內(nèi)容簡(jiǎn)介：一代京劇大師梅蘭芳先生在藝術(shù)上精益求精，在生活中嚴(yán)于律己、寬以待人，體現(xiàn)了高尚的藝德和人品。在京劇的發(fā)展史中，最初是以生行為主隨著舞臺(tái)藝術(shù)手段的增加和觀眾中女性的增多，服裝扮相豐富多彩，戲文內(nèi)容更貼近百姓生活的旦行逐漸興盛起來，涌現(xiàn)出了一批演技出色的旦角演員。在觀眾的投票選舉中，梅蘭芳一舉奪魁，尚小云、程硯秋和荀慧生逐一排名其后,此后這四位京劇演員并稱“四大名旦”。
全文：
解說：在上一集中，翁思再老師為我們講述了一代京劇大師梅蘭芳先生在藝術(shù)上精益求精，在生活中嚴(yán)于律己，寬以待人，體現(xiàn)了高尚的藝德和人品。在京劇的發(fā)展史中最初是以生行為主，隨著舞臺(tái)藝術(shù)手段的增加和觀眾中女性的增多，服裝扮相豐富多彩，戲的內(nèi)容更貼近百姓生活的旦行逐漸興盛起來，涌現(xiàn)出了一批演技出色的旦角演員。1927年北京順天時(shí)報(bào)舉行名伶新劇奪魁投票活動(dòng)，引來眾多觀眾參與投票，梅蘭芳一舉奪魁，尚小云、程硯秋和荀慧生逐一排名其后。此后這四位京劇演員并稱許“四大名旦”。
“四大名旦”以各自的風(fēng)格特色，各自的代表劇目形成了四大流派，改變了老生唱主角的一統(tǒng)天下，形成了更多旦角演員挑班唱戲的新局面，創(chuàng)造了京劇舞臺(tái)爭(zhēng)奇斗艷，絢麗多姿的鼎盛年華。梅蘭芳功底深厚，成名最早，名列“四大名旦”之首，實(shí)至名歸。尤為值得一提的是梅蘭芳臺(tái)風(fēng)優(yōu)美，扮相極佳。那么梅蘭芳究竟有多美，與其他三位“名旦”相比，梅蘭芳的優(yōu)勢(shì)又是什么？
我接觸過一些老同志，老觀眾，他們見過梅蘭芳，我問他們梅蘭芳你們的印象是什么？幾乎異口同聲美極了，別提多美了，這是大家的共同的看過他的人都這樣說。梅蘭芳到底美哪兒呢？我分析第一，就是他的那種自然美，梅蘭芳的自然美表現(xiàn)在哪兒??？我舉一個(gè)例子，上世紀(jì)40年代初，中國(guó)有一個(gè)大畫家叫豐子愷，他有一次去看梅蘭芳的戲，華了三萬塊錢買了一張票，那天是群星薈萃，演的是《龍鳳呈祥》，戲演到中途，梅蘭芳扮演的孫尚香才出來，就這樣的西皮慢板的過門聲中，梅蘭芳在宮女的引領(lǐng)之下款款出臺(tái)，嘩，滿坑滿谷的觀眾給個(gè)碰頭好，這個(gè)時(shí)候啊，豐子愷不知所措，他看臺(tái)上看下面，看左面，看右面，使勁的掐自己，旁邊的人很納悶，大畫家你在干什么？他說，我現(xiàn)在是在夢(mèng)里嗎？他被梅蘭芳的美震住了，從來沒有看見過這么美的人，畫家眼中的美，在這個(gè)以后梅蘭芳，這個(gè)事情發(fā)生在上海，從天蟾舞臺(tái)移師到中國(guó)大戲院連演五場(chǎng)，這個(gè)豐子愷就跟著梅蘭芳連看五場(chǎng)戲。后來這個(gè)大畫家一定要看一看生活中的梅蘭芳怎么樣，要近距離接觸一下，他就跟一個(gè)大的攝影家叫朗靜山，一起去看梅蘭芳。經(jīng)過人家的介紹，到梅蘭芳的住所去看梅蘭芳。
兩廂坐定，一看梅蘭芳開始說話，他就不停地觀察梅蘭芳，他看梅蘭芳他這骨子長(zhǎng)得真好，他看臉不看臉，看臉后面的骨頭，他那副臉后面的骨頭架子長(zhǎng)得可真好，再看他的體型，修短肥瘦恰到好處，后來他酒吧自己這個(gè)觀感寫成了文章，叫《訪梅蘭芳》，登在一家報(bào)紙上，他是這么說的“西洋標(biāo)準(zhǔn)的人體是希臘的維納斯，按照人體美的標(biāo)準(zhǔn)區(qū)衡量，梅郎的身材、容貌大概接近維納斯，是具備東方標(biāo)準(zhǔn)人體的資格?！?/span>
我們第一講里講過，梅蘭芳“祖師爺不賞飯”，小時(shí)候并不算好看，從“祖師爺不賞飯”到“東方維納斯”這么個(gè)過程真像是老天爺開了一個(gè)玩笑。我們京劇史上確實(shí)有不少這樣的角兒，很漂亮，扮相好，一出臺(tái)就有人喜歡，嗓子好，一響遮百丑，有人買你的票，不必再努力了。結(jié)果，到了晚年，由于基本功的缺乏，最后還是不能成為大角兒。
另外還有一些人，由于天賦不夠，條件有點(diǎn)缺乏，特別努力，他也成了角兒，可是雖然他是角兒，他天賦上的缺陷，比如扮相站出去不好看，嗓子是沙啞的，總不是一件好事，還是一個(gè)遺憾?？墒敲诽m芳不是，先是“祖師爺不賞飯”，逼他去努力，練就了一身功夫，后來等他有功夫了，祖師爺又賞飯了，所以他兼?zhèn)淞撕筇斓墓Ψ蚝拖忍斓奶熨x，兩者兼?zhèn)?，可遇而不可求?/span>
我們京劇界的王瑤卿給“四大名旦”每個(gè)人一字之評(píng)，梅蘭芳的“樣”，樣子的樣，程硯秋的“唱”，荀慧生的“浪”，尚小云的“棒”，一人一個(gè)字,咱們先說程硯秋吧，程硯秋的“唱”“四大名旦”當(dāng)中程硯秋的“唱”樂感最好，韻味好，新腔最多，旋律最豐富。荀慧生的“郎”，荀慧生是“四大名旦”當(dāng)中唯一演花旦的，所謂花旦就是演天真活潑的少女，尤其善于演男女的愛情戲，活潑可愛，很浪漫，荀慧生的“浪”。尚小云的“棒”是講什么呢？尚小云學(xué)過武生，腰腿功了得，嗓子又很沖，所以總體風(fēng)格非常剛健，王瑤卿說他棒。那梅蘭芳的樣是哪兒來的呢？“樣兒”是指什么呢？扮相，舞臺(tái)上的身段造型，“樣兒”就梅蘭芳給人先聲奪人的就是這個(gè)“樣兒”，在扮相、身段、造型方面梅蘭芳在“四大名旦”第一。
解說：京劇產(chǎn)生于封建社會(huì)，早期舞臺(tái)上沒有女演員，需要男扮女裝來演旦角，這種形式成為了京劇史上的一大特色。梅蘭芳由于扮相大方，雍容華貴，嗓音圓潤(rùn)，唱腔委婉，擅長(zhǎng)演青衣、花旦、刀馬旦等各種角色，成為了旦角的一代宗師，至今無人出其右者。然后令我們當(dāng)代人困惑的是，雖然梅蘭芳先生在化妝扮相方面確實(shí)華美非凡，但是男性與女性在生理上畢竟有著本質(zhì)的區(qū)別，那么梅蘭芳先生是如何揚(yáng)長(zhǎng)避短來塑造角色呢？與女性相比，男性出演旦角會(huì)有什么長(zhǎng)處呢？
光有自然美是不行的，梅蘭芳是個(gè)男性，他在舞臺(tái)上表現(xiàn)得是女性之美，那么這種反差一定是有很大的難度的，梅蘭芳是怎樣運(yùn)用技術(shù)和藝術(shù)來塑造女性美的呢？青年時(shí)期他創(chuàng)作過一批歌舞戲，比如說《天女散花》，臺(tái)上是表現(xiàn)天女散花的舞蹈，載歌載舞，他把紅綢舞引到京劇里邊來了，這個(gè)彩綢表現(xiàn)彩云在空中飄，左面右面飄，一會(huì)兒表現(xiàn)空中撒著花，一會(huì)兒空中有流云，用手里耍著彩綢的波浪來體現(xiàn)。彩綢在空中時(shí)而劃出波浪，時(shí)而劃出彩云，時(shí)而表現(xiàn)天女撒下來的花瓣，不許落地，在運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)當(dāng)中還要載歌載舞，他要唱，唱的節(jié)奏還不是很慢。
“觀世音滿月畫珠開妙相，有善才和龍女站離兩廂，菩提樹詹匍花千枝掩映，白鸚鵡與仙鳥在靈巖神殿上下飛翔?！边@個(gè)節(jié)奏，在這個(gè)節(jié)奏下載歌載舞，唱得字字清晰，彩帶在空中飄，兩個(gè)手不停的舞，人要彈高，落地，轉(zhuǎn)身，最困難的就是說他在他的雙手把這個(gè)綢子劃出一道道圈，好幾道圈，他的人“串蹦子”，“串翻身”，不斷地串翻身，鉆到那個(gè)圈圈里面，綢子做的圈圈里面，構(gòu)成一幅圓圈當(dāng)中一個(gè)人，在里面轉(zhuǎn)，而且頭老盯著觀眾，動(dòng)感的一個(gè)畫面。這里邊兩個(gè)腿一直在轉(zhuǎn)，需要很大的功夫，如果沒有足夠的力量，每一好的腿的支撐力、彈跳力他是達(dá)不到這樣好的控制力，達(dá)不到這樣載歌載舞的穩(wěn)定的效果，這就是男性力量基礎(chǔ)上的那種塑造，技術(shù)表現(xiàn)，這方面男性比女性有優(yōu)勢(shì)。
由男性來表現(xiàn)女角色還有一個(gè)嗓子問題，男女的嗓音聲帶是不一樣的，女的之所以她出來的聲音比較尖，比男人尖一點(diǎn)，脆一點(diǎn)，是女生的聲帶往往是比較長(zhǎng)比較薄，而男生相對(duì)而言就女性要寬一點(diǎn)，要厚一點(diǎn)。那么就是說你能夠演男旦的人往往就是具備在男性當(dāng)中是相對(duì)聲帶長(zhǎng)一點(diǎn)，薄一點(diǎn)的里面振動(dòng)可以頻率高一點(diǎn)的這種人，可以選去當(dāng)男旦，有了這個(gè)條件還不行，還要后天訓(xùn)練，后天訓(xùn)練一種在舞臺(tái)上表現(xiàn)的那種女性的嗓子，我說的是舞臺(tái)上，舞臺(tái)上的嗓子和生活中的嗓子是不一樣的。舞臺(tái)上表現(xiàn)得是男聲用假聲來塑造的一種女性的美，那是藝術(shù)魅，是源于生活，高于生活的藝術(shù)魅，這也是通過后天訓(xùn)練達(dá)到的，后天訓(xùn)練男生的問題往往是“一”音比較好，“啊”音差一點(diǎn)。
怎么能夠“一”音，“啊”音都平衡，把“啊”音練出來呢，練好了還要和“一”音能夠銜接好，這是梅蘭芳做得最好的地方，他的聲音比較整，開口音和閉口音都很統(tǒng)一，尤其他的聲音是以柔蓄剛，有一種內(nèi)在的力度，這種遒勁，這種剛健一般女性達(dá)不到，所以梅蘭芳塑造的男性塑造女性的角色，他的聲音之美超過女性，表現(xiàn)力、渾厚度、韻味都比一般的女演員好，這就是梅蘭芳特殊的地方。
還有他的人工性表現(xiàn)在哪里，我簡(jiǎn)單講講他出一個(gè)手，梅蘭芳創(chuàng)造了很多手勢(shì)，蘭花指，他有幾十種蘭花指，手指，這是一種蘭花，這是一種蘭花，這是蘭花掌，蘭花拳，還有這樣，手指是這樣指出去，他不人工了嗎，男的扮女的手伸出來就是不一樣，幾十種。所以他是用人工性來表現(xiàn)女性，有技術(shù)來表現(xiàn)女性，體現(xiàn)的是一種反差的藝術(shù)美，這是梅蘭芳，梅蘭芳做得特別好。
解說：梅蘭芳先生除了對(duì)角色的外形塑造進(jìn)行孜孜不倦的追求以外，還有一個(gè)更重要的貢獻(xiàn)便是對(duì)劇目的創(chuàng)新，梅蘭芳對(duì)京劇表現(xiàn)當(dāng)代題材作出了大膽的探索，排演了《鄧霞姑》、《一縷麻》等等反映現(xiàn)實(shí)生活的時(shí)裝戲，同時(shí)對(duì)傳統(tǒng)節(jié)目也精心加工整理，排演了《宇宙鋒》、《貴妃醉酒》、《奇雙會(huì)》、《打漁殺家》、《霸王別姬等一大批經(jīng)典劇目。
梅蘭芳先生對(duì)于傳統(tǒng)戲的改編更是非常用心里，因?yàn)槭抢蠎颍詡鞒臅r(shí)間久了，熟知的觀眾多了，那么如何才能夠讓觀眾熟知的老戲演出新的風(fēng)格和意除了象呢？
除了剛才兩項(xiàng)以外，再講一個(gè)美，創(chuàng)新之美，劇目的創(chuàng)新之美。為了說明這個(gè)創(chuàng)新，如何老戲新演，我講一出梅蘭芳比較喜歡演的一出戲，看看他是如何老戲新演的，如何把一出大路的戲演成他的梅派戲。這出戲叫《宇宙鋒》，《宇宙鋒》是一把寶劍的名字，大家都知道有一個(gè)成語(yǔ)叫指鹿為馬，那個(gè)指鹿為馬的壞的一個(gè)奸的奸臣，耍弄皇帝秦二世的奸臣叫趙高，但是趙高有一個(gè)很好的女兒叫趙艷容，嫁給了宰相的兒子，這個(gè)趙高是壞人，要宰相跟他同流合污，但是宰相不同意，這樣他就想個(gè)壞招，就把這個(gè)皇帝賜給宰相的一把寶劍宇宙鋒派人去把它偷來，偷來以后就刺殺秦二世，事敗，然后根據(jù)宇宙封這個(gè)寶劍的線索，查到了這個(gè)宰相家里面，滿門下獄，包括趙艷容的丈夫關(guān)到監(jiān)獄里面去了。
這個(gè)時(shí)候，趙艷容非常痛苦，她很愛她的丈夫，要求父親把她的丈夫“修本”，赦免她的丈夫，就這個(gè)當(dāng)口秦二世來了，看見你趙高有個(gè)很好的女兒，送進(jìn)宮來給我做妃子，趙高巴不得，他是壞蛋，巴不得自己女兒進(jìn)宮，同意了,第二天趙艷容要進(jìn)宮了，趙艷容不愿意去啊，怎么辦？她身邊有個(gè)丫鬟叫啞奴是個(gè)啞巴，給她做手勢(shì)，我教你一個(gè)辦法，你裝瘋，假裝你現(xiàn)在變瘋子了，受刺激變瘋子了，對(duì)啊，我變了瘋子，皇帝總不會(huì)一個(gè)瘋子每天陪伴他吧，好，于是先在父親面前裝瘋，她首先把頭發(fā)扯亂，一會(huì)兒要上天，一會(huì)兒要入地，跑來跑去一面拍手一面嘻笑怒罵的跑來跑去，裝瘋，看著他的爸爸我的兒啊，叫兒子。
趙高以為她真瘋以后，沒有辦啊，已經(jīng)跟皇帝承諾了，就把這個(gè)趙艷容第二天帶到金殿上去，見皇帝去，為了證明她的瘋在皇帝面前繼續(xù)裝瘋，怎么辦呢？她就在金殿上開罵，罵皇帝，如何荒淫無恥，如何敗壞江山，如何殘害老臣等等，罵，這一罵人家相信她瘋了，皇帝不干了，憑什么罵我武士們上來把她抓起來，武士們上來把她包圍住，你們誰敢上來，瘋態(tài)，我是某某人之女，我有后臺(tái)，你們誰敢上來，上來我打你們?；实壅f，給我上去，抓了，把她砍頭，砍頭，她又瘋態(tài)出現(xiàn)，砍頭啊，哎呀皇帝啊，腦袋掉下去它能長(zhǎng)長(zhǎng)長(zhǎng)，長(zhǎng)上去的呀，這個(gè)時(shí)候趙高心里軟了，畢竟是自己的女兒，哎呀女兒啊，你別傻了，不能讓他抓去砍頭啊，兒啊，腦袋砍掉是裝不上去的，他提醒她。這句話說到女兒心里邊去了，畢竟他是我的父親，他還疼我，馬上下去唱了，哎呀，老爹爹，叫也爹了，趙高一想，好了，我的女兒回來了，醒過來了，馬上兩步上去準(zhǔn)備扶女兒，趙艷容一想，我不能失態(tài)，我還是瘋子，老爹爹，我的兒啊，還是一句瘋話。這么一個(gè)非常精彩的表演細(xì)節(jié)，這樣的話皇帝說哎呀看在你們父女的面上，這孩子確實(shí)瘋了，我也不喜歡她了，算了吧，饒你們吧，回去吧，我也不要你了，也沒有殺她，把她放走了。
金殿裝瘋勝利了，趙艷容出門這個(gè)本來就結(jié)束了，一般演出這個(gè)出了門啞奴上來一迎就回去了，梅蘭芳加了一個(gè)東西，一出門，見了啞奴，心里高興，勝利了，一勝利剛剛勝利人就癱下去了，無力地癱在啞奴身上，心力交瘁，走了一個(gè)圓場(chǎng)，再進(jìn)場(chǎng)，證明在這個(gè)驚濤駭浪般的斗爭(zhēng)當(dāng)中這個(gè)弱女子取得了勝利，可是她花了多大的力量啊，她這個(gè)時(shí)候已經(jīng)是沒有氣力了，豐富了這個(gè)人物性格。
這個(gè)戲既好聽，有好的唱腔，又好看，讓你驚心動(dòng)魄，所以戲的本身還是一個(gè)舊的格局，還是老戲的格局，一樣的老，跟老戲差不多，但是演出了新意，演得更復(fù)雜了，這個(gè)心里描寫使你感到一種智慧的張力，同時(shí)又給你斗爭(zhēng)的力量，活生生的塑造了這兒一個(gè)趙艷容的形象，所以這個(gè)《宇宙鋒》讓梅蘭芳一演耳目一新，更加深刻了，更加好看了。
解說：出于對(duì)人物更深刻的理解，梅蘭芳先生的演出更加貼近趙艷容這個(gè)角色的內(nèi)心，《宇宙鋒》這出戲也成為了梅派的經(jīng)典劇目。1955年61歲的梅蘭芳先生拍攝電影《宇宙鋒》，將這一京劇劇目以電影的形式向大眾傳播并流傳后世，使得我們今天能夠一睹大師的風(fēng)采。梅蘭芳先生除繼承傳統(tǒng)唱腔之外還編制獨(dú)具個(gè)性的新腔，他在咬字、念白、舞蹈、音樂、化妝、服裝等方面也都做了大膽的改進(jìn)與創(chuàng)新，逐漸形成了自成一體的梅派風(fēng)格，那么這種梅派風(fēng)格究竟有著怎樣的特點(diǎn)，它與其他派別又有著怎樣的不同呢？
我告訴大家梅蘭芳最不愛聽就是特點(diǎn)二字，他自己怎么說的“我對(duì)于舞臺(tái)上的藝術(shù)，一向是采取平衡發(fā)展的方式，不主張強(qiáng)調(diào)某一方面特點(diǎn)來的，這是我?guī)资暌回灥淖黠L(fēng)?！蔽铱催^一些戲，我一直喜歡戲和愛看戲，《紡棉花》《戲迷小姐》諸如此類的戲，《戲迷家庭》這些戲里面都是玩笑戲，都有一個(gè)演員在臺(tái)上模仿各種各樣的南腔北調(diào)，也要模仿“四大名旦”，“四大名旦”模仿的時(shí)候模仿另外三大名旦都有很多特點(diǎn)，很小玩兒。
模仿程硯秋吧，程硯秋個(gè)子高，為了表現(xiàn)他體型的協(xié)調(diào)，他蹲著身，蹲一點(diǎn)腿，蹲腿，走路就蹲著腿走，有時(shí)候要憋氣，繃嘴等等，他歌唱的形態(tài)也有一點(diǎn)特點(diǎn)。尚小云有特點(diǎn)啊，他剛健啊，他棒啊，擼胳膊，袖子，他往往有這種動(dòng)作，有點(diǎn)武氣，這也能夸張出來。荀慧生就更能夸張了，咧嘴，然后是抖胳膊等等，咬嘴唇，還有就是懶洋洋轉(zhuǎn)個(gè)圈兒，轉(zhuǎn)個(gè)身，向后一個(gè)大拋袖。像這類特點(diǎn)很容易被人抓住，夸大，鬧出笑話，鬧出觀眾的效果來，好玩兒。學(xué)梅蘭芳就學(xué)不像，一個(gè)特點(diǎn)沒有，抓不著啊，我擴(kuò)充不了你哪一方面了。
所以，在總結(jié)梅蘭芳特點(diǎn)的時(shí)候，有人說的特點(diǎn)就是沒特點(diǎn)，什么叫梅派呢？那就是“沒”派，沒有的沒，梅派就是“沒”派，梅派就是沒有派。它是個(gè)大路的東西，抓不著特點(diǎn)的東西。
我再舉一個(gè)例子，咱們拿唱腔來舉，大家現(xiàn)在傳統(tǒng)戲里邊古往今來最流行的一段唱腔就是蘇三離了洪洞縣，《女起解》，一般人都會(huì)?！疤K三離了洪洞縣，將身來到大街前，曾未開言我心好慘，過往的君子聽我言，哪一位去往南京轉(zhuǎn)，與我那三郎把信傳，言說蘇三把命斷，來生變?nèi)R我當(dāng)報(bào)還?！泵放?，很大方，很流暢。
我再學(xué)一下程派。“蘇三離了洪洞縣，將身來到大街前，曾未開言我心好慘，過往的君子聽我言，哪一位去往南京轉(zhuǎn)，與我那三郎把信傳，言說蘇三把命斷，來生變?nèi)R我當(dāng)報(bào)還?！边@不一樣，像這樣的話他那個(gè)唱腔聽上去比梅派更豐富，旋律跌宕起伏，節(jié)奏也對(duì)比鮮明，尤其是他比較強(qiáng)調(diào)胡廣音，所謂胡廣音就是老生譚鑫培、余叔巖老生流派的音韻特點(diǎn)，所以他具備一定的學(xué)術(shù)性。雖然他華麗了，節(jié)奏跌蕩了，復(fù)雜了，可是曲高和寡，不像梅蘭芳的東西那樣，那么平易近人，那么平實(shí)，他沒有花腔。你看“蘇三離了洪洞縣”，幾乎是一個(gè)字對(duì)一個(gè)音符，梅蘭芳有一個(gè)原則我這段容我這個(gè)情緒，三個(gè)音樂能解決問題我不用第四個(gè)音符，越簡(jiǎn)練越好。所以梅蘭芳的藝術(shù)唱腔沒有花腔，腳步?jīng)]有廢步，他要是表演，要是跟你開打他沒有廢招，簡(jiǎn)練。這個(gè)簡(jiǎn)練他就是說我不多給你，叫“不多給”，這個(gè)“不多給”并不是偷工減料，它是以簡(jiǎn)馭繁，以少勝多。這個(gè)“不多給”還有一層意思就是不炫耀，梅蘭芳并不因?yàn)槲疫@臺(tái)上我舒服一點(diǎn)，到時(shí)候我賣弄一下，他從來不賣弄。
越是簡(jiǎn)練的東西就越是平易近人，難怪蘇三離了洪洞縣就變成一種京劇的流行歌曲，到現(xiàn)在為止我們京劇傳統(tǒng)戲最流行的還是梅蘭芳更容易普及一點(diǎn)。那么有人會(huì)問了這梅蘭芳不追求特點(diǎn)他追求什么呢？總有一樣要追求的吧，那理念是什么？他的兒子梅葆玖在總結(jié)他父親經(jīng)驗(yàn)的時(shí)候，他講過這么一段話，“他在表現(xiàn)人物的喜怒哀樂的時(shí)候，其深邃的表現(xiàn)力總是和唱腔藝術(shù)的高度音樂性分不開，他的唱始終不脫離給人以美的享受，為其美才更能夠深刻的激動(dòng)觀眾的心弦?！泵诽m芳在表達(dá)喜怒哀樂感情的時(shí)候完全是有節(jié)制的，我剛才說的表演是瘋態(tài)的表演，即使是舞臺(tái)上的瘋，他這個(gè)瘋也是有節(jié)制的，如果你感覺到不美呢他就不往下做，既要表現(xiàn)瘋態(tài)，同時(shí)又有形式美，處處理讓人家感到美。
宣泄情緒也不能過頭，也有控制，所以梅蘭芳在藝術(shù)的真和藝術(shù)的美兩者之間他找到了一種平衡，梅蘭芳是最平衡的，找到平衡，處處顧及形式美。梅蘭芳最反對(duì)過火的表演，他曾經(jīng)在他著作里邊對(duì)青年演員講過這樣的話，“假使火候不到，寧可板一點(diǎn)，且不可忸怩過火，過火的毛病比呆板要嚴(yán)重的多?！痹蹅冋f過猶不及，你要是做過了，就跟你做得不到一樣，問題是一樣嚴(yán)重的，可是梅蘭芳比這個(gè)還要說得透徹一點(diǎn)，我寧可不夠，我也不要多，我讓你感到一點(diǎn)不足，讓觀眾感到不足，我絕不過，過分，對(duì)青年演員來講尤其要注意這一點(diǎn)。
梅蘭芳不追求特點(diǎn)，不追求過火，追求什么呢？一個(gè)字就是“美”，處處不忘形式美。所以我們?cè)诳偨Y(jié)梅蘭芳的時(shí)候，為什么梅蘭芳能夠成為京劇的主流和代表，就是和他這種追求形式美的理念有關(guān)，這也是一種平衡，是內(nèi)容美和形式美兩者之間的一種平衡。
具體而言，梅蘭芳所追求的這種形式美在內(nèi)行里邊我聽他們講兩個(gè)字，一個(gè)叫“整”，一個(gè)叫“圓”，整就是整體的美，他協(xié)調(diào)嘛，各方面特點(diǎn)，各方面特點(diǎn)都均衡嘛，所以他顯得很整體，他不突出哪一方面，他就整體，他強(qiáng)調(diào)是整體。圓，特因?yàn)楣?jié)奏上不強(qiáng)調(diào)快一轱轆又慢轱轆，他整個(gè)很圓，勻速前進(jìn)，這是一種美的形式，美的要求，圓，圓東西是比較協(xié)調(diào)，比較美的。外圓內(nèi)方，你內(nèi)部可以剛勁，表面你要圓，這是審美的一種形式，形式的要求。
梅蘭芳在舞臺(tái)上總是這么不慌不忙，講究節(jié)奏的穩(wěn)妥、準(zhǔn)確、流暢。梅蘭芳的這種美是一種“歸絢爛于平淡”的這種美，他是一種“中正平和的含蓄美”，中正、平和、含蓄這是一種境界。正是在這一點(diǎn)上，中正、平和和我們中國(guó)傳統(tǒng)文化的一種追求，一種理念叫中庸之道連接起來了，因此梅蘭芳能夠成為主流。
平和、中正，外柔內(nèi)剛，這不僅是梅蘭芳的藝術(shù)準(zhǔn)則，也是他剛正不阿的人生態(tài)度，我們這位外柔內(nèi)剛的梅蘭芳先生他在人生的道路上后來又遇到過哪些波折，梅蘭芳是怎么死的，梅蘭芳給我們留下了什么樣的藝術(shù)的遺言、遺囑，我們下一次再講。
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