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一人一張經(jīng)典碟
一人一張經(jīng)典碟——內(nèi)田光子·《莫扎特:鋼琴奏鳴曲全集》
(2017-06-26 13:51:23)
標(biāo)簽:經(jīng)典專輯
分類:音樂典藏
專輯名稱:莫扎特:鋼琴奏鳴曲全集(Mozart: The Piano Sonatas)
專輯藝人:內(nèi)田光子
唱片公司:Philips Classics
發(fā)行時(shí)間:2001年10月22日
專輯語種:古典專輯
莫扎特一共留下十八首鋼琴奏鳴曲傳世,從他傳奇的童年時(shí)期一直到他成為一名成熟的作曲名家,各個(gè)不同的階段都曾經(jīng)有代表性的鋼琴奏鳴曲作品出現(xiàn)。不需要太多的言辭贅述,莫扎特珠玉般的鋼琴奏鳴曲作品,洋溢著亙古永恒的精彩創(chuàng)意與純粹的美感,其不凡的意義與藝術(shù)價(jià)值,足已列為全人類共同的瑰寶。
莫扎特所作的鋼琴奏鳴曲,雖沒有貝多芬般戲劇性的演進(jìn)歷程,卻是利用當(dāng)時(shí)新發(fā)展的奏鳴曲式作成的最精致最優(yōu)美的音樂。奏鳴曲式的確立雖是海頓的貢獻(xiàn),莫扎特卻敏銳地緊隨其后,寫出了比海頓更充實(shí)、更杰出的鋼琴奏鳴曲。海頓晚年的作品,反倒調(diào)轉(zhuǎn)過來,跟隨莫扎特的軌跡寫作。這兩位天稟相異的作曲家,在同一時(shí)代中相互砥礪,為后起之秀的貝多芬鋪起了一條堅(jiān)實(shí)的康莊大道。
在西方音樂中,奏鳴曲通常指的是為一兩件樂器所作的一種多樂章的套曲。大多數(shù)奏鳴曲中至少有一個(gè)樂章是用奏鳴曲式寫成的。所謂奏鳴曲式,乃是西方音樂中最常見也是最重要的一種曲式。它的構(gòu)成是基于兩個(gè)互相對立的部分,也即主部和副部。典型的奏鳴曲式由呈示部、展開部和再現(xiàn)部組成。在呈示部中主部主題和副部主題在不同的調(diào)上出現(xiàn)以形成對比;在再現(xiàn)部中它們則在同一調(diào)上出現(xiàn)以形成統(tǒng)一;在展開部中作曲家則會用豐富多變的手法處理自己的音樂素材,因此展開部也就成為最能體現(xiàn)作曲家個(gè)性、靈感和技巧的部分。
莫扎特的音樂,與其說是“歌唱性”的,不如說是“歌劇性”的。聆聽莫扎特的鋼琴奏鳴曲,也同樣能夠感受到歌劇的影響:性格各異、無限豐富的主題完美地融為一個(gè)整體,這正是歌劇音樂的魅力所在。貝多芬在他的典型作品里對樂思的使用是高度節(jié)制的,甚至可以基于一個(gè)主題構(gòu)造整個(gè)樂章(如《熱情》);而莫扎特卻從不吝惜他的樂思,美妙的旋律揮之即來,往往在呈示部中就出現(xiàn)了三四個(gè)主題,在展開部中更是常常引入新的主題。莫扎特在奏鳴曲式中使用的主題之豐富,在所有的作曲家中都是罕見的。如果說貝多芬通過雙主題的對立斗爭,著意表現(xiàn)人性中抗?fàn)幒蛫^斗的一面的話,莫扎特則是通過多主題的表現(xiàn)手法,刻劃人性中開朗樂觀的一面,表現(xiàn)生活的豐富多彩。
莫扎特的鋼琴奏鳴曲大致可以分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期。1777年以前的8首屬于早期作品,其中作者的風(fēng)格已初露端倪,雖還略顯稚氣;1778至1785年的6首中期作品風(fēng)格已趨成熟,表現(xiàn)手法更為豐富,內(nèi)涵也更為深刻,其中著名的C小調(diào)幻想曲與奏鳴曲,悲劇性的境界堪與貝多芬的作品相比;1788年以后的晚期作品形式格外緊湊,并應(yīng)用了主調(diào)和復(fù)調(diào)相結(jié)合的手法,具有高度的藝術(shù)性。
莫扎特的鋼琴奏鳴曲最初是為業(yè)余愛好者所作,因此并沒有很高的技術(shù)難度。也許因?yàn)檫@個(gè)原因,很長的一段時(shí)間里職業(yè)鋼琴家極少把它們列入自己的演奏曲目。本世紀(jì)上半葉,只有施納貝爾等少數(shù)鋼琴家公開演奏過莫扎特的奏鳴曲。然而這些作品的妙處并不在于技術(shù)。50年代俄國大鋼琴家李赫特訪華時(shí),有人問他哪些作品難于演奏;在列舉了幾部作品之后,李赫特補(bǔ)充了一句:“還有莫扎特,所有的莫扎特都很難?!眱?nèi)在的深刻與外表的含蓄節(jié)制相統(tǒng)一,豐富的表情與分寸的把握相統(tǒng)一,這正是莫扎特音樂表演的困難之所在。
鋼琴奏鳴曲在他的作品里占有相當(dāng)?shù)姆至?,也都是不朽的傳世之作。他?9首鋼琴奏鳴曲的內(nèi)容深刻、形式多樣。主題形象生動豐富,流瀉般的優(yōu)美旋律充滿魅力,可以看到典雅的維也納古典風(fēng)格的“歌唱性快板”。
主題和副題的對比,雖沒有貝多芬式的強(qiáng)烈個(gè)性對比,但發(fā)揮得也很巧妙。第一樂章奏鳴曲式,莫扎特運(yùn)用C.P.E。巴赫所創(chuàng)立的奏鳴曲式,但又有新的發(fā)展。加強(qiáng)發(fā)展部和兩個(gè)主題間的過渡段。第二樂章慢板樂章,通常用行板或廣板,ABA曲式。莫扎特的任何一個(gè)慢板樂章都是極高質(zhì)量的精品。溫暖、真誠、恬靜。第三樂章大都是回旋曲或縮短的奏鳴曲式,洋溢著莫扎特獨(dú)有的輕巧優(yōu)雅。
莫扎特奏鳴曲的曲式都是較完整的曲式。他在發(fā)展部里發(fā)揮鋼琴的技巧、重視兩個(gè)主題間的連接段。海頓的奏鳴曲里第一主題和第二主題很像,莫扎特的不一樣,不只是調(diào),性質(zhì)上也不同。第一主題一般有兩個(gè)動機(jī),但在他以前的作家很少這樣。第二樂章充分表現(xiàn)自己的內(nèi)心,溫暖、純樸、光明。
第三樂章一般純真歡快?;臼?個(gè)樂章,規(guī)范、有個(gè)性、講究。No.1K.279給人以即興的感覺。No.2,K.280,F(xiàn)大調(diào),真正莫扎特風(fēng)格的曲子,是初、中級程度中比較好的一首。第二樂章用一點(diǎn)淡淡的復(fù)調(diào)手法,No.3,K.281,bB大調(diào),第二樂章Andante和第三樂章Rondo是相當(dāng)富于音樂表現(xiàn)力的。No.4,K.282,bE大調(diào),此奏鳴曲以慢樂章開始,接著是小步舞曲和回旋曲,第二樂章的兩個(gè)小步舞曲有巴洛克時(shí)期的感覺。No.5,K.283,G大調(diào)是早期較吸引人的優(yōu)雅作品之一,學(xué)生都要學(xué)習(xí)這首奏鳴曲。No.6,K.284,D大調(diào),第一樂章奏鳴曲式,經(jīng)常作為教材用,第二樂章是有波蘭舞曲性質(zhì)的回旋曲,很難表現(xiàn),第三樂章是變奏曲。
以上幾首是他在家鄉(xiāng)薩爾茨堡創(chuàng)作的。No.7,K.309,C大調(diào),第一樂章是很有精神的快板,第二樂章更接近Adagio的行板,第三樂章是回旋曲。No.8,K.301,a小調(diào),每樂章都是很好的天才作品除了幻想曲(K.475)和奏鳴曲(K.457)是小調(diào)外,這是莫扎特唯一的悲劇性的小調(diào)奏鳴曲。甚至在最后的Rondo都要以悲傷的觸鍵,不要彈得太歡快。No.9,K.311,D大調(diào)第一樂章主題光輝,要用莫扎特得觸鍵和語氣,此曲經(jīng)常用到。No.10,K.330,C大調(diào),莫扎特此時(shí)是完全掌握奏鳴曲得形式了,句法和內(nèi)容如此完美。No.11,K.331,A大調(diào),變奏曲,第一樂章是主題與變奏,第二樂章小步舞曲,第三樂章是有名土耳其進(jìn)行曲。
變奏曲和小步舞曲都是莫扎特較好的風(fēng)格,第三樂章要用不可阻擋的精神,用鋼琴彈出土耳其士兵樂隊(duì)的效果。No.12,K.332,F(xiàn)大調(diào),優(yōu)雅,適合演奏和教學(xué),第三樂章較輝煌的快板。慢樂章用了大量的優(yōu)雅裝飾。No.13,K.333,bB大調(diào)是在技巧和音樂上都較完美的作品。吸收C·P巴赫的思想,融合在自己的作品里。尤其是第二樂章和聲豐富。以上幾首是他在曼海姆時(shí)期寫的。以后6年沒寫鋼琴曲,寫了歌劇“費(fèi)加羅的婚禮”。
No.14a和No.14b,幻想曲(K.475)和奏鳴曲(K.457),c小調(diào),盡管奏鳴曲是先于幻想曲兩年完成,但在第一次正式出版時(shí)就放在一起了,也可分開彈,但有明顯的連帶精神。主題兩個(gè)動機(jī)對比強(qiáng)烈,有貝多芬的氣質(zhì)。No.15,K.533或494,F(xiàn)大調(diào),普通三樂章。No.16,K.545,C大調(diào),簡易奏鳴曲,學(xué)生早期應(yīng)該練習(xí),結(jié)構(gòu)小,但很完美。No.18,K.570,bB大調(diào),普通三樂章,用莫扎特輕巧、典雅的觸鍵法。
No.19,K.576,D大調(diào),技術(shù)性很強(qiáng)的作品,演奏和教學(xué)必彈曲目。如果簡單分析一下莫扎特奏鳴曲的性質(zhì),第一樂章的主題簡潔并洋溢著莫扎特特有的輕快優(yōu)美的風(fēng)格的有G大調(diào)(K.283),F(xiàn)大調(diào)(K.332),C大調(diào)(K.545),bB大調(diào)(K.333)和C大調(diào)(K.330)。3首D大調(diào)和F大調(diào)(K.547)第一樂章的主題光輝,充滿活力,像交響樂隊(duì)的演奏。另外,a?。↘.310)和c小調(diào)幻想曲(K.475)加c小調(diào)(K.457)時(shí)悲劇性的,優(yōu)美隱藏著悲哀,表現(xiàn)了深刻戲劇性的作品。
========◆CD1:C大調(diào)鋼琴奏鳴曲K279、F大調(diào)鋼琴奏鳴曲K280、降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲K281◆=======
莫扎特于1772年春,自第三次的意大利旅行回來后,又于夏至秋天訪問了維也納,就在次年春天起,他的音樂開始帶有溫情的風(fēng)格了。自1774-1775年里所寫的六首鋼琴奏鳴曲,就是在這個(gè)轉(zhuǎn)變中所產(chǎn)生的作品。這首C大調(diào)鋼琴奏鳴曲K279是其中的第一首。這首作品從樂思的短小,裝飾音的豐富等來看,很明顯是為羽管鍵琴而寫的,所以其中的任何一個(gè)樂章都充滿著輕快的韻味。第一樂章:快板,C大調(diào),奏鳴曲式。由非常輕快的第一主題開始。第二主題經(jīng)過a小調(diào),進(jìn)入屬調(diào)G大調(diào)。展開部是由C大調(diào)開始,共有19小節(jié),這一段有豐富的變化,顯得十分華麗。最后第一主題再現(xiàn),接著第二主題也以主調(diào)出現(xiàn)然后結(jié)束第一樂章。第二樂章:行板,F大調(diào),奏鳴曲式。第一主題在三連音的分解和弦伴奏下出現(xiàn)。第二主題在屬調(diào)出現(xiàn),然后以短的尾奏做收束。展開部很短,一共只有14小節(jié),使用第一主題的音型。在再現(xiàn)部里,第一主題縮短,第二主題稍加長。第三樂章:快板,C大調(diào),奏鳴曲式。第一主題長約10小節(jié)。之后是經(jīng)過句,對比性的第二主題出現(xiàn)在屬調(diào)上,展開部由第二主題的音型開始,然后第一主題承接。第一主題、第二主題都在再現(xiàn)部再現(xiàn)后結(jié)束全曲。F大調(diào)鋼琴奏鳴曲K280,作于1775年。共3個(gè)樂章:1、很快的快板,2、慢板,3急板。降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲K281,作于1775年。共3個(gè)樂章:1、快板,2、行板,3、快板,回旋曲。
========◆CD2:降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲K282、G大調(diào)鋼琴奏鳴曲K283、D大調(diào)鋼琴奏鳴曲K284◆=======
降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲K282,共3個(gè)樂章,第一樂章:柔板,第二樂章:小步舞曲,第三樂章:快板。
G大調(diào)鋼琴奏鳴曲K283共3個(gè)樂章,第一樂章:快板,G大調(diào),奏鳴曲式。首先出現(xiàn)第一主題。接著第二主題以屬調(diào)出現(xiàn)。呈示部反復(fù)后進(jìn)入展開部,展開部中有類似插句性質(zhì)的另一個(gè)新的旋律。在再現(xiàn)部所再現(xiàn)的第一主題加以變形這一手法與當(dāng)時(shí)的海頓非常相似。第二主題以主調(diào)再現(xiàn)。第二樂章:行板,C大調(diào),奏鳴曲式。一開始是第一主題。經(jīng)過句后是第二主題。第三樂章:急板,G大調(diào),奏鳴曲式。這也是多少有一點(diǎn)海頓風(fēng)格的樂曲,展開部相當(dāng)長而且華麗并含
有插入句的意味。
莫扎特在1774年底,為了上演他的喜歌劇而赴慕尼黑,他在慕尼黑逗留至第二年的三月初,即使是在這一段時(shí)間,他的創(chuàng)作仍然毫無松懈。D大調(diào)鋼琴奏鳴曲K284這首樂曲就是他在這段時(shí)間完成的。由于這一作品是受了慕尼黑的巴伐利亞選帝侯麥希米良三世的侍從官杜爾尼茨之托所寫的,因此有時(shí)也稱為“杜爾尼茨奏鳴曲”。在這首奏鳴曲中可以明顯的感覺到法國式的優(yōu)雅風(fēng)格,大概與莫扎特在慕尼黑時(shí),經(jīng)常可以看到法國作曲家的鋼琴曲集受到的影響有關(guān)。這種法國式的優(yōu)雅風(fēng)格傾向,莫扎特一直繼續(xù)了一段時(shí)期,而且產(chǎn)生過為數(shù)不少的作品。而這一作品是這一風(fēng)格的先驅(qū)。
=========◆CD3:C大調(diào)鋼琴奏鳴曲K309、D大調(diào)鋼琴奏鳴曲K311、A小調(diào)鋼琴奏鳴曲K310◆========
C大調(diào)鋼琴奏鳴曲K309是莫扎特為了與他有深交的曼海姆音樂家康納比西的愛女羅莎而作的,因此,這首樂曲有明顯的曼海姆音樂風(fēng)格。第一樂章:朝氣蓬勃的快板,C大調(diào),奏鳴曲式。第一主題以強(qiáng)音齊奏開始,這也是與速度記號一樣有曼海姆的明顯特征。主題的后半部夾著一段以活潑的上升音型而開始的經(jīng)過句,然后就是屬調(diào)的第二主題。展開部延長到35小節(jié),這是在一般奏鳴曲的慣例上所沒有的特殊情形。在此,第一主題成為中心,而且小調(diào)的音調(diào)效果非常優(yōu)美。再現(xiàn)部中,第一主題的后半段移至C小調(diào),第二主題開始時(shí)旋律聲部與伴奏聲部調(diào)換位置出現(xiàn),最后是短短的尾奏。第二樂章:稍慢的柔板,F大調(diào),三部曲式。首先奏出的是帶有裝飾音的主題的反復(fù)。強(qiáng)弱的對比與精細(xì)的音符動態(tài)十分優(yōu)美。第二部分是屬調(diào)C大調(diào)的旋律。然后,回到稍加變形的第一主題。第三部分用豐富而細(xì)膩的音符做第二部分和第三部分的變奏,最后4小節(jié)的尾奏以最弱奏來結(jié)束第二樂章。第三樂章:溫雅的小快板回旋曲,C大調(diào),回旋曲式?;匦黝}以中強(qiáng)的力度作為樂章的開始。在這一輕快的主題后面是一段經(jīng)過句,后出現(xiàn)以三連音動態(tài)為中心的屬調(diào)第一插部。當(dāng)回旋曲主題以主調(diào)再現(xiàn)之后,出現(xiàn)了下屬調(diào)F大調(diào)的第二插部,同時(shí)誘導(dǎo)回旋曲主題第三次出現(xiàn)。最后在以回旋曲主題所構(gòu)成的尾奏中輕輕的結(jié)束樂曲。
D大調(diào)鋼琴奏鳴曲K311共3個(gè)樂章,第一樂章朝氣蓬勃的快板,D大調(diào),奏鳴曲式。這一樂章的內(nèi)容明朗輕松,是一首具有非常喜悅氣氛的樂曲。第一主題是輕快的。第二主題在屬調(diào),同樣具有輕快的情調(diào)。展開部中主要展開第二主題。第二樂章富于表情的行板,G大調(diào),回旋曲式。(也可以視為缺少展開部,并以第一主題為尾奏的奏鳴曲式。)回旋曲主題共有12小節(jié),并加以反復(fù)。插部旋律(或第二主題)以屬調(diào)呈示后,再以主調(diào)出現(xiàn)回旋曲主題,接著,插部旋律又以主調(diào)出現(xiàn)?;匦黝}第三次皇示是以更為密集的音符出現(xiàn)的。第三樂章快板、回旋曲,D大調(diào),回旋奏鳴曲式。主要主題是歡快的。經(jīng)一段強(qiáng)弱很明顯的經(jīng)過句之后副主題在屬調(diào)出現(xiàn)。主要主題第二次呈示以后,出現(xiàn)了b小調(diào)的新旋律當(dāng)華彩樂段結(jié)束時(shí),主要主題第三次呈示,同時(shí),副主題也以主調(diào)呈現(xiàn)。最后經(jīng)主要主題進(jìn)入尾奏結(jié)束。
莫扎特于1778年3月14日離開曼海姆后轉(zhuǎn)赴巴黎。雖然于同年的7月,遭到喪母的厄運(yùn),但他的創(chuàng)作活動仍然非常的活躍,也創(chuàng)作了許多作品。a小調(diào)鋼琴奏鳴曲,就是他在巴黎所作的最初的鋼琴奏鳴曲。這首樂曲就像反映了當(dāng)時(shí)莫扎特的緊張心情,也預(yù)示了喪母這一意外變故似的,灰暗而充滿緊張感。這首作品在結(jié)構(gòu)上、內(nèi)容上,都比在此之前他所作的所有鋼琴奏鳴曲更充實(shí)更完美。第一樂章:莊嚴(yán)肅穆的快板,a小調(diào),奏鳴曲式。第一主題充滿強(qiáng)烈的灰暗的緊張感。經(jīng)過由這一主題音型所構(gòu)成的經(jīng)過句后,在關(guān)系大調(diào)的C大調(diào)奏出第二主題。展開部中第一主題的節(jié)奏隨著轉(zhuǎn)調(diào)和強(qiáng)弱的變化,表現(xiàn)的十分多彩。到了后半段第二主題的音型進(jìn)入,隨后,進(jìn)入再現(xiàn)部。第二樂章:富于表情的如歌的行板,F大調(diào),奏鳴曲式。第一主題之后,第二主題在屬調(diào)C大調(diào)出現(xiàn),這一主題因?yàn)橛忻芗耐舴磸?fù)和顫音,所以給人新鮮而奇妙的感覺。展開部用第一主題,后半段十分近似幻想性的韻味。再現(xiàn)部中,只在主調(diào)上再現(xiàn)第二主題后結(jié)束樂章。第三樂章:急板,a小調(diào),回旋曲式。在這一樂章中,第一樂章的緊張情調(diào)又加以復(fù)活。在回旋曲主題之后的第一插部是由e小調(diào)奏出主題的高音部與低音部所構(gòu)成,回旋曲主題第二次出現(xiàn)后,是A大調(diào)部分的第二插部旋律,此后又回到a小調(diào)第三次出現(xiàn)回旋曲主題。像這種以單一主題為基礎(chǔ)的樂曲結(jié)構(gòu),是莫扎特后期已臻成熟之境的一種獨(dú)特的作風(fēng)。
=========◆CD4:C大調(diào)鋼琴奏鳴曲K330、A大調(diào)鋼琴奏鳴曲K331、F大調(diào)鋼琴奏鳴曲K332◆========
C大調(diào)鋼琴奏鳴曲K330是莫扎特1778年的夏天在巴黎所作的作品,與其中在巴黎作的作品相比,規(guī)模雖然很小,同時(shí)也容易彈奏,但在內(nèi)容方面卻很豐富,也很有表現(xiàn)性,而且還有法國風(fēng)味。第一樂章:中庸的快板,C大調(diào),奏鳴曲式。第一主題是活撥的,之后是第二主題,在屬調(diào)上呈示。呈示部最后是由4小節(jié)的尾奏做收束。在展開部,沒有發(fā)展呈示部所呈示的主題,而是屬于一段轉(zhuǎn)調(diào)繁多的插入句樣式的微妙部分,之后,音樂面給人新鮮的印象,一面依據(jù)規(guī)則再現(xiàn)。第二樂章:如歌的行板,F大調(diào),三部曲式。主題是優(yōu)雅甜美的。經(jīng)反復(fù)之后進(jìn)人第二部分,并轉(zhuǎn)為同主音小調(diào)F小調(diào),而這一段又是同樣有對比性優(yōu)美情調(diào)的旋律,反復(fù)兩次,之后再現(xiàn)F大調(diào)主題。第三部分的進(jìn)行從小調(diào)轉(zhuǎn)為大調(diào),隨后結(jié)束。第三樂章:稍快板,C大調(diào),奏鳴曲式。第一主題是輕快的。經(jīng)過句之后,在屬調(diào)上出現(xiàn)第二主題。展開部是自由的。第一主題、第二主題在再現(xiàn)部再現(xiàn),后用尾奏結(jié)束樂曲。
A大調(diào)鋼琴奏鳴曲K331是在莫扎特的鋼琴奏鳴曲中最著名的一首作品。在終樂章的小快板里,標(biāo)有“土耳其風(fēng)”的字樣,很明顯的有當(dāng)時(shí)盛行的東方風(fēng)味,這一點(diǎn)是促使這一樂曲成為非常大眾化的原因。整個(gè)鋼琴奏鳴曲的樂章結(jié)構(gòu)是不規(guī)則的。第一樂章:優(yōu)雅的行板,A大調(diào),主題與變奏曲。主題由兩段構(gòu)成,前半段為8小節(jié),后半段為10小節(jié)。主題雖然簡單,但非常優(yōu)美,明顯地反映了這一時(shí)期的曲式概貌。第一變奏是以右手的十六分音符動態(tài)為中心;第二變奏則在左手的三連音伴奏下唱出優(yōu)美的旋律;第三變奏轉(zhuǎn)為小調(diào),十六分音符的起伏顯得非常優(yōu)美;第四變奏回到A大調(diào);第五變奏速度轉(zhuǎn)為柔板,伴奏與右手均是三十二分音符的動態(tài);最后的第六變奏回到快板,變?yōu)檩p快而明朗的變奏曲,最后由尾奏結(jié)束樂曲。第二樂章:小步舞曲,A大調(diào),是規(guī)模相當(dāng)大并附有中間部的小步舞曲。以強(qiáng)有力的齊奏開始的小步舞曲主部有48小節(jié)。中間部轉(zhuǎn)為D大調(diào),左手與右手相互交替,中間又插入有齊奏的強(qiáng)奏部分。第三樂章:土耳其風(fēng)的小快板,a小調(diào),這一樂章由于受到廣大聽眾的喜愛,被稱為“土耳其進(jìn)行曲”,成為家喻戶曉的名曲,經(jīng)常單獨(dú)在音樂會上演奏。樂章結(jié)構(gòu)具有回旋曲特點(diǎn),但它是由第一插部開始。第一插部主題是著名的舞曲性質(zhì)的優(yōu)美輕快的曲調(diào)?;匦黝}具有土耳其軍樂風(fēng)格,用A大調(diào)呈示第二插部是一個(gè)華麗流暢的曲調(diào),很像莫扎特歌劇中的花腔音調(diào)。尾聲由上述幾個(gè)音樂材料混合而成,這一異國情調(diào)十足的樂章,在極為華麗而輝煌的氣氛中結(jié)束。
F大調(diào)鋼琴奏鳴曲K332是一首規(guī)模很大,章法相當(dāng)穩(wěn)重的鋼琴奏鳴曲,終樂章有自由而富于幻想的性格。于一七七八年夏天在巴黎譜成。第一樂章:快板,F大調(diào),奏鳴曲式。一開始是12小節(jié)的由主和弦的分解構(gòu)成的第一主題。在第一主題以主音終止后,出現(xiàn)與之形成對比的主題。接下去的經(jīng)過句是由d小調(diào)至c小調(diào)的表情性樂段。第二主題在屬調(diào)呈示。展開部是以新的音型開始,也用了第二主題后半部分的音型。再現(xiàn)部中再現(xiàn)第一和第二主題,其中連接兩個(gè)主題的經(jīng)過句被加強(qiáng)。第二樂章:柔板,降B大調(diào),沒有展開部的奏鳴曲式。第一主題后半段從降b小調(diào)轉(zhuǎn)為f小調(diào),沒有經(jīng)過句直接進(jìn)人D大調(diào)的第二主題。在類似尾奏的二小節(jié)后,沒有展開部直接進(jìn)人再現(xiàn)部。第三樂章:很快的快板,F大調(diào),奏鳴曲式。這是非常熱烈的終樂章,充分展示出莫扎特進(jìn)入成熟之境的創(chuàng)作手法。第一主題是類似一段下降的華麗的快速音群。接下來是對比性主題,夾一段經(jīng)過句后進(jìn)入第二主題,先以c小調(diào)奏出,接著用C大調(diào)以對比性的音型做呈示部的收束。展開部是從第一主題開始的,是相當(dāng)長的一個(gè)樂段。再現(xiàn)部中,省略了第一主題的最后一小段,第二主題在f小調(diào)再現(xiàn),之后連接F大調(diào)的音型。尾奏開始時(shí)是強(qiáng)烈地,然后以漸慢、漸弱,像在無形中消失一樣結(jié)束全曲。
==========◆CD5:降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲K333、c小調(diào)幻想曲K475、c小調(diào)鋼琴奏鳴曲K457◆=========
降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲k333,共3個(gè)樂章,第一樂章:快板,降B大調(diào),奏鳴曲式。第一主題是圓滑而具歌唱性的第二主題在屬調(diào)出現(xiàn),有兩個(gè)旋律。展開部以第一主題開始。在再現(xiàn)部中,將經(jīng)過句與第二主題的中間部加長,最后以4小節(jié)的尾奏結(jié)束。第二樂章:如歌的行板,降E大調(diào),奏鳴曲式。第一主題是輕輕奏出的,第二主題同樣輕輕的以屬調(diào)出現(xiàn)。展開部由第一主題的變奏開始,也用了經(jīng)過句的音型。再現(xiàn)部里,第一主題的再現(xiàn)有十分豐富的裝飾。第二主題以主調(diào)再現(xiàn)。第三樂章:優(yōu)美的稍快板,降E大調(diào),回旋奏鳴曲式。主題是輕快的。題反復(fù)之后,是短暫的經(jīng)過句。副主題在屬調(diào)F大調(diào)上呈示。接下去是主題的第二次出現(xiàn)-新的旋律呈示-主題的第三次出現(xiàn)-副主題以主調(diào)形態(tài)再次出現(xiàn),之后是華彩段導(dǎo)出主題以至結(jié)束全曲。
《c小調(diào)幻想曲》,K475,作于1785年。此曲與c小調(diào)鋼琴奏鳴曲K457一起出版,呈獻(xiàn)給特拉特耐隆夫人,是3首幻想曲最出名、最優(yōu)秀的一首。這首幻想曲,柔板-快板-小行板-更快的快板-柔板。主題由前后兩個(gè)動機(jī)組成,轉(zhuǎn)成優(yōu)美的旋律后加以反復(fù)。轉(zhuǎn)為快板,在快速音群后有華彩,轉(zhuǎn)為降B大調(diào)小行板,然后更快的快板有暴風(fēng)雨般的快速音群,再轉(zhuǎn)回慢板,有力地結(jié)束。
c小調(diào)鋼琴奏鳴曲K457,作于1784年。此曲1785年由維也納的阿爾達(dá)里亞出版社出版時(shí),把1785年5月20日作成的《c小調(diào)幻想曲》(K475)作為開頭,所以有把二曲合在一起演奏的情景。共3個(gè)樂章:1、快板c小調(diào),奏鳴曲式。開頭第一主題的后半段是半音階下行的動態(tài),與開頭的分散和弦形成對比。經(jīng)過部由弱奏出現(xiàn)降E大調(diào)的新音型,第二主題為降E大調(diào),呈示部尾奏強(qiáng)調(diào)第一主題開頭動機(jī)。發(fā)展部主要發(fā)展第一主題,將降E大調(diào)音型改為f小調(diào),再現(xiàn)部第二主題以c小調(diào),最后是第一主題所構(gòu)成的尾奏。1、慢板,降E大調(diào),回旋曲式。在平靜的主題后,第一個(gè)插句以屬調(diào)降B大調(diào)伴隨著細(xì)微動態(tài),主要主題帶著裝飾再現(xiàn)后,第二個(gè)插句開始以降A大調(diào),再以降G大調(diào)反復(fù)第三次主題以豐富的變奏形態(tài)再現(xiàn)。3、極快的快板,c小調(diào),變化的回旋奏鳴曲式。在兩部構(gòu)成的第二主題后是兩部構(gòu)成的降G大調(diào)第二主題,以主調(diào)再現(xiàn)第一主題,很短的插句由F小調(diào)轉(zhuǎn)g小調(diào)再轉(zhuǎn)c小調(diào),第二主題再現(xiàn),第一主題再以c小調(diào)再現(xiàn),接f小調(diào)插句,然后以尾奏而結(jié)束。
==========◆CD6:F大調(diào)K533/K494、C大調(diào)K545、降B大調(diào)K570、D大調(diào)K576◆=========
F大調(diào)鋼琴奏鳴曲K533/K494,創(chuàng)作于1786年。是莫扎特1790年將《快板與行板》(K533)和《行板回旋曲》(K494)合并而成。共3個(gè)樂章:1、行板,F大調(diào),奏鳴曲式。第一主題由右手始,經(jīng)過部使用第一主題的音型,第二主題在三連音符之后,由左手上行音開始,以三連音符構(gòu)成小結(jié)尾。發(fā)展部由c小調(diào)始,兩個(gè)主題一起出現(xiàn),再現(xiàn)部呈示第一主題后,經(jīng)經(jīng)過部轉(zhuǎn)調(diào),以主調(diào)再現(xiàn)第二主題。2、行板,降B大調(diào),奏鳴曲式。第一主題與第二主題互為映襯,第二主題用F大調(diào),特征在右手下行分散和弦。發(fā)展部第二主題加上三連音符動態(tài)而導(dǎo)入再現(xiàn)部,再現(xiàn)部尾奏由第二主題動態(tài)始,以分散和弦收束。3、行板,F大調(diào),回旋曲式。這個(gè)樂章就是K494,在主要主題后,以屬調(diào)表現(xiàn)副主題。第一插句為d小調(diào),降B大調(diào)的旋律承接后,回到主要主題小音階部分,以f小調(diào)出現(xiàn)第二插句,再回F大調(diào),主題、副主題再現(xiàn)后,以主要主題音型構(gòu)成的尾奏結(jié)束。
C大調(diào)鋼琴奏鳴曲K545,用莫扎特在他作品目錄中所記載的話說,這是屬于一首為初學(xué)的人而寫的鋼琴小奏鳴曲作品。在莫扎特的鋼琴奏鳴曲中,被認(rèn)為是最容易彈奏的曲子。完成于1788年6月26日,剛好這一天是莫扎特完成他三大交響曲中的第1首降E大調(diào)K543的一天。第一樂章:快板,C大調(diào),奏鳴曲式。這是一首洋溢著喜悅心情的樂曲。第一主題只有4小節(jié),極為單純。接著是音階式的經(jīng)過句,然后在左手的伴奏下,以屬調(diào)奏出第二主題。在左手與右手交互奏出分解和弦音型之后,經(jīng)過顫音銜接結(jié)束部。展開部則承接呈示部結(jié)束部的音型,由g小調(diào)開始。進(jìn)入再現(xiàn)部時(shí)第一主題以不常見的方法采用了F大調(diào),在C大調(diào)的第二主題出現(xiàn)之前,中間夾著一段音階型的經(jīng)過句。第一樂章在左右手交互的音群中結(jié)束。第二樂章:行板,G大調(diào),三部曲式。這個(gè)樂章要用開朗的心情來彈,技巧雖然很容易,然而在音樂性的演奏方面卻很難,要用連奏像唱歌一樣來彈。主要主題是溫柔地。這一主題以變奏方法進(jìn)行反復(fù)之后,仍舊溫柔地奏出D大調(diào)的像是由主要主題衍生出來的旋律。再經(jīng)過主要主題的變奏部分的反復(fù),D大調(diào)旋律以g小調(diào)出現(xiàn),經(jīng)過降B大調(diào)、c小調(diào)、g小調(diào)的一連串轉(zhuǎn)調(diào),引出主要主題的再現(xiàn)經(jīng)過變奏之后,進(jìn)人尾奏結(jié)束第二樂章。第三樂章:小快板的回旋曲,C大調(diào),回旋曲式。在這首奏鳴曲中這個(gè)樂章是最難的。樂章由回旋曲主題開始。接著是G大調(diào)第一插部,它是來自回旋曲主題中的八分音符音型?;匦黝}第二次出現(xiàn)之后,便出現(xiàn)了小調(diào)的第二插部,也是在回旋曲主題中派生出來的?;匦黝}第三次出現(xiàn)后,用八分音符的音群所構(gòu)成的尾奏做結(jié)束。
降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲K570,是莫扎特在生活上更加感到困難的1789年初,于維也納創(chuàng)作的作品。在這首奏鳴曲里另附有小提琴聲部,因此,這也是一首早為世人所熟知的小提琴奏鳴曲作品。這一小提琴聲部并非莫扎特本人所作,而是在他逝世后,由別人加上去的。第一樂章:快板,降B大調(diào),奏鳴曲式。呈示部第一主題是用主和弦的分解構(gòu)成的。主題呈示后,突然像從中被切斷一樣的,在和弦里出現(xiàn)降E大調(diào)旋律。此后,在左手所奏的第一主題的分解和弦的音型上出現(xiàn)了第二主題。在展開部里,首先出現(xiàn)的是呈示部中的降E大調(diào)旋律,然后是第二主題。當(dāng)?shù)谝恢黝}回來時(shí)開始了再現(xiàn)部。第二樂章:柔板,降E大調(diào),回旋曲式。主部是前后都要反復(fù)的小三段體,接下去的c小調(diào)第一插部同樣是小三段體連接句后,回旋曲主題做部分再現(xiàn)。然后出現(xiàn)第二插部,經(jīng)過連接樂句,主題第三次出現(xiàn),最后以尾奏終止第二樂章。第三樂章:小快板,降E大調(diào),不規(guī)則的回旋曲式。主部是三段體,主題是極為輕盈地。接著出現(xiàn)的第二、第三部分的結(jié)構(gòu)都是三段體。最后,回旋曲主題再現(xiàn)接尾奏結(jié)束全曲。
D大調(diào)鋼琴奏鳴曲K576,莫扎特所作的最后一首鋼琴奏鳴曲,完成于1789年7月。樂曲含有非常充實(shí)和成熟的作風(fēng)。第一樂章:快板,D大調(diào),奏鳴曲式。第一主題是由主和弦的分解所構(gòu)成的活潑向上的旋律。接著是流暢的音群承接,根據(jù)第一主題后段的素材發(fā)展而來。第二主題有兩個(gè)旋律,第一旋律以A大調(diào)呈示,同樣是第一主題派生出來的。隨后出現(xiàn)和A大調(diào)形成對比的第二旋律。展開部以第一主題開始的分解和弦構(gòu)成對位,是一個(gè)相當(dāng)充實(shí)的部分。在再現(xiàn)部中,第一主題、第二主題中的兩個(gè)旋律相繼再現(xiàn),其中第二主題的第二旋律先再現(xiàn),然后是第二主題的第一旋律。第二樂章:柔板,A大調(diào),三部曲式。首先是歌唱性很強(qiáng)的主題。當(dāng)它的開始部分反復(fù)之后,對比主題在f小調(diào)出現(xiàn),這一主題經(jīng)過三十二分音符的密集的快速音群,再以相同的調(diào)性做反復(fù)。經(jīng)過連接句,主題再現(xiàn)。第三樂章:稍快板,D大調(diào),奏鳴曲式。第一主題是有極為輕快性格的旋律。第二主題在屬調(diào)呈示,經(jīng)過一段幻想曲風(fēng)的琶音小尾奏,第一主題再現(xiàn),之后是展開部。再現(xiàn)部中第二主題以主調(diào)再現(xiàn),以第一主題做尾奏,樂曲在輕快的曲調(diào)中結(jié)束。
內(nèi)田光子,出生于日本的鋼琴家。演奏風(fēng)格著重表達(dá)內(nèi)心而非炫人的技巧。她以詮釋莫扎特聞名,是被公認(rèn)的“莫扎特專家”。從80年開始,日本鋼琴家內(nèi)田光子灌錄的莫扎特鋼琴奏鳴曲集便受到相當(dāng)高度的矚目,并且屢次贏得多項(xiàng)專業(yè)唱片評鑒的肯定,其中包括代表錄音雙重高度成就的企鵝評鑒三星帶花,以及日本唱片藝術(shù)名曲三百首獎。
內(nèi)田光子演繹的莫扎特鋼琴奏鳴曲1-18,這套專輯是Piano Sonata 1-18,每個(gè)sonate都是3首,即 18*3=54,再加上Fantasia for piano in C minor, K. 475一共只有55首,該錄音為她贏得當(dāng)年的留聲機(jī)大獎,以及企鵝評鑒三星帶花的榮譽(yù),至今都被視為莫扎特鋼琴奏鳴曲全集的權(quán)威。聽了很多莫扎特,感覺這個(gè)版本比較適合我,皮爾斯的太夢幻,古爾達(dá)版本也不錯(cuò),艾森巴赫的有點(diǎn)剛,想了想最后還是留下這個(gè)版本聽。十年了,陪我度過無數(shù)難熬的日子…聽了一圈,只有這張內(nèi)田光子的莫扎特奏鳴曲集最治愈。李赫特的巴赫十二平均律和古爾德81版的哥德堡變奏在我治愈系榜單并列第二。
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