在京劇的形成與成熟時期先后出現(xiàn)了兩組（各三位）杰出的老生行表演藝術家，領袖劇壇，彪炳菊圃，對京劇藝術的形成與發(fā)展起了突出的推動作用，被時人稱為京劇三杰（三鼎甲）。
1、老三鼎甲（老三派）
老三鼎甲也稱前三鼎甲或老生前三杰。指京劇形成初期活躍在舞臺上的三位杰出藝術家程長庚、余三勝、張二奎。
時人以他們三位不同的演唱藝術風格而分別呼之為“徽派”（程長庚）、“漢派”（余三勝）、“京派”（亦稱“奎派”，指張二奎）。這也是京劇史上最早出現(xiàn)的三個流派。
程長庚是三慶徽班的班主，其演唱沉雄高亢，聲情交融，兼擅昆、黃而尤精于徽調，是合徽、漢、昆之美而為京劇奠基的的藝術大師；
余三勝原為漢調名角，進京后搭春臺徽班為其挑梁老生，以嗓音醇厚，唱腔旋律優(yōu)美著稱，他冶徽、漢于一爐而獨具漢韻，給京劇的唱、念規(guī)范樹立了以“湖廣韻”我基礎的圭臬；
張二奎自幼居京，成名后為四喜徽班頭牌老生，其演唱洪亮堅實，氣足腔勁，在吐字發(fā)聲上于徽、漢基礎上吸收了不少秦腔（梆子腔）的技巧和北京的語調，為皮黃戲的京化做出了很大貢獻。
2、新三鼎甲或（新三派）
稱后三鼎甲或老生后三杰、小三杰。指京劇成熟時期的譚鑫培、孫菊仙、汪桂芬三位杰出的老生演員。
譚鑫培的藝術成就是全方位的，因而他的藝術可以說是京劇藝術成熟的標志。他們都曾立雪程長庚之門，而以譚鑫培成就最高。他出自漢調世家而拜程學徽調皮黃，因而在藝術上既具備徽派的筋骨，又融入了漢派的風韻，兼收并蓄，融會眾美，形成了自己獨特的老生表演藝術體系。
孫菊仙則在學程（長庚）的基礎上接受了張（二奎）的較多影響，以唱腔寬洪高亮、大氣磅礴而又古樸無華為其特色。汪桂芬原為程長庚的琴師，多年熏染，頗得程之神髓，演唱高亢渾厚，雄勁壯美。
新三杰中，譚鑫培對后世影響最大，老生行中幾乎達到了“無腔不學譚”的程度。以后陸續(xù)成名的余（叔巖）、言（菊朋）、高（慶奎）、馬（連良）、麒（周信芳）、楊（寶森）、奚（嘯伯）、譚（富英）各老生流派，可以說無一不是直接間接地在譚鑫培的藝術基礎上各自發(fā)展演化而成的。
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