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金農(nóng) 紅蘭花圖 絹本設色 63.7×40.5厘米 故宮博物院藏金農(nóng)金農(nóng)（1687—1763或1764年），字壽門，號冬心，又號稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。浙江仁和(今浙江杭州)人。受業(yè)于何焯。乾隆元年以布衣被薦博學鴻詞科，未中，遂游歷四方，后居揚州，以賣書畫為生。博學多才，工詩文，精篆刻。善山水、人物、花卉，畫風古樸，造形新穎奇古，極具個性，秦祖永《桐蔭論畫》評其“涉筆即古，脫盡畫家習氣”。五十歲后開始繪畫創(chuàng)作，與鄭燮、高翔、汪士慎等人并稱為“揚州八怪”。書法出入楷隸之間，所創(chuàng)“漆書”尤為奇古，頗具特色，富于金石意味，為時人所推重。紅蘭花圖此畫寫紅蘭倒懸而生。淡墨略加石綠，揮灑出飄逸的蘭葉，以干墨勾邊，著筆自如。以胭脂點寫蘭花，重彩略為勾描筋絡，焦墨點提花蕊。色艷而不俗,靈動清新,筆意自由奔放，古拙麗秀，反映了作者獨特而不落俗套的藝術視角。清 金農(nóng) 梅影圖 臺北故宮博物院藏金農(nóng) 自畫像 紙本墨筆131.3×59.1cm 故宮博物院藏此圖為揚州八怪之一金農(nóng)73歲時的自畫像。畫中老者身著布衣，持杖側(cè)身而立，姿態(tài)篤定，神情超然。其頭部畫法較為寫實，具有肖像畫的特征，濃密的長髯，細細的發(fā)辮，矍爍的雙目，真實傳神地描繪出金農(nóng)本人奇倔傲世的性格特征。圖中人物的體貌不求形似，極盡夸張，具有漫畫意味，這是一種文人畫家逸筆的肖像畫。畫家以焦墨渴筆勾勒人物形象，線條生拙簡樸，脫胎于南宋馬和之“蘭葉描”，與題款及詩文的“漆書”共同體現(xiàn)出生澀拙樸、奇絕脫俗的風格。金農(nóng) 梅花弗利爾美術館藏金農(nóng) 竹圖上海博物館藏金農(nóng) 梅花圖弗利爾美術館藏金農(nóng) 蘭花圖 紙本墨筆南京博物院藏金農(nóng) 紅綠梅花圖 上海博物館藏金農(nóng) 醉鐘馗圖 中國美術館藏金農(nóng) 梅花竹石圖 廣州美術館藏金農(nóng) 墨梅圖金農(nóng) 紅白梅花圖 西冷拍品金農(nóng) 梅花清 金農(nóng) 神龜圖金農(nóng) 蕃馬圖絹本設色 70×55厘米清 金農(nóng) 墨梅圖 紙本墨筆 117×43.6cm 故宮博物院藏本幅自題：“香雨三兄良友以前明內(nèi)庫紙乞予畫江梅小直幅。因仿元人王元章法。奉其教益，茶熟香溫時定多物外之賞也。并題一詩：硯水生冰墨半干，畫梅須畫晚來寒。樹無丑態(tài)香沾袖，不愛花人莫與看。稽留山民金農(nóng)，時年七十?！扁j“金氏壽門”朱文印。本幅繪梅花離離疏影，生氣盎然。以濕潤的淡墨寫枝干，以細筆勾畫花蕊。整幅畫面悠然淡雅。金農(nóng) 梅花圖 納爾遜-艾金斯藝術博物館藏金農(nóng) 達摩冥想 弗利爾美術館藏金農(nóng) 佛像圖 天津博物館藏清 金農(nóng) 月華圖 紙本設色 116×54cm 故宮博物院藏畫幅右下款識：“月華圖畫寄墅桐先生清賞。七十五叟金農(nóng)?！扁j“金吉金印”、“生于丁卯”印。又收藏印三方。鑒藏印“譚觀成印”等3方。此圖是金農(nóng)晚年畫贈友人之作。全畫中只有一輪滿月，里面是凹凸起伏的陰影，外緣放射出赤橙黃綠青藍紫組成的光芒。畫面賦色簡逸純凈，卻表現(xiàn)出畫家強烈的感情。傳統(tǒng)作品中月亮往往被賦予神話色彩，內(nèi)有嫦娥、玉兔、桂樹等形象，在文人畫中，更多的是作為補景出現(xiàn)?！对氯A圖》的構思則別出心裁，以寫實的手法直接表現(xiàn)月亮的光華，以奇致勝。此圖畫法上幾乎看不到傳統(tǒng)的筆墨之法，陰影的表現(xiàn)充分發(fā)揮了水墨在宣紙上產(chǎn)生的效果，與暖色調(diào)的淡色光芒形成對比，襯托出月光的皎潔明亮。畫家在創(chuàng)作過程中意與神和、跡與手化，天趣自成，展現(xiàn)出畫家非凡的想象力和創(chuàng)造力。張庚《國朝畫征錄》曾評金農(nóng)畫道：“非復塵世所見，蓋皆意為之?！贝藞D可謂前無古人，后無來者。清 金農(nóng) 溪山村莊圖 旅順博物館藏