孔繁靜，南京人，就讀于南京財(cái)經(jīng)大學(xué)，中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)創(chuàng)作院研究生院，民族同盟盟員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，太行中國(guó)畫協(xié)會(huì)副主席兼副秘書長(zhǎng)，南京太行中國(guó)畫畫院院長(zhǎng)。論文、詩(shī)、散文刊登在各大報(bào)紙雜志。繪畫作品多次在國(guó)家級(jí)大展入選、獲獎(jiǎng)，并被各界人士收藏。
孔繁靜 道無(wú)痕 68cm×138cm
孔繁靜 金秋夢(mèng) 68cm×68cm
北勢(shì)南韻 剛骨柔情
——女畫家孔繁靜的山水藝境
文/馬鴻增
從古至今的女性畫家，不知是由于天性還是“慣性”，她們多鐘情于花鳥、人物，專攻山水者寥寥。而金陵才女孔繁靜卻不循常規(guī)，敢于自尋新徑，在山水畫藝術(shù)道路上探索追求，奮力攀登，以其北勢(shì)南韻、剛骨柔情的藝術(shù)風(fēng)貌，自立于山水畫壇。
結(jié)識(shí)孔繁靜，源于2005年在河南林州成立“太行中國(guó)畫協(xié)會(huì)”，她被推為副主席兼副秘書長(zhǎng)，我則因?qū)戇^(guò)北派山水之祖荊浩的論著而被聘為藝術(shù)顧問(wèn)。一位江南女子卻愛(ài)畫北方山水未免出人意外。近來(lái)看了她大量的作品和論文，加上交談，才理解她有著深層的文化因果與審美追求。
孔繁靜 情系山河 200cm×200cm
孔繁靜 山青水秀 97cm×180cm
孔繁靜生于南京，自幼受家庭熏陶，愛(ài)好寫字、習(xí)畫、作詩(shī)文。學(xué)生時(shí)代積累一定文化底蘊(yùn)，常有詩(shī)文發(fā)表于文藝刊物和廣播電臺(tái)。雖然畢業(yè)于財(cái)經(jīng)大學(xué)，從藝之心始終未減，書畫情結(jié)愈加濃烈。20世紀(jì)90年代初正式拜董伯先生為師習(xí)畫，從黃健飛先生習(xí)書法，從此一發(fā)而不可收。進(jìn)入21世紀(jì)，她又先后在中國(guó)美協(xié)高研班、中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)創(chuàng)作院研究生院深造，接受了諸多名家指點(diǎn)，藝術(shù)道路發(fā)生重大轉(zhuǎn)折。
李成 晴巒蕭寺圖 111.4cm×56cm
李思訓(xùn) 江帆樓閣圖 101.9cm×54.7cm
一方面，深入系統(tǒng)地研習(xí)歷代繪畫精品和傳統(tǒng)畫論，充實(shí)了學(xué)養(yǎng)功底；另一方面，深入北方大自然中感受真山真水，悟得造化玄機(jī)。兩者互動(dòng)，相輔相成，促成了她審美觀念的重新定位。這當(dāng)中也許還有其先祖孔子遺傳基因的作用，使她兼具“仁者樂(lè)山，智者樂(lè)水”的品性。從此，她改變了既往單純追求文雅清秀的江南風(fēng)格的局限，筆墨風(fēng)格從淺絳轉(zhuǎn)為水墨，從平淡悠然轉(zhuǎn)為氣勢(shì)宏偉，從閑情逸致轉(zhuǎn)為豪情奔放；進(jìn)而再由奔放轉(zhuǎn)為有放有收，尤其注重書寫用筆，以書寫的形式，更加體現(xiàn)中國(guó)畫語(yǔ)言的本體特征。這些都反應(yīng)出她不斷探索，不斷升華的藝術(shù)歷程。
孔繁靜 無(wú)題 68cm×68cm
孔繁靜 無(wú)題 68cm×120cm
孔繁靜 溪山圖 85cm×180cm
孔繁靜恪守李可染先生所言“用最大功力打進(jìn)去，用最大勇氣打出來(lái)”。為此，她靜下心來(lái)，一絲不茍地臨習(xí)歷代山水經(jīng)典：宋代范寬的《溪山行旅圖》、李唐的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》、元代王蒙的《具區(qū)林屋圖》、明代沈周的《廬山高》、清代石濤的《古木垂蔭圖》、龔賢的山水長(zhǎng)卷,近代黃賓虹的晚年山水……事實(shí)證明，渾厚華滋并不是北派所獨(dú)有，上述經(jīng)典作品有不少出自江南畫家之手，關(guān)鍵在于胸襟氣質(zhì)。孔繁靜也是江南的，她在繪畫研習(xí)中悟得傳統(tǒng)精髓，充分認(rèn)識(shí)到“筆精墨妙”的至高準(zhǔn)則，真正理解到筆為墨帥，墨以筆為精骨，故而繪畫離不開(kāi)書法。傳承與發(fā)展并不矛盾，根本在于感悟生活與表現(xiàn)情感的新需求。
孔繁靜寫生稿 96cm×48cm
孔繁靜臨摹 萬(wàn)壑松風(fēng)圖 180cm×145cm
孔繁靜在山水畫創(chuàng)作中不僅尊重傳統(tǒng)，而且活用傳統(tǒng)，整合傳統(tǒng)資源?！读P山上高峰》《太行山下》《萬(wàn)壑煙云》等作品，將范寬的雨點(diǎn)皴，王蒙的牛毛皴、解索皴，融合變異，形成自己的點(diǎn)、線形態(tài)，用各種變化的短點(diǎn)、長(zhǎng)點(diǎn)、直線、曲線構(gòu)成山體面貌；并吸取黃賓虹將筆與墨柔和而成的積墨法，反復(fù)構(gòu)皴，造就渾厚華滋的藝術(shù)境界；其間穿插烘染云氣，點(diǎn)厾雜樹(shù)，畫面整體氣質(zhì)具盛，意境雄壯而筆墨靈動(dòng)，呈現(xiàn)出濃郁的書寫性和抒情性。在大山大水的格局之外，她還有一類尺幅較小的邊角之景，看似率意而為，卻是用筆靈動(dòng)，元?dú)饬芾?，頗為耐人尋味。其筆法之老到，令不少觀者疑為出自翁叟之手。
孔繁靜 無(wú)題 110cm×68cm
孔繁靜畫《元謀土林印象》來(lái)自寫生稿，85cm×195cm，2007年元月跟隨全國(guó)書畫院去云南元謀交流，高大的山似乎用紅土堆積，使人難以忘懷。
應(yīng)當(dāng)說(shuō)，堅(jiān)持寫生，對(duì)大自然的真誠(chéng)，是孔繁靜創(chuàng)作提升的要因。面對(duì)自然山川，她不僅拓展視野，陶冶性靈，而且觸發(fā)靈感，筆墨生情。哪怕獨(dú)處深山，也能處變不驚，廢寢忘食地觀察體味，或揮毫疾寫，或熟記在心。我見(jiàn)過(guò)她好幾件寫生長(zhǎng)卷，形象、布局生動(dòng)而精致，跌巖起伏，氣勢(shì)宏大。她在太行南坪有自己的畫院寫生創(chuàng)作基地。
孔繁靜 無(wú)題 86cm×86cm
孔繁靜 明月山中照 100cm×98cm 2013年 在焦墨基礎(chǔ)上用淡墨染了一下 。
抱定藝術(shù)理想，不求急功近利，是孔繁靜遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)的表現(xiàn)。不妨說(shuō)，這與當(dāng)年洪谷子荊浩在《筆法記》中所說(shuō)的“去雜欲”是一脈相承的。對(duì)于中國(guó)畫的繼承與創(chuàng)新，她認(rèn)定并踐行“入古者深，出古者遠(yuǎn)”，這在當(dāng)今畫壇十分難得。她還態(tài)度鮮明地提出“中青年畫家繪畫語(yǔ)言不應(yīng)過(guò)早定格”，認(rèn)為畫家應(yīng)在不斷地?fù)P棄，不斷地自我否定中蛻變求發(fā)展，由漸悟到頓悟需要一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。正因?yàn)槿绱?，她不驕不躁，一步一個(gè)腳印地攀登著、發(fā)展著，水到渠成地創(chuàng)造與建構(gòu)自己的藝術(shù)風(fēng)格。
沈周 廬山高 193cm×98cm
孔繁靜山水意境的出現(xiàn)，打破了歷來(lái)成見(jiàn)惟男性畫家方能營(yíng)造磅礴大氣的觀念，實(shí)為難能可貴。然細(xì)細(xì)品味，其作品中仍然蘊(yùn)涵著女性特有的細(xì)致和柔情。因而我更加重視孔繁靜山水畫藝術(shù)中的兩相融合的審美趨向——北方的氣勢(shì)，江南的韻味；北方的堅(jiān)凝，江南的靈動(dòng)。我相信孔繁靜的實(shí)力和智慧，她定能在不懈的藝術(shù)創(chuàng)作中愈攀愈高。
《翠柏常綠》68cm×68cm
《天之水》100cm×400cm
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