墨。山和樹木融洽地合為一景，顯得山淡樹濃。遠處的樹有以濃墨點再點以淡墨，皆隨意而柔和，墨青墨綠合染，色調簡淡恬雅。用筆沉著穩(wěn)重，功力雄厚已達極致，深得黃公望之筆意精髓，在畫風上實出一路。綜觀王時敏此時的筆墨，皴染之空靈，用筆之深厚，運墨之淋漓，工整穩(wěn)健，明凈清脫，較早年更趨圓潤。整幅畫面峰巒起伏，煙嵐飄緲，氣格清雅。線條的勾勒、皴擦亦具有深厚的功底，蒼老而又不失清潤?！渡n嚴遇雨圖》在用筆上刻意追摹黃公望，已達到精美而酷似的程度，實屬王時敏晚年不可多得的精品。
仿江貫道山水 水墨綾本 1671年作
仿子久筆意 辛亥(1671年)作
（未完，待續(xù)）
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