攝影構(gòu)圖指南：框架
圖1
不，這不是我們要講的框架，盡管原則是相同的。
圖2
我們說的框架是指利用前景中的物體將主題框起來，這樣做可以賦予照片縱深感，使其有別于一般的快照。
圖3
是否在照片中利用框架取決于主題，每張照片的主題都不相同，當然你用來作為框架的物體也不會相同。
圖4
左邊照片中的華盛頓紀念碑位于正中且沒有框架襯托。而右邊的照片顯然具有更強的縱深感而且圖片語言更加完整，這完全是因為攝影者選擇了一個合適的前景，對紀念碑起到了良好的補充作用。
圖5
馬和騎馬的人為照片形成了極富味道的前景，垂掛的樹枝補足了這一框架，為照片增加了縱深感。當你利用人物來取得平衡或是作為前景時，一定要讓他們面向照片中心。
圖6
這兩種對硫磺島戰(zhàn)役紀念雕塑的詮釋都有效地利用了框架，為照片增添了空間感和趣味。
不管你選擇拍攝什么樣的主題，注意不要讓主題被遮蓋。
攝影構(gòu)圖指南：避免遮蓋
避免遮蓋是我們獲得良好構(gòu)圖的第六條原則。戴夫頭上的這棵樹這么明顯，你可能覺得在按快門前沒人會看不見它。但是記?。喝擞^看物體的方式是三維的，因此實際上我們很容易只盯著主體而忽略了背景。
圖1
反之，照相機卻總老老實實地拍下所有東西。因此在讓模特擺姿勢前，先記得給他找個干凈的背景。在本例中這么做其實很容易，照左右兩張照片時相機只移動了幾英尺。
圖2
這是張有趣的照片，但是當我們把人切去一半或是砍掉他們的頭或腳時，我們犯了一個“出界”的錯誤。產(chǎn)生這種毛病的原因通常是攝影者的眼睛和取景器沒配合好：在取景時，一定要將眼睛正直地貼緊取景器。注意調(diào)整構(gòu)圖，在四邊留空。
圖3
靠近的干擾也許還不那么討厭，但仍然會分散對主題的注意力。這種干擾是指某些物體和線條離主體太近，在本圖中球和雨傘邊就是這樣。
圖4
我們通過低視角來改善一下，為了簡化，道具也只用一樣。注意飛盤要離凱特的臉足夠遠以避免干擾。這是我們關(guān)于構(gòu)圖的第六條原則。
攝影構(gòu)圖指南：討論
圖1
現(xiàn)在我們來研究一些獲獎?wù)掌?，看看評委為什么給它們這么高的分數(shù)。
在這張名為“下午的閑談”的照片中，攝影師的構(gòu)圖簡潔而均衡，還很好地利用了對角線。當然這只不過是一些指導(dǎo)意見，你完全可以改變甚至打破規(guī)則而同樣拍出優(yōu)秀照片。
圖2（右側(cè)文字：主體有力、簡潔、緊湊）
…像這張，攝影師忽略了一些構(gòu)圖原則，將主體安排在畫面正中。主體本身的力度和簡潔的黑色背景強化了視覺效果。
圖3
另一張獲獎作品。為什么？嗯，因為它非常有趣，可看性極強----這一點和我們前面所說的各項原則同樣重要。一般來說，拍每張照片時你只能用上一部分構(gòu)圖原則，像這張便是靠近主體拍攝的典范，同時也十分簡潔，主體雖然位于畫面中央，但視覺上的感染力很強。
圖4
感染力！又來了----這張照片中有著一種難以捉摸的東西叫做人性。攝影師必須做個機會主義者，把握住這些稍縱即逝的瞬間，即便不顧構(gòu)圖原則也要先把照片拍下來。你可以在后期再對照片加以改進，如裁剪和部分放大，像我們在本圖中標注的那樣。
圖5
這張照片裁成了正方形，你喜歡這樣嗎？為了看到不同的圖片格式效果，把手伸到眼前，試著將圖片裁成縱向的----你可能見藝術(shù)家這么做過----然后再試橫向的效果。這是一種看照片的好方法，同時也是改進照片和訓(xùn)練攝影眼力的好方法。
圖6（右側(cè)文字：橫向裁切）
關(guān)于裁切有一條簡單的指導(dǎo)原則：留下主題中你認為最有趣或最重要的部分。例如這張肖像，你可能會更喜歡正方或橫向格式。
圖7（右側(cè)文字：縱向裁切）
但是也有許多人喜歡縱向裁切，因為這種格式似乎更適合肖像的主體。如何選擇？權(quán)力當然在你。
你想怎么辦？
圖8
這張照片十分簡潔，主體突出且留白充分，為后期裁切預(yù)留了足夠的空間。你怎么裁切這張照片？橫向還是縱向？主體放在什么位置？
圖9
這些旗子對強化構(gòu)圖有幫助嗎？它們有必要出現(xiàn)嗎？為了找到答案，拿枝鉛筆蓋住旗子看看。你能解釋為什么旗子對構(gòu)圖有利或是有害嗎？
圖10
你更喜歡哪張，解釋一下原因。
你能說清下面四張照片在構(gòu)圖上的優(yōu)點或是不足嗎？解釋時，請想想我們前面提出的指導(dǎo)原則，再加上你自己觀看時的感覺。
圖11（左側(cè)文字：你的反應(yīng)）
圖12
圖13
圖14
你可以在構(gòu)圖的方方面面發(fā)揮自己的天才。
現(xiàn)在輪到你了。
