在一般人眼中，電影中的音樂似乎是無足輕重的，但其實(shí)一部電影要想成功，音樂是一個(gè)必不可少的元素。她可以是一種無聲的傾訴，讓觀眾在無形中體味到其中的意味，了解到其中的人情世故，也可以是為情節(jié)節(jié)奏的延續(xù)做鋪墊，而她最重要的是傳達(dá)出導(dǎo)演的主題思想，提示觀眾導(dǎo)演的觀察視角及主體定位。
不過人們更多的觀點(diǎn)是喜歡聽電影的主題歌曲，而非它的純音樂。因?yàn)楦枨怯梢魳泛透柙~兩個(gè)部分組成，音樂是歌詞的陪襯，是抒情用的，歌詞部分則是一種直接的訴說，是一種較為淺顯的、外在化的情感體現(xiàn)，我們可以很容易就理解到其中所具有的韻味，所以大多數(shù)人欣賞的是歌曲也是不難理解的了。我想要告訴大家的是，音樂其實(shí)是一種更加抒情的、更加有力的表達(dá)方式，雖然沒有歌曲那樣的直白，沒有歌曲那樣的拿腔拿調(diào)，但她是一種高明的敘事手段，其中蘊(yùn)涵的潛臺(tái)詞有時(shí)是不言而喻的，有時(shí)是耐人尋味的，有時(shí)是大大方方亮亮堂堂的，她就像是一個(gè)眼神，一舉手一投足，在你還沒有意識(shí)到她的存在的時(shí)候就已經(jīng)明白了一切。
在美國電影中，音樂占有很重要的地位，是一種商業(yè)化的表現(xiàn)方法，但那些偉大的配樂大師們用他們精湛的技藝絲絲入扣地將一幅幅或壯闊、或嫻靜、或凄美、或婉轉(zhuǎn)的畫面呈現(xiàn)在我們的面前，令人陶醉，叫人神往，以下就是本人推薦給大家的十篇最精彩的樂章(純屬個(gè)人觀點(diǎn))。
1、“傳奇世間”——選自《燃情歲月》原聲碟 作曲：詹姆斯·霍納
對(duì)于《燃情歲月》，你可以欣賞她的壯美，欣賞她的凄婉，你也可以討厭她的冗長，可以對(duì)其中跨越半個(gè)世紀(jì)的傳奇故事嗤之以鼻；你可以為布拉德·彼特的放蕩不羈而瘋狂，也能因?yàn)榘矕|尼·霍普金斯的老邁而痛心……無論怎樣，你總有喜歡和不喜歡的理由，但是對(duì)于這部電影的音樂，你不得不為之傾心不已。很難理解當(dāng)年的奧斯卡為什么沒有把獎(jiǎng)?lì)C給她，甚至沒有讓她入闈！
綿延一世的愛情與人生鉛華，數(shù)不盡的感傷與溫馨向交織，歲月流逝的痕跡以及這中的心靈交匯在這段樂章中盡顯無遺。詹姆斯·霍納用小提琴與交響樂相互輝映，用起伏舒緩的進(jìn)行風(fēng)格描繪出了一個(gè)遼闊壯麗又含情脈脈的浮華世間，整個(gè)樂章就像是一曲生命百態(tài)的畫卷，在這畫卷中，霍納用音符代替了語言，代替了白紙黑字，用音符與音符間的纏綿與糾纏代替了人心中無法揮抹掉的情愫，用節(jié)奏的跳躍代替了時(shí)間的留痕，跨越一世的世界在他的語言中沒有了地域之分，沒有了語言之分，有的只是對(duì)心，對(duì)人，對(duì)一切美好事物的懷念與其所深含的人文關(guān)懷，是深藏于那神奇的符號(hào)里的，是發(fā)自內(nèi)心的，是永恒的，是一個(gè)世代的注腳。
當(dāng)我有能力用心去傾聽的時(shí)候，我首先看的是《燃情歲月》，首先聽的也是詹姆斯·霍納的樂章，無論何時(shí)何地，無論是在高興，還是憂傷，亦或躊躇，這樂章永遠(yuǎn)是我的至愛。
2、“懷念”——選自《辛德勒的名單》原聲碟 作曲：約翰·威廉姆斯
在那撕心裂肺的小提琴聲中，我感受著“痛苦”的真正含義。威廉姆斯——好萊塢首席配樂大師，37次奧斯卡提名和5次獲獎(jiǎng)。影片的本身是展現(xiàn)了一段辛酸的歷史，是人類歷史上最為慘痛的教訓(xùn)。斯皮爾伯格給我們看的是滅絕人性的殺戮，是殘無人道的血腥！
威廉姆斯則讓我們從心底去感受著眼前所發(fā)生的一幕幕慘劇。那蜿蜒的小提琴樂聲始終揉動(dòng)著你的心臟，那琴弦就像是一把把利箭，直刺進(jìn)人的心窩，待你的心已經(jīng)被感傷所籠罩的時(shí)候，你便會(huì)對(duì)眼前的一切感覺到莫大的關(guān)懷，仿佛銀幕上所發(fā)生的所有事就發(fā)生在自己的周圍，那逝去的生命好象就是自己身邊的人失去了一樣。一種嬌柔著揪心與關(guān)心的情緒會(huì)在任何人的頭腦里深深的扎下根，自己就置身于克拉科夫那陰暗、冷清的街道，周圍則是那冷酷的墳穴，在里面的，是掙扎不止的亡靈，是痛苦地、卻難以翻身的苦難者。
不知道經(jīng)常郁郁寡歡的我是不是與那些苦難的人產(chǎn)生了共鳴，好象那樂章就是為我而譜寫的，雖然這只是一相情愿，但這至少說明，威廉姆斯的音樂能夠調(diào)動(dòng)起人的情緒細(xì)胞，我們能在他的樂聲中，充分了解到人生命中的痛楚，能體味到其中所蘊(yùn)涵的對(duì)人性，對(duì)人生命價(jià)值的深刻思考和其所蘊(yùn)藏的觀念取向。
3、“永遠(yuǎn)銘記”——選自《泰坦尼克》 作曲：詹姆斯·霍納
這部電影已經(jīng)不知道看過多少便了，這段音樂也已經(jīng)不知道聽過多少回了，但她就像是一曲深情優(yōu)柔的挽歌，永遠(yuǎn)地回蕩在我的心頭。
電影音樂的魅力就在于她極大地豐富了畫面語言，而這段音樂則恰倒好處地做到了這一點(diǎn)。她并不長，很短，甚至不到一分鐘，但是她所表現(xiàn)的內(nèi)容卻不是停留在這簡短的一分鐘上的，是貫穿于整個(gè)影片進(jìn)程發(fā)展的。這段樂章在開頭的出現(xiàn)首先就點(diǎn)名了泰坦尼克的悲劇性以及影片所具有的愛情主題的凄美性。樂章中的吟唱空靈而又凄涼，配上深藍(lán)色的海洋，一種惆悵，一種憐罔頓時(shí)間便涌上心頭，對(duì)沉船中死難者的深切惋惜，對(duì)忠貞卻短暫愛情的深情懷憶全都融入到這華彩中，給人的感覺是往事已經(jīng)不再，留下的只有孤零零的，落葉一般的追憶。
在樂曲開頭的風(fēng)笛是一種對(duì)未來的期待和對(duì)過去的沉醉，之后的吟唱具有強(qiáng)烈的親切感，就像是在低聲訴說著那美好又停留在大西洋底的陳年記憶，一切在美麗中開始，又最終在美麗中結(jié)束……沒有懷舊，沒有愕然，有的只是輕輕地泣語、淡淡地思念。
4、“西部往事之主旋律”——選自《西部往事》 作曲：艾里奧·莫里康
聽完了莫里康關(guān)于一個(gè)時(shí)代的滄桑變幻之后，覺得意猶未盡——激蕩的美，遠(yuǎn)不止這一點(diǎn)；情也未盡——僅僅這連綿不息的一段，已經(jīng)令那金黃紛彩的畫面叫人如癡如醉。這就像是一首詩一樣，反復(fù)吟詠，在那反復(fù)奏鳴，展示出一幅深遠(yuǎn)的地圖。
全篇樂章對(duì)畫面意境的觀察細(xì)致入微，是令人贊嘆的。細(xì)節(jié)的音符變化是準(zhǔn)確精致的。暈染在大地上的晚霞在音樂的起伏聲中色彩多姿又不失靜逸，是五彩的，是胭脂紅，玫瑰紅的天空，是金黃的，橘黃的的土地，這是絕妙的用樂聲對(duì)景致的刻畫，是透明的。莫里康的意境是給人以詩情畫意的美感。
音樂的層次、過度、頭尾處理都是大師級(jí)的，不焦躁也不拖沓。好象是很難用幾句話就能表現(xiàn)出的思想和景色，都包容在這音樂的符號(hào)中。她的風(fēng)采是迷人的，日出而作，日落而息的生活也似乎是愜意的。人們不愿意陶醉于那古樸的生活，不愿意安貧了。小伙子們，姑娘們，老人們，都可以在美妙奇幻的樂曲中展開無盡的隨想，仿佛是自己眼前流過的小河，雖是水往低處流，但她也是希望身邊開遍幸福的花朵的。
5、“自由/完成使命”——選自《勇敢的心》作曲：詹姆斯·霍納
歷史是什么？歷史是悲壯的，血腥成流的，是用無數(shù)英雄的事跡筑就成的，威廉·華萊士的最后一刻的“自由”之聲令無數(shù)觀眾為之動(dòng)容，為之震撼，但如果沒有霍納那雄壯嘹亮的配樂，也許，他只是一次簡簡單單的吼叫罷了，也許他就不可能賺取人們的淚水，也許他也不會(huì)得到奧斯卡的垂青……音樂，魅力居然這樣的大。
許多動(dòng)人的場(chǎng)景，總是有許多小的細(xì)節(jié)或者是幾個(gè)事件所構(gòu)成。在華萊士行刑的一段中，就是由他遭受種種酷刑磨難到最后的高呼自由而死。霍納抓住了情節(jié)中最能抓住人性格的地方，在他開始受割肉之刑的時(shí)候，配上了細(xì)細(xì)的，如同流水般的音樂，一層一層地向著情緒的高峰邁進(jìn)，直到“自由”的那一刻，音樂的氛圍也隨之達(dá)到了高潮，觀眾隨音樂的節(jié)奏在情緒上也與畫面同時(shí)進(jìn)入了最高潮，這就像是沉積多時(shí)的、壓抑著的情感在瞬間一發(fā)而不可收拾一樣，給人的震撼是長久的，因?yàn)樗菑娜说膬?nèi)心開始，調(diào)動(dòng)的是人的情感中的爆發(fā)力。在這之后的吟唱與共鳴的和聲，也極好的引導(dǎo)著畫面進(jìn)入了一個(gè)新的情境。在這個(gè)情境里，給人的感覺是一種青山依舊，英雄長留的氣氛，而當(dāng)戰(zhàn)士將手中那代表著自由和戰(zhàn)斗不息的光榮之劍揮向天空時(shí)，音樂急轉(zhuǎn)直上，一種氣血上涌的凌厲氣勢(shì)在一瞬間再一次產(chǎn)生，在鼓聲、交響樂聲、風(fēng)笛聲的伴奏下，一種英雄的無畏氣概讓整個(gè)天地為之震顫不已，讓英雄的呼喚始終在我們的腦邊回旋。
6、“大地”——選自《獅子王》 作曲：漢斯·基默
音樂面對(duì)的是茫茫的大漠，目睹的是毫無生氣的寂寥，目睹著狂暴的風(fēng)沙，但天上出現(xiàn)的卻是隆密的、厚實(shí)的云彩，看到的是勇敢的、高高在上的尊貴之王，于是，漢斯·基默用他那熟悉的非洲韻律勾勒出了一片雄渾、生生不息的遙遠(yuǎn)國土的壯麗形象。
音樂，是迪斯尼作品的靈魂所在，是畫面的支柱點(diǎn)，漢斯·基默做的相當(dāng)?shù)暮?，在他的音樂里，你能夠體會(huì)到作為一國之君的威嚴(yán)，以及人所感覺到的凄涼與無助，這樂章就像是茫茫沙海里的一場(chǎng)并不猛烈的沙暴，其中的打擊樂又是那么的像那搏擊沙暴的大地雄心！整個(gè)音樂所有的是淡淡的惆悵，是濃濃的情義，她是舒緩的，也是激烈的，也許并不是最動(dòng)聽的音樂，但她的確是最顫動(dòng)人心的音樂，這樣的音樂你是不能不去享用的，因?yàn)樵谀愦谷?，在你失落的時(shí)候，她會(huì)給你帶來無窮的力量與繼續(xù)奮斗的決心。這，也是音樂所能發(fā)揮的，對(duì)人而言的最為重要的作用。
7、“我的種植園在非洲”——選自《走出非洲》 作曲：約翰·巴里
平靜，安逸，遼闊，舒緩，這些都是對(duì)這樂章的形容，透過這緩慢延續(xù)的音樂，你能夠在其中讀出一種新的世界的憧憬，對(duì)新的生活的向往，對(duì)家園的眷念，她就是這樣，讓你在寧靜中去享受著人生的酸甜苦辣。在這段樂章進(jìn)行的時(shí)候，銀幕畫面上出現(xiàn)的是影片的女主人公在奔赴非洲肯尼亞的火車上的鏡頭：火車在緩慢地行進(jìn)著，在晚霞的余輝中，它只剩下孤單的影子，但并不寂寞，非洲的一切是那樣的令人心醉，使人神往，在音樂中，人的胸襟是無比的開闊，心在這音樂的伴奏下仿佛是飛到了遙遠(yuǎn)的非洲大地上，在那里感受著非洲肯尼亞土地的博大與寬宏，感受著這里的一草一木，感受著這里的陽光，在激蕩與平靜中飛揚(yáng)著內(nèi)心的愉悅。
約翰·巴里是偉大的，他能把詹姆斯·邦德刻畫地惟妙惟肖，也能把一片神秘的土地描繪地心曠神怡，這是真正的抒情大作，是每一個(gè)在感受生命的人都應(yīng)該傾聽的不朽樂章，其魅力是永恒的。
8、“美國往事主旋律”——選自《美國往事》 作曲艾里奧·莫里康
這可以說是《西部往事》的延續(xù)，音樂在緩慢的節(jié)奏中展現(xiàn)出的是時(shí)代的變遷，人歲月的流逝，在飽盡風(fēng)雨之后的一種外表上的寧靜和內(nèi)心里的動(dòng)蕩。她沒有多少大氣磅礴的氣勢(shì)，但在綿綿中透露出人間的種種風(fēng)云變更，那流淌不息的音樂像是一位經(jīng)歷了各種世態(tài)炎涼的老人回顧著自己所走過的坎坷一生，充滿了悲涼與孤寂。
莫里康最大限度地發(fā)揮了音樂對(duì)心理的的啟示作用，每一個(gè)跳動(dòng)著的音符都蘊(yùn)藏著一種生命趨向，讓你漫步于生命的巷道中，朝著深巷里那無邊的盡頭走去，雖然天空是一片晴朗，雖然生活仍在繼續(xù)，但這路沒有盡頭，只有無盡的彷徨和對(duì)生命的迷惑，這恰與影片中幾位主角的生存狀態(tài)相吻合，他們是混跡于世間，但沒有任何的結(jié)果，在最后只是曲終人散，以前曾經(jīng)有過的輝煌現(xiàn)在已經(jīng)不在，只能在殘燭中蕭蕭地回憶著、回憶著……
9、“銀河交響曲”——選自《星球大戰(zhàn)》 作曲：約翰·威廉姆斯
隨著一聲震耳欲聾的乍響，一篇開闊的宇宙便展現(xiàn)在了你的面前。
當(dāng)年，《星球大戰(zhàn)》在全世界掀起了如潮的旋風(fēng)，而這主題樂章也隨之在星戰(zhàn)迷的耳邊回蕩至今。威廉姆斯不是神，但他的樂章卻總讓人有一種看到神靈的感覺，因?yàn)樗呐錁房傋屓寺?lián)想到高高在上，總使人摒住呼吸，在窒息中享受著令人振奮的感覺，這種感覺也只有在威廉姆斯那急促的揍鳴聲中才可以體驗(yàn)得到，那種聲音，像是千軍萬馬一浪又一浪地向著你沖過來，帶著風(fēng)的呼嘯與排山倒海的攻勢(shì)，刺進(jìn)你的耳龐，戳進(jìn)你的心窩，在你的心中留下永久的痕跡。所以，在若干年后的最新一部《星球大戰(zhàn)》前傳的開場(chǎng)時(shí)，導(dǎo)演依舊運(yùn)用了威廉姆斯的這段二十年前使用的開篇樂章，因?yàn)樗?，這樂章的魅力是永恒的，是貫穿于整個(gè)世紀(jì)的，就算把她評(píng)為電影歷史上最偉大的配樂作品也不為過，但就我個(gè)人而言，我并不怒十分喜歡這種熱鬧異常的音樂，所以她在我眼里也只有第九的份了。
10、“阿甘組曲”——選自《阿甘正傳》 作曲：阿蘭·西爾維斯特里
純粹健康的音樂，招顯出一種成熟與天真相交織的人生情感，作品成功地將聲音與阿甘本人那率真的個(gè)性展露的天衣無縫。開頭的鋼琴樂清醇又富有哲理，在寧靜和諧之中傳達(dá)出阿甘純潔的天性，是對(duì)阿甘一生最好的譜曲。而后的這段弦樂組合則將阿甘一生中所經(jīng)歷的各種坎坷，各種人世變化表現(xiàn)得淋漓盡致，表達(dá)了一種既滂湃激昂又飽含深情的情感氛圍，同時(shí)也凸顯了美國近三十年的風(fēng)雨歷程，具有十足的感染力。在后半段的急促的進(jìn)行樂章中，我感受到的是阿甘對(duì)生命勇往直前的執(zhí)著，對(duì)未來生活的期待與之生命里激情四射的活力，在奔騰的節(jié)律中，我自己似乎也在幻想中，隨著阿甘的節(jié)奏穿越于世界的每一寸土地上，進(jìn)行著對(duì)自我生命的重新體味，感覺著一個(gè)全新的世界觀和價(jià)值觀。
她是我最愛的樂章，因?yàn)樗梢詥⒌仙?，是色彩斑斕的生命交響樂章，我聽的最多的也是這段音樂，不僅是因?yàn)樗拿利?，也因?yàn)樗姆e極向上和對(duì)一個(gè)生命的完整詮釋。
在我生命中不如意的時(shí)刻，總是這些音樂陪伴著我度過一個(gè)又一個(gè)難熬的日子，使我不至于在生命的軌跡中迷失自我，不至于過早的將自己放逐于凄慘的人間。在這里，我要感謝那些偉大的電影配樂大師,感謝你們?yōu)槲覀兎瞰I(xiàn)了一部又一部精致細(xì)膩的聽覺盛宴,謝謝。
另外，還有更多的精彩原聲不能在這里一一介紹，這包括氣勢(shì)宏大，帶有極強(qiáng)民族風(fēng)味的《教父》中的“教父組曲”,中國電影歷史上最為悲鏘的，具有深厚中華文明傳統(tǒng)的《霸王別姬》的“落幕”,穩(wěn)緩中見澎湃的《臥虎藏龍》的主旋律,慷慨的、激情迸發(fā)的《戰(zhàn)火浮生》主旋律,昭示光明與黑暗的《刺殺肯尼迪》的“序言旋律”以及充滿了沒落與愛恨情仇的《東邪西毒》的“天地孤影任我行”，這音樂是我的至愛，可惜她比較的短，在《大話西游》里也曾用到過.
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