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| 2# 發(fā)表于 2010-2-23 01:59 | 只看該作者 攝影構(gòu)圖原則：線條8 D* p' J7 s' W" K8 V/ O
線條在構(gòu)圖中起著重要作用。這座雕塑具有優(yōu)美的線條，但雜亂的背景掩蓋了其特征。我們?cè)囍?jiǎn)化一下畫(huà)面，將相機(jī)移到雕塑底部。
, S1 d/ Z8 l+ K; H9 K" q
: g0 ` m" W0 U% S) c; U2 c& m9 V天空背景* A/ D8 B( D4 Q1 t
現(xiàn)在我們可以向上看，發(fā)現(xiàn)這些線條映襯在明凈的天空背景下。因?yàn)閹в袕?qiáng)烈動(dòng)感的對(duì)角線條，使得右側(cè)的照片更具表現(xiàn)力。
- S- d' w0 h2 l$ |6 P% B. H x: n/ p; B/ X" t; S1 B1 K* I
右側(cè)文字：對(duì)角線條更具動(dòng)感' K: ?* X" O: W
想象一下，這張照片如果失去對(duì)角向的光線會(huì)怎樣?你可能會(huì)同意：對(duì)角線條更具動(dòng)感。$ ?! P; o" m: h* V8 K
' @' j( r. e1 P8 R7 o9 {; ~0 @對(duì)角線條作為視線進(jìn)入畫(huà)面的引導(dǎo)
9 P9 i7 q% [/ ?! O 你可以利用對(duì)角線條作為視線進(jìn)入畫(huà)面的引導(dǎo)，這是一個(gè)簡(jiǎn)單容易的方法，使觀眾的視線隨著線條的指引而投向主體。
. j& _0 e1 ~1 b9 R0 N1 {
0 k+ J8 `6 G$ }. p; {你還可以利用重復(fù)線條來(lái)將觀眾的注意力吸引到主體上。
6 T; j" @5 |8 v6 e0 |' ]
- l7 t! |, d) b0 t3 h' t8 k' a在構(gòu)圖中最常見(jiàn)、也是最優(yōu)雅的線條是S型線條。
e& ^# A" [/ \( [
8 F0 U: b, v7 b/ e1 n: j! _4 y6 ], GS型線條
+ v% I- s; _# _! q; w0 Z+ p! R9 T 這里的S型線條同時(shí)形成了對(duì)角向的視覺(jué)引導(dǎo)線，同時(shí)主體的位置良好也使照片增色不少，這樣構(gòu)圖的成果便是一張令人注目的照片。
4 b( i- U% U. ~攝影構(gòu)圖原則：均衡
* I3 ~5 C- }3 ~' ^ x; D9 N+ H B3 q4 [, n, g, q; V: p# q
" O8 g7 S' }; e. M. t8 a/ _7 Y1 i& l9 U0 S: q% b; {4 S% l
火烈鳥(niǎo)- @/ b: M% h" V D! M7 y
右邊的照片才是我們想要的：火烈鳥(niǎo)放松了下來(lái)，頸項(xiàng)形成了悅目的S型曲線，背景也更好。在攝影中，S型是一種很有吸引力的形態(tài)，值得注意尋找。
9 C) _4 o3 u& q' `* j2 K
1 s6 T; ^) @ P8 Z8 ^- |幾何圖形
! W- h: Y9 p6 r4 ? 你也可以利用其它幾何圖形來(lái)幫助構(gòu)圖。你能看出想象的聯(lián)線在三位修女間形成的三角形嗎?它加強(qiáng)了照片的整體感。! s! t# `$ A' e8 q5 ~+ u
6 x1 U0 S1 n j! [( e* t模特和他們的倒影形成了多少個(gè)三角形
6 M; O/ U0 a& X# W/ v' m6 P1 E* p. Y 請(qǐng)注意這對(duì)模特和他們的倒影形成了多少個(gè)三角形：研究并找出圖片中線條和幾何圖形的力量和均衡感，借此來(lái)培養(yǎng)你的藝術(shù)眼光。) E( w- F7 |! }# I4 W3 o+ _
/ M: B b# I$ ] N4 W2 W7 |' D8 s 均衡是獲得良好構(gòu)圖的另一原則。請(qǐng)注意樹(shù)葉、窗戶和兩位模特的位置都恰到好處。為獲得這張均衡的照片，相機(jī)視點(diǎn)和主體的位置都經(jīng)過(guò)仔細(xì)安排。
" e4 n0 f$ s5 K. e1 [" e0 G7 u3 p! S
鄉(xiāng)間小路
2 f* l; R- d& w. d, z, D 掌握均衡就是合理安排形狀、顏色和明暗區(qū)域，使其互相補(bǔ)充，使照片看上去很平衡，而不是… Q1 l5 B8 y5 A6 t; O9 o
2 @/ t! \8 x9 {3 V" n7 Y; C小女孩- o: I J* f# B, a
像這樣歪向一邊。由于照片中缺少視覺(jué)上的支撐物，凱倫看上去要摔出畫(huà)面去了。* `; x! T: \' O* |
) m6 f: e. K0 T* y3 s* ^, S
小女孩
; E8 a4 a" f0 O3 U2 L 現(xiàn)在我們調(diào)整相機(jī)視角，將至關(guān)重要的支持主體的車(chē)輪拍進(jìn)去。雖然凱倫還是偏離照片中心，但整張照片是平衡的。
( R9 `+ b2 v7 J3 o2 [. e! n6 j* ~8 Z' i X
兩對(duì)夫婦* ^/ i8 }( l5 k2 Y( Y
想象一下這兩對(duì)夫婦位于天平的兩端，他們非常平衡。這是典型的對(duì)稱均衡。5 B9 l8 N$ }" V$ ? A! g
' R# H6 _0 F- v* b大頭雕塑與右側(cè)小一些的兒童頭部雕塑
& E& o' \( W5 d% p 這是非對(duì)稱式的均衡，由大頭雕塑與右側(cè)小一些的兒童頭部雕塑構(gòu)成。這種均衡法比對(duì)稱式的更富趣味。
; c* D- e/ U9 v* @' n1 k6 C0 S8 e, T
; i) @9 }4 i1 G2 u這是一張均衡的照片，但兩個(gè)主體可被縱向分成兩張獨(dú)立的照片，分散了觀者的注意力
* z& R( R% ~! i5 Z+ v) O% G
( M" }* P. O: k! t$ |! w8 N 攝影構(gòu)圖原則：框架
1 k$ _- `8 S s2 f; I6 }9 j3 E1 r6 c; g4 `5 i8 C) z
美女! B, `0 \7 Q4 v1 w( ]" [
不，這不是我們要講的框架，盡管原則是相同的。! \; D2 c# [9 R' a
' }5 j' c# u$ N% o) x7 m. Q: ^帆船5 v& |4 q0 c1 s8 ]" s& f& U
我們說(shuō)的框架是指利用前景中的物體將主題框起來(lái)，這樣做可以賦予照片縱深感，使其有別于一般的快照。
* Z7 C# f. h0 G$ b% L, j; w5 {6 l0 O+ q$ ^
是否在照片中利用框架取決于主題
4 |+ N3 F: \5 X3 c6 q4 N* J$ j4 y9 u4 G 是否在照片中利用框架取決于主題，每張照片的主題都不相同，當(dāng)然你用來(lái)作為框架的物體也不會(huì)相同。$ J% G, q% J" z1 ^
4 t1 r7 C% t3 _: L( X, c左邊照片中的華盛頓紀(jì)念碑位于正中且沒(méi)有框架襯托# X- Z5 Y: X0 J: V B5 S4 _
左邊照片中的華盛頓紀(jì)念碑位于正中且沒(méi)有框架襯托。而右邊的照片顯然具有更強(qiáng)的縱深感而且圖片語(yǔ)言更加完整，這完全是因?yàn)閿z影者選擇了一個(gè)合適的前景，對(duì)紀(jì)念碑起到了良好的補(bǔ)充作用。
% ?% y, F* c3 l. \$ x. J
' V! ~0 @9 [: q馬和騎馬的人
5 E! q" T$ ?) D& { 馬和騎馬的人為照片形成了極富味道的前景，垂掛的樹(shù)枝補(bǔ)足了這一框架，為照片增加了縱深感。當(dāng)你利用人物來(lái)取得平衡或是作為前景時(shí)，一定要讓他們面向照片中心。
- G5 l0 y1 M/ \, K5 L3 [- }
# z( s6 ?. X6 R' u硫磺島戰(zhàn)役紀(jì)念雕塑0 R0 V; \( o0 \
這兩種對(duì)硫磺島戰(zhàn)役紀(jì)念雕塑的詮釋都有效地利用了框架，為照片增添了空間感和趣味。攝影構(gòu)圖原則：避免遮蓋
/ l } }( B" o 不管你選擇拍攝什么樣的主題，注意不要讓主題被遮蓋。
6 S2 C0 a$ M. c- ^* ?# k, u$ f) g I# ]+ f
樣張
Z; L& [, ?" C# U6 ?7 z& |. G 避免遮蓋是我們獲得良好構(gòu)圖的第六條原則。戴夫頭上的這棵樹(shù)這么明顯，你可能覺(jué)得在按快門(mén)前沒(méi)人會(huì)看不見(jiàn)它。但是記?。喝擞^看物體的方式是三維的，因此實(shí)際上我們很容易只盯著主體而忽略了背景。
- d6 L# h. `% q* W! N 反之，照相機(jī)卻總老老實(shí)實(shí)地拍下所有東西。因此在讓模特?cái)[姿勢(shì)前，先記得給他找個(gè)干凈的背景。在本例中這么做其實(shí)很容易，照左右兩張照片時(shí)相機(jī)只移動(dòng)了幾英尺。" u7 ^$ v, w9 x( c; w
- c# Z8 P% w, L, U- }樣張+ _/ a# h( W9 e% X) c( `- Z+ ]4 s* Q
這是張有趣的照片，但是當(dāng)我們把人切去一半或是砍掉他們的頭或腳時(shí)，我們犯了一個(gè)"出界"的錯(cuò)誤。產(chǎn)生這種毛病的原因通常是攝影者的眼睛和取景器沒(méi)配合好：在取景時(shí)，一定要將眼睛正直地貼緊取景器。注意調(diào)整構(gòu)圖，在四邊留空。6 L* v3 n8 x+ E
. B! h: B! d% p2 B: ?- D9 g% U% E樣張+ d8 b ~# {7 c9 J) G) G k) g3 I
靠近的干擾也許還不那么討厭，但仍然會(huì)分散對(duì)主題的注意力。這種干擾是指某些物體和線條離主體太近，在本圖中球和雨傘邊就是這樣。
! h" E7 J% h$ Z; h; f. m/ ^$ _9 K
6 H; n0 p: j1 o% m9 O% A& K樣張& u% C+ A* B2 B2 P. O7 f3 _0 t7 \' o
我們通過(guò)低視角來(lái)改善一下，為了簡(jiǎn)化，道具也只用一樣。注意飛盤(pán)要離凱特的臉足夠遠(yuǎn)以避免干擾。/ T! t6 {5 ? u1 W% i
這是我們關(guān)于構(gòu)圖的第六條原則。 | |
