越窯青釉瓜棱壺，唐，高20.4cm，口徑8.9cm，足徑9.4cm
壺撇口，束頸，溜肩，長圓腹，圈足。通體呈四瓣瓜棱形，肩部一側(cè)置短流，另一側(cè)置曲柄，與流、柄成十字形的頸、肩之間置雙系。通體內(nèi)外及圈足內(nèi)均施青釉。此壺造型圓潤飽滿，釉質(zhì)潤澤，為晚唐越窯的代表作品。
鞏義窯絞胎枕，唐，高8cm，長12.5cm，寬8.8cm
此枕造型小巧，呈長方形，枕面前低后高，前側(cè)有一通氣孔。枕面及枕側(cè)面以白、褐兩色胎土絞出的五瓣團(tuán)花紋樣數(shù)組裝飾，外罩黃釉。
經(jīng)與窯址采集的標(biāo)本相互印證可以斷定，此絞胎枕屬于河南鞏義窯產(chǎn)品。鞏義窯絞胎器大體可分為兩種：一種是全絞胎，即以深、淺兩色胎泥相互絞合在一起再成型；另一種是貼面絞胎，即先將兩種不同顏色的胎泥絞合在一起，絞出不同的紋理，再切成薄片，用胎泥將薄片粘貼到器物上。這種做法一是為了節(jié)省絞胎原料，二是為便于做出各種圖案花紋。
鞏義窯絞胎三足罐，唐，高11cm，口徑10.7cm，足徑15.8cm
罐口外卷，圓腹，下承以三獸足。此罐通體絞胎，以兩種顏色胎泥絞出木理紋樣，并以團(tuán)花形式表現(xiàn)，是絞胎器物中難得的佳作。
三足罐是河南鞏義窯常見的器形，造型模仿唐代金銀器，以三彩數(shù)量較多，此外還有白釉、黑釉、藍(lán)釉等品種。
三彩蓋罐，通高23.5cm，口徑12.8cm，足徑12.8cm
罐口微撇，短頸豐肩，肩下漸收至底，平底圈足。罐蓋尖頂，出邊，直口，蓋與罐口不吻合，略小于罐口。罐口施黃釉，罐身施釉不到底，以綠釉為地，襯以白點(diǎn)及黃道組成的菱花圖案，蓋面以綠釉為地，襯以白點(diǎn)及黃道組成的四瓣紋飾。
唐三彩陶器是我國古代陶瓷史上的一枝奇葩，是在漢代低溫鉛釉陶的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展的成果。此件三彩蓋罐是唐三彩的代表作，釉彩鮮明亮麗，紋飾仿唐代流行的蠟纈染織物的圖案紋樣。尤其是此罐器型完整，更為難得。
三彩燭臺(tái)，高29.8cm，口徑7cm，足徑12cm
燭臺(tái)分上下兩部分，上盤小，下盤大，中間承以起弦圓柱，圈足外撇，上盤中心立杯形燭座；通體施藍(lán)、黃、綠、白彩釉，底素胎無釉。
燭臺(tái)的使用早見于春秋時(shí)代，《楚辭》中引“室中之觀多珍怪，蘭高明燭華容備?！睉?zhàn)國時(shí)已有各式精制的銅燭臺(tái)，至三國、兩晉時(shí)，青瓷燭臺(tái)便已出現(xiàn)，造型頗多。這件唐三彩燭臺(tái)造型實(shí)用古樸，施釉均勻，色彩深沉雅致，又在三彩中點(diǎn)以藍(lán)彩，更增添了器物的華貴韻致，是三彩器的上乘之作。
三彩刻花三足盤，高6cm，口徑27.7cm，足距17cm
盤口為板沿式，平底，下承3足。通體以綠釉為地，盤心刻一團(tuán)花，外環(huán)荷花、花蕾及荷葉紋，施以黃、綠、白三色。底無釉。
此盤造型規(guī)整，盤心圖案以刻花方法填彩而成，畫面呈現(xiàn)凹凸?fàn)睿Ⅲw感強(qiáng)。由于采用了素?zé)に嚕ンw致密，釉色以綠彩為主，色調(diào)清新淡雅，在三彩盤中較為少見，堪稱唐三彩器中的精品。
三彩雙系罐，高12.5cm，口徑13.5cm，底徑6.9cm
罐呈扁圓形，口內(nèi)斂，平底，口外兩側(cè)各有一系。器內(nèi)施黃釉，外壁以綠釉為地，上以白、黃、綠三色點(diǎn)染花朵。器施半釉不到底，露胎處呈白色。
此罐器型雖小，但豐滿端莊，模制成型的雙系是唐三彩罐的一個(gè)主要特征。此罐以瓷土作胎，胎體堅(jiān)致潔白，燒成溫度較高。在鞏縣三彩窯址中曾采集到與此罐雙系及彩斑相同的殘片，由此可知此罐為河南鞏縣窯產(chǎn)品。
青釉鳳首龍柄壺，通高41.3cm，口徑19.3cm，足徑10.2cm
壺蓋與壺口吻合成鳳頭狀，使得壺整體頗似一只挺立的鳳鳥。壺柄塑成一直立的蟠龍，龍口銜住口沿，作窺視探飲狀，前肢撐于壺肩部，后肢立于喇叭形底座上。壺體以塑貼和刻劃技法裝飾。腹部塑貼主體紋飾兩層，上為6個(gè)聯(lián)珠紋圓形開光，內(nèi)有手舞足蹈的力士，下為寶相花6朵?？谘亍㈩i、肩及脛部飾以聯(lián)珠紋、蓮瓣、卷葉或垂葉紋。各組紋飾間以弦紋相隔。此壺胎體厚重，釉層凝厚，玻璃質(zhì)感強(qiáng)，帶有北朝以來北方青瓷的遺風(fēng)。其裝飾紋樣繁復(fù)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，層次清晰。
六朝至唐代，我國與西亞各國文化交流頻繁，波斯的一種鳥首壺傳到我國，影響所及，在唐代的青瓷、白瓷及三彩釉陶中出現(xiàn)了鳳首壺，其中以這件青釉鳳首龍柄壺最為精美。此壺既吸取了波斯薩珊王朝（226-642年）金銀器造型的特點(diǎn)，又融入了我國傳統(tǒng)的龍鳳裝飾藝術(shù)，集塑貼、模印、刻花、劃花等裝飾技法于一體，體現(xiàn)了唐代制瓷工匠的高超技藝。
唐花瓷雙系罐，高19.9cm，口徑7.4cm，底徑10.7cm
罐口微外撇，短頸，頸兩側(cè)對稱各置一系，豐肩，肩以下漸收，平底。近底處刻深弦紋一道。通體施黑釉，近底處露胎。烏黑的釉面上裝飾四塊灰藍(lán)色斑塊，似色料自然流淌而成，妙趣天成。
白釉奓斗，高9.9cm，口徑12cm，足徑6.9cm
奓斗口外撇，口沿呈漏斗形碗狀，扁圓腹，平底。器里外施白釉，底無釉。
此件奓斗胎質(zhì)潔白細(xì)膩，釉色瑩潤雪白，造型規(guī)整大方，在唐代白瓷中屬上乘之作。
白釉獅子，高10.8cm，底徑6.3cm
獅子昂首，兩眼凸起，雙耳直立，張口露齒，長須卷發(fā)，前腿直，后腿曲，尾上卷，伏臥于臺(tái)上。獅的眼睛及腿部均點(diǎn)以褐彩。臺(tái)為長方形，上下垂直，四周施褐色釉，深處呈黑色。
唐代，由于經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)達(dá)，制瓷業(yè)也有了很大的發(fā)展，瓷器品種與造型新穎多樣。此件白釉獅子姿態(tài)雄健，渾厚古樸，為唐代瓷塑藝術(shù)的一件杰作。
白釉葵瓣口杯，高6.2cm，口徑7.5cm，足徑3.4cm
杯口呈葵瓣式，口下漸收，圈足。器里外均施白釉，外壁施釉不到底，近底處露胎。
葵瓣口樣式的瓷器來源于同時(shí)期的金銀器，因制瓷工藝的改進(jìn)提高，使瓷質(zhì)實(shí)用器的品種得以豐富，生產(chǎn)數(shù)量加大并部分替代了金、銀器具，此杯的造型即模仿金銀器而來。
青釉花口高足杯，唐，口徑8.5cm，足徑4.5cm，高4.5cm
杯為五瓣花口，圈足外撇，器形小巧，釉色青潤。造型仿同時(shí)期金銀質(zhì)地的高足杯，是晚唐時(shí)期青瓷器的流行樣式，反映了當(dāng)時(shí)青瓷器逐漸替代金銀器的發(fā)展趨勢。此種形制的瓷器至宋、元時(shí)期依然流行。
褐釉模印貼花雙耳罐，高19.2cm，口徑12.6cm，足徑14.2cm
罐唇口，直頸，豐肩，圓腹，腹下斂，平底。胎呈灰白色，器身施褐中泛黃色釉。肩部有對稱方形雙耳及四朵模印貼花紋。近足處一周及底部素胎無釉。
唐代長沙窯器物以曰用瓷為主，除滿足國內(nèi)需要外，還大量外銷。其造型簡潔樸素，講究細(xì)微之處的變化，以各種形式的罐和罐最多見。早期裝飾上的用彩多在模印貼花的人物、獅、葡萄上涂褐色或綠色大彩斑，繼而發(fā)展為用單一的褐彩或綠彩繪畫，以后再逐步發(fā)展到用褐、綠雙色彩繪。唐代長沙窯是中國大量生產(chǎn)釉下彩瓷器的發(fā)源地，它開創(chuàng)了瓷器彩繪裝飾的新途徑。
唐代長沙窯瓷特色鮮明，首先是釉下彩繪的發(fā)明，突破了青瓷的單一釉色。其次是釉下彩繪題材廣泛，內(nèi)容豐富，涉及山水、人物、花鳥等，題材活潑生動(dòng)，具有寫實(shí)性。其三是模印貼花工藝的大量運(yùn)用，并用褐彩題寫五言詩或六言民歌。此風(fēng)始于長沙窯，至宋元兩代發(fā)展到極盛。
鞏義窯綠釉小壺，唐，高5.8cm，口徑3.3cm，足徑3.9cm
壺敞口，圓唇，短頸，扁圓腹，平底。肩部一側(cè)置短流，對應(yīng)的一側(cè)有連于口與肩的柄，柄上下端各有一圓形裝飾。施釉不到底，露胎處呈白色。
此壺造型小巧圓潤，具有鞏義窯器物的典型特征。此窯還生產(chǎn)這種造型的茶葉末釉、白釉、黑釉小壺。
郟縣窯黑釉月白斑雙系罐，唐，高17cm，口徑9.7cm，足徑10.3cm
此罐口部外撇，短頸，圓腹，平底。肩部對稱置半環(huán)形系。罐身施黑褐釉至近足部，上飾月白色斑塊。此為唐代著名的花瓷罐。
在唐代花瓷中以罐最為常見，有高體的、矮體的、口大的、口小的，造型變化豐富。底釉有黑釉、醬釉、天藍(lán)釉等。釉上所飾斑紋有月白、天藍(lán)、灰黑等色，有的兩種顏色互相交融流淌。一般來說，深色釉上飾淺色斑紋，而淺色釉上飾深色斑紋，斑紋或任意潑灑，或自然流淌，釉在高溫?zé)七^程中變化莫測，呈現(xiàn)出色彩斑斕的裝飾效果。
郟縣窯黑釉藍(lán)斑三足盤，唐，高2.9cm，口徑15cm，足徑10.2cm
盤敞口，盤心坦平，下承以三足。通體內(nèi)外施釉，黑色釉地上呈現(xiàn)藍(lán)、白交融的花斑。外底中心無釉。
窯變釉產(chǎn)品在唐代被稱作“花瓷”。燒制時(shí)一般是在黑色或醬色等深色釉上潑灑大塊藍(lán)、月白、灰白色斑紋。在高溫?zé)七^程中，不同色釉流動(dòng)并互相浸潤，呈現(xiàn)出窯變的藝術(shù)效果。對古瓷遺址的調(diào)查和發(fā)掘表明，唐代燒花瓷的瓷窯有河南魯山、郟縣、內(nèi)鄉(xiāng)、禹縣、登封窯，山西交城窯，陜西銅川窯等。器物造型有罐、執(zhí)壺、花口瓶、三足盤、缽、葫蘆瓶、腰鼓等，其中以執(zhí)壺和罐最為多見，三足盤較為罕見。將此件三足盤與窯址出土的標(biāo)本相互印證可以發(fā)現(xiàn)，此盤屬于河南郟縣窯產(chǎn)品。
花瓷以其斑駁陸離的藝術(shù)效果迎合了唐人所追求的粗獷豪放的審美趣味，唐代以后即停止燒造，至北宋時(shí)期河南禹縣窯又創(chuàng)燒了一種銅紅窯變釉，但與唐代花瓷不甚相干。
黑釉藍(lán)斑壺，高15.6cm，口徑7.5cm，底徑8.6cm
壺撇口，短頸，橢圓形腹，平底，肩部一面為流，相對一面為雙帶形曲柄，另兩面各有一系。通體施黑色釉，里滿釉，外部施釉不到底?？?、肩等部位施灰藍(lán)色斑紋為飾。
此壺造型為唐代典型器，其豐碩的壺體顯示出大唐盛世的風(fēng)韻。釉面色調(diào)黑白分明，以大塊色斑點(diǎn)綴器物，質(zhì)樸而凝重。此件花釉壺應(yīng)為唐代河南魯山窯的產(chǎn)品，因?yàn)橄嗤愋偷拇善鳉埰瑯?biāo)本在魯山窯窯址中有發(fā)現(xiàn)。
花瓷腰鼓，長58.9cm，鼓徑22.2cm
腰鼓廣口，纖腰，鼓身凸起弦紋七道。通體以花釉為飾，在漆黑勻凈的釉面上，潑灑出塊塊藍(lán)白色斑點(diǎn)，宛如黑色閃緞上的彩飾，優(yōu)美典雅。
腰鼓是由西域傳入中原，歷經(jīng)兩晉、南北朝、隋唐，不僅被吸收進(jìn)唐樂，且又以陶瓷燒制鼓腔，別具特色。河南省的禹縣、郟縣、魯山窯等在唐代均產(chǎn)花釉瓷，而以魯山窯腰鼓最為有名。70年代，故宮博物院與河南省博物館的文物工作人員根據(jù)唐代人南卓《羯鼓錄》中有關(guān)“不是青州石末，即是魯山花瓷”的記載，再次調(diào)查魯山窯址，發(fā)現(xiàn)了黑釉斑點(diǎn)腰鼓殘片，其特征與傳世腰鼓完全一致。從而證實(shí)了這件黑釉花瓷腰鼓確系河南省魯山窯制品。
此鼓造型碩大規(guī)整，線條柔和，紋飾奔放，通體漆黑明亮的黑釉與變幻多姿的月白色釉相襯托，構(gòu)成了一幅絢麗多彩的畫面，如云霞飄渺，似水墨渾融，裝飾效果極強(qiáng)，是唐代瓷器的傳世精品。
邢窯白釉皮囊式壺，唐，通高12.5cm，口徑2.2cm，底徑12.5cm
壺提包式，上窄下寬，形似袋囊。頂端一側(cè)為短直小流，中間有一曲柄，另一側(cè)飾一曲尾。袋囊的轉(zhuǎn)折處飾有凸起的摺線紋，中間亦飾凸線一道。此壺通體施白釉，在有裝飾線的積釉處，釉泛青白色。平砂底，以行草書體刻劃工匠名稱“徐六師記”四字。
此壺的造型源自唐代金銀器，具有穩(wěn)重、大方、實(shí)用的特點(diǎn)。
白瓷至唐代已自成一個(gè)系統(tǒng)，可與青瓷分庭抗禮，陸羽在《茶經(jīng)》中以“類銀”、“類雪”贊美其釉色之白。它不以紋飾取勝，而注重造型與釉色的相互襯托。唐白瓷以河北邢州所產(chǎn)最負(fù)盛名。這件精雕細(xì)琢并帶有工匠名款的器物是研究唐代白瓷的珍貴的實(shí)物資料。
邢窯白釉小壺，唐，高10.5cm，口徑2.5cm，足徑5.3cm
壺?cái)靠冢填i，圓腹，圈足。肩一側(cè)有短流，對應(yīng)一側(cè)有壺柄，柄上端飾裝飾結(jié)。
此壺造型小巧，釉質(zhì)白潤，是河北邢窯唐代的產(chǎn)品。
唐代，邢窯是北方的著名瓷窯，以燒白瓷為主，兼燒黃釉、黑釉、三彩品種。其產(chǎn)品不僅供國內(nèi)使用，而且遠(yuǎn)銷世界各地。邢窯遺址位于唐代河北邢州境內(nèi)，中心窯場在今河北省內(nèi)丘縣城關(guān)一帶。從窯址調(diào)查和發(fā)掘所出土的標(biāo)本看，唐代邢窯白瓷有精、粗之分，以供不同階層人的需求。正如唐人李肇《國補(bǔ)史》所曰：“內(nèi)丘白瓷甌，端溪紫石硯，天下無貴賤通用之?！?
邢窯白釉罐，唐，高13cm，口徑7.4cm，足徑6.1cm
罐口微撇，短頸，圓腹，腹以下漸收，平底。底無釉。胎、釉潔白細(xì)膩。
邢窯是唐代著名的瓷窯，在河北省內(nèi)丘曾發(fā)現(xiàn)其窯址。創(chuàng)燒于初唐，流行于中唐，唐末五代時(shí)由于原料匱乏等原因而曰漸衰落。唐人對邢窯多有記述，陸羽在《茶經(jīng)》中稱其產(chǎn)品如雪似銀，李肇在《國史補(bǔ)》一書中稱：“內(nèi)丘白瓷甌，端溪紫石硯，天下貴賤通用之?！闭f明邢窯白瓷在當(dāng)時(shí)使用的極其廣泛。
白釉瓶，高14.4cm，口徑6cm，足徑7.2cm
瓶口外撇，肩下漸收，底足平實(shí)。通體施白釉，釉色無雜質(zhì)，瓶體除肩部刻劃兩組弦紋外，別無紋飾。
邢窯白瓷傳世品以盤、碗居多，瓶類非常少見。此瓶器型雖小，釉面又無刻劃紋樣，但純凈潔白的釉色，端莊秀美的造型，仍能使人感受到大唐盛世雍容華貴的氣質(zhì)，有極高的收藏價(jià)值。
邢窯白瓷以其實(shí)用的造型、潔白的釉面在唐代成為最受歡迎的瓷品種之一。唐朝人李肇《國史補(bǔ)》中就曾記載：“內(nèi)丘白瓷甌，端溪紫石硯，天下無貴賤，通用之。”不僅如此，邢窯白瓷與越窯青瓷都被作為地方名瓷向?qū)m廷進(jìn)貢，并成為最早的貿(mào)易用瓷運(yùn)往海外，受到各國人民的喜愛。
邢窯白釉壺，唐，口徑7.5cm，足徑7cm，高17.5cm
壺敞口，長圓腹，平底，小短流，頸與腹部有曲柄相連。通體施白釉，外部施釉不到底。
此件器物造型端莊規(guī)整，釉色潔白瑩潤，屬邢窯白瓷中的細(xì)白瓷，體現(xiàn)出唐代邢窯白瓷“似雪類銀”的素雅與優(yōu)美。
邢窯白釉碗，唐，高7cm，口徑8.1cm，足徑3.8cm
此碗唇口，腹壁斜出與水平面呈45°角，玉璧形底。釉質(zhì)白潤瑩厚。
玉璧底碗始出現(xiàn)于唐代，以底足像玉璧而得名，當(dāng)時(shí)的南北方瓷窯中普遍燒制，如河北的邢窯、定窯，河南的鞏義窯，山西的渾源窯，陜西的耀州窯，浙江的越窯，湖南的長沙窯等都有實(shí)物或標(biāo)本傳世。外國的很多古城、古遺址中也出土有中國出品的玉璧底碗。這種碗的品種主要是白瓷和青瓷?？谶呌写娇诤筒粠Т娇诘膬煞N；碗壁有的直壁斜出，有的微帶弧度；足一般寬而淺，中心凹處有的施釉，有的無釉。
越窯青釉八棱瓶，高21.7cm，口徑2.3cm，足徑7.9cm
瓶直口，長頸，腹部呈八棱形，圈足外侈?；野咨ィ|(zhì)致密。釉呈淺青綠色，唐人陸龜蒙詩云：“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來”，道出了越窯青瓷的釉色特點(diǎn)。
1988年考古工作者在陜西扶風(fēng)法門寺地宮中發(fā)掘出類似的越窯青瓷器14件，其中一件八棱瓶與此件相似，說明這些越窯器的制作從選料、淘洗，及至成器、施釉、燒制等各道工序一絲不茍，應(yīng)為當(dāng)時(shí)越窯的上品，可能是供奉宮廷的佳器。
越窯青釉直頸瓶，高22.4cm，口徑2.3cm，足徑7.3cm
瓶直口，長頸，頸上細(xì)下略粗，碩圓腹，圈足。通體施青釉，釉色瑩潤細(xì)膩，發(fā)色純正。
唐代越窯青瓷以其釉色之美著稱于世，為當(dāng)時(shí)全國青瓷之冠。唐代越窯青瓷釉質(zhì)細(xì)膩，透明度好，釉色極為優(yōu)美，青綠色調(diào)，渾厚滋潤，其胎體灰白色，淺淡的胎骨使釉色愈加亮麗幽美，釉面猶如一湖清水。當(dāng)時(shí)許多文人紛紛吟詩作賦予以贊美。唐人陸羽《茶經(jīng)》中，形容越窯青瓷“類玉”、“似冰”。詩人陸龜蒙有“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來”之頌。此瓶應(yīng)為晚唐燒制的越窯精品。
越窯海棠式杯，唐，口徑13.2－8.2cm，足徑5.8cm，高6.6cm
此杯的口沿和杯身造型屈曲有致，猶如海棠花開，杯足較高，外撇。此種造型來源于薩珊金銀器“多曲長杯”，具有濃郁的西域風(fēng)格。此樣式進(jìn)入中國后，南北方瓷窯都有燒造，成為唐代較為流行的式樣。
越窯青瓷在唐代代表著南方制瓷業(yè)的最高水平。此杯胎質(zhì)細(xì)膩，釉層均勻，反映了當(dāng)時(shí)的燒瓷水平。
青釉執(zhí)壺，唐，高13.4cm，口徑5.9cm，足徑7.3cm
壺撇口，短頸，溜肩，鼓腹，淺圈足，圈足上留有五個(gè)支燒痕。頸部一側(cè)置八棱短流，另一側(cè)置曲柄。壺內(nèi)外施釉，釉色青中閃黃，晶瑩透澈，釉面開細(xì)小的紋片。
此青釉壺是陳萬里先生于1936年在浙江紹興得到的，它出土于浙江紹興唐戶部侍郎北海王府君夫人墓，墓志記載該墓的年代為唐元和五年（810年），因此這是一件有確切年代可考的器物，是鑒定唐代越窯瓷器的標(biāo)準(zhǔn)器，反映出9世紀(jì)初越窯器物的燒造水平。
1954年，陳萬里先生將此壺捐獻(xiàn)給故宮博物院。
越窯青釉四系瓶，唐，高35cm，口徑18.9cm，底徑11cm
瓶盤口，細(xì)頸，溜肩，肩部立有圓形四系，橢圓腹，腹下漸收，平底。釉呈青綠色，里外釉開片，腹下至底部素胎無釉。
青瓷的燒造技術(shù)到唐代已相當(dāng)成熟，尤以浙江越州一帶所產(chǎn)的青釉瓷器更是不同凡響。唐人陸羽在《茶經(jīng)》中評論各地所產(chǎn)瓷器時(shí)把越窯評為第一；清乾隆皇帝也以“李唐越器人間無”之詩句加以贊美。越窯瓷器除具有溫潤如玉的釉質(zhì)和蒼翠可人的青綠釉色外，造型亦豐富多樣。裝飾方法有刻花、劃花、印花和堆貼等多種。初唐時(shí)器物以素面無紋者居多，晚唐時(shí)花紋增多，圖案題材廣泛，有花卉、動(dòng)物、人物故事和山水流云等。由于初唐時(shí)普遍使用墊燒方法，因此在器底部往往有四五處支釘痕跡。
此器是初唐時(shí)越窯瓷中之精品，器形較大，造型規(guī)范端莊，為罕見的佳作。
越窯青釉花瓣口碗，高3.6cm，口徑14.1cm，足徑6.5cm
碗十花瓣口，口以下漸斂，平底，里外滿釉，釉色青綠，如“嫩荷涵露”、“古鏡破苔”。
越窯是唐、五代及北宋初期著名的瓷窯。唐代中期以后越窯產(chǎn)品的質(zhì)量逐漸提高，有“類玉”、“類冰”及“千峰翠色”之譽(yù)。至晚唐，越窯更加興盛，其中碗的形式很豐富，有荷葉、海棠和葵瓣形，還有仿金銀器造型者。此花瓣口碗為越窯具有代表性的佳品。
白釉綠彩枕，高9.5cm，長16.5cm，寬10cm
枕長方形，圓角，一側(cè)有孔。枕面白釉地，中央以綠彩繪4朵菱形花紋組合成的大菱形圖案，四角又各繪小朵花紋。釉面開細(xì)小紋片，底無釉。
此枕小巧雅致，為唐代瓷枕之典型器。圖案簡約，畫風(fēng)清新，寥寥數(shù)筆，意趣盎然。從此枕上可以看出長沙窯匠師融傳統(tǒng)繪畫技法于陶瓷裝飾中的高超技藝。
邛窯青釉褐彩四系罐，唐，高18.2cm，口徑9.8cm，底徑9.2cm
罐直口微撇，豐肩，肩以下漸斂，平底。肩部置四系。通體內(nèi)外施青灰色釉，外壁施釉不及底，口部及四系處涂以醬色釉斑。此罐為四川邛窯產(chǎn)品。
珍珠地鸚鵡紋枕，唐，長17cm
瓷枕腰圓形，枕面以排列細(xì)密整齊的珍珠紋為地，中心刻劃一只展翅飛翔的鸚鵡，外周輔以白色的卷草紋。枕四周戳印相間排列的圓圈紋及朵花紋。
紋飾線條細(xì)膩流暢，鸚鵡形象栩栩如生。此枕當(dāng)為河南密縣窯的產(chǎn)品。
青釉夾耳蓋罐，通高18.6cm，口徑7.2cm，足徑8.2cm
罐直口，豐肩，肩以下漸斂，圈足，蓋平頂直口。罐里外滿施青釉，釉色瑩潤，開細(xì)小紋片。
此罐是廣州石馬村南漢墓出土的4件夾耳蓋罐之一。此種夾耳罐的設(shè)計(jì)取自南方木桶式樣，極為別致。罐肩部兩側(cè)分別立起一對帶孔的方形系，蓋的兩側(cè)亦各凸出一帶孔的長形片，罐蓋合時(shí)，蓋上伸出的帶孔的長方形片夾于肩上雙系空隙處，一端可系繩作軸，另一端可開啟。與此相同造型的夾耳蓋罐不僅在浙江越窯及湖南長沙窯的制品中有發(fā)現(xiàn)，而且長沙五代墓葬的隨葬品中也有出土，可見這種夾耳蓋罐在五代時(shí)期的江南地區(qū)十分流行。
越窯青釉刻蓮花紋盒，五代，通高4.8cm，口徑8.8cm，足徑5.4cm
盒直口，外撇圈足。盒蓋面坦平，直口。蓋面刻花，中心為一蓮蓬，外環(huán)蓮瓣一周，蓋邊與盒底中腰各有弦紋一道，盒里外及足內(nèi)滿釉，釉呈青黃色。
五代時(shí)期的越窯青瓷質(zhì)地細(xì)膩，胎體輕薄，釉面光滑，造型趨于秀美，刻花技法更加成熟。這件越窯刻花盒為五代時(shí)的瓷器精品，器物施滿釉，釉薄而勻，明顯與唐代越窯不同。五代時(shí)期，更多地注重花紋裝飾，刻花、印花、劃花技術(shù)發(fā)展到了高度成熟的階段。裝飾題材進(jìn)一步拓寬，人物、鳥獸、花草一應(yīng)俱全，其蓮瓣紋是越窯瓷器裝飾中最有代表性的紋飾，蓮瓣寬厚肥碩，有的花瓣中還有脈絡(luò)，花瓣層次重疊者居多，單層者較少。此盒所刻蓮瓣線條圓潤，刀工犀利，技藝嫻熟，富有真實(shí)感，顯示出越窯裝飾的發(fā)展與成熟。
越窯青釉執(zhí)壺，五代，高19.7cm，口徑9.7cm，足徑7.6cm
壺撇口，短頸，溜肩，長圓形五瓣瓜棱腹，淺圈足。壺身一側(cè)置彎流，另一側(cè)置連于口、肩之間的曲柄，肩部置對稱豎系。壺內(nèi)外及足內(nèi)滿施青釉，釉面開細(xì)碎片紋，壺流根部積釉處產(chǎn)生窯變現(xiàn)象。
經(jīng)對唐、五代墓出土陶瓷執(zhí)壺進(jìn)行對比研究后發(fā)現(xiàn)，與唐代執(zhí)壺相比，五代執(zhí)壺的構(gòu)造更趨合理，特別是壺流明顯加長，便于實(shí)用，這件青釉執(zhí)壺就是最好的例證。
宋
影青注子、注碗，宋，通高24.3cm
注子小圓口，有蓋，蓋頂飾獅形鈕，折肩，弧形流，曲柄，圈足。注碗葵瓣式口，碗體呈六瓣形，圈足。通體施青白釉。
注子、注碗組合成套，是溫酒用具。注子亦稱執(zhí)壺，為盛酒器皿；注碗用于盛放熱水。溫酒時(shí)將注子置于注碗中，以碗中熱水溫之。此為實(shí)用器皿。
青白釉蟠螭提梁倒流壺，宋，通高11cm，足徑6cm
壺為瓜棱球形，一條堆塑其上的螭龍巧妙地形成壺流與提梁，平底，底中心有一注酒的圓洞。通體施青白釉，釉色白中泛青，瑩碧剔透。此壺造型新穎別致，清新怡人。
綠釉三彩劃花人物紋枕，高11.8cm，枕面33.5×15.5cm
枕呈長方形，兩端稍闊，中間略收，一側(cè)面有一圓形通氣孔，施釉不到底。枕面以刻劃法勾勒邊框，紋飾分3組，中間一組為人物紋，二人前后相伴而行，服飾一黃一綠，前者手持魚簍，后者扛桿，似去垂釣。周圍的綠樹、青草、黃云透出生機(jī)。兩側(cè)2組黃地開光內(nèi)各繪折枝花一朵，白花綠葉，開光外襯以褐黃色地。枕面的邊框外至枕側(cè)面施綠彩。
枕面紋飾設(shè)色以綠彩、黃彩為主，色彩素雅，體現(xiàn)了宋三彩的著色特點(diǎn)。
白釉花口高足杯，宋，口徑9.8cm，足徑4.5cm，高6.3cm
杯口呈五瓣花形，器身呈花瓣?duì)?，高足微外撇。通體施白釉。
此杯造型仿金銀器中花瓣形高足杯而制，精致細(xì)巧，釉色潔白，釉質(zhì)光潤，體現(xiàn)了宋代白瓷的燒制水平。
黑釉盞，宋，高7.5cm，口18cm，底徑5cm
器口外撇，斜壁，淺圈足。通體施黑釉，釉面呈現(xiàn)黑、褐相間的兔毫紋，滿釉至底足，器外口沿釉色呈黑黃褐色。
此盞口徑較大，線條流暢，造型十分優(yōu)美。雖然它的胎、釉、造型都與建陽窯黑釉盞明顯不同，例如，前者胎為白色，而后者為紫黑色胎，但它仍屬于建陽窯類型器物。宋代黑釉茶盞以福建建陽窯燒制的產(chǎn)品最為著名，燒造量也很大，其他地區(qū)如四川、山西、江西、河北、河南等地也有燒制。
磁州窯白地黑花八方枕，宋，高12cm，枕面長32cm，寬23cm；底長31cm，寬21.5cm
枕八方形，面、底出沿，枕壁棱角處有八條竹節(jié)狀突起，背面有一通氣孔，素底無釉。枕面白地上以黑彩描繪折枝牡丹一枝，并在花瓣、花葉上刻劃出筋脈。枕面周邊描繪黑彩邊框。
此枕采用的竹節(jié)出筋裝飾是宋代磁州窯的典型風(fēng)格，枕面畫面精細(xì)生動(dòng)，為磁州窯的高檔產(chǎn)品。
八方形枕是磁州窯常見的枕式，在窯址調(diào)查中發(fā)現(xiàn)有專門燒這種枕的窯。傳世八方形枕的裝飾紋樣多為折枝花鳥、蓮池游鴨、雞、兔等，具有濃厚的生活氣息。
磁州窯白地黑花嬰戲紋枕，宋，高10.4cm，長29.9cm，寬22.5cm
枕呈腰圓形,枕面前低后高。白釉，枕面及枕側(cè)以黑彩繪嬰戲紋。枕面外周以雙線勾勒如意形開光及雙弦紋，開光與弦紋間飾四組卷枝紋。枕側(cè)繪簡單的花草紋。枕面主題紋飾畫筆簡練，描寫兩個(gè)嬰孩玩耍，其中一孩兒頭上落一只小鳥，孩兒驚愕不已，另一孩兒作興奮狀，欲上前捕捉小鳥。
在磁州窯器物當(dāng)中，以嬰戲?yàn)轭}材的很多，如池塘趕鴨、打陀螺、蹴球、騎馬、釣魚、放炮竹等。瓷枕亦如此，不論是做游戲，玩蓮或趕鴨，均寥寥數(shù)筆，就把孩兒天真、可愛的童趣表現(xiàn)出來。即如此枕雖著墨不多，卻生動(dòng)傳神。
磁州窯白地黑花竹紋枕，宋，高10.5cm，長28.3cm，寬19.8cm
枕呈長方多邊形，枕壁有八面，枕面和底部均出邊。枕面與枕壁均有白地黑花裝飾，枕面為篁竹一叢，枕壁為卷草紋。
在宋、金、元時(shí)期，瓷枕是磁州窯的主要器形之一。此枕采用簡筆畫法，筆觸自然流暢，形象地表現(xiàn)出篁竹的挺拔與柔韌，具有中國傳統(tǒng)水墨畫的效果。枕的底部戳印“張家造”款識。20世紀(jì)70年代，故宮博物院進(jìn)行遺址調(diào)查工作時(shí)，在磁州窯的觀臺(tái)窯址中發(fā)現(xiàn)了大量帶有“張家造”款識的瓷枕標(biāo)本，說明當(dāng)時(shí)有專門燒造瓷枕的窯場。
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