宋畫之美，美在簡單、含蓄、謙卑、輕柔的藝術(shù)態(tài)度，
在困頓中浪漫，在缺憾中贊美，
于人物、山川、花鳥中輕叩生命的價值。
▲《槐蔭消夏圖》 宋 佚名
據(jù)大宋趙校長《宣和畫譜》記（卷四），齊翰，金陵人，事江南主李煜為翰林待詔?！爱嫷泪屓宋锒嗨贾?；好作山林丘壑隱巖幽卜，無一點朝市風(fēng)埃氣。”
石恪，字子專，五代末宋初畫家。成都郫縣人?；劭?、豐干二位禪宗祖師調(diào)心師禪時的景象。慧可為禪宗二祖。畫卷之中，雙足交叉趺坐，以胳膊支肘托腮的便是慧可，另一幅畫豐干坐于溫馴如貓的老虎的背上。
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王居正，生卒年不詳，北宋畫人。工仕女，師法周昉，盡得其師閑冶之態(tài)。畫卷中繪懷抱嬰兒哺乳的村婦，身旁置放一架紡車，左手正搖紡輪。前面一老媼，面向村婦，慈祥安寧。村婦身后有一兒童，席地而坐，手中拿著桿，牽著一只蟾蜍，活潑可愛。
▲《繡櫳曉鏡圖》宋 王詵
▲ 《五馬圖》宋 李公麟
▲ 《聽琴圖》宋 趙校長
全卷構(gòu)圖簡單整潔，用筆稍勁健刻露，同時這也是趙校長的自畫像，兩位聽琴之人中，穿紅袍的乃是宰相蔡京。嶙峋怪石上點綴的名貴花卉，與幾案上徐徐升起的裊裊煙影相應(yīng)成趣,既風(fēng)流蕭逸又意境優(yōu)美，加上嚴謹工麗的筆墨和妍麗清雅的賦色，呈現(xiàn)出一派古雅、尊貴的格調(diào)。
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殷商貴族伯夷、叔齊在商亡后不愿歸降于周，以吃周人土地長出的糧食為恥，而隱居首陽山靠采集野菜充饑，最后雙雙餓死。二人須發(fā)蓬松，面容清瘦，目光堅定，神情、姿態(tài)準(zhǔn)確生動。尤其是伯夷清癯的面容上露出堅定不屈的表情，雙眉緊皺，表現(xiàn)出人物在特定的艱苦生活環(huán)境中所顯示出的堅強、剛韌的性格特征。
▲ 《村醫(yī)圖》李唐
整幅畫卷的藝術(shù)表現(xiàn)手法纖巧清秀，人物描繪用筆細勁精致，毛發(fā)暈染竟然一絲不茍，造型特征準(zhǔn)確，各有特點，畫人有著對生活深入的觀察和豐富的體驗。
▲ 《妝靚仕女圖》宋 蘇漢臣
正在梳妝打扮的仕女，其面部形象通過鏡面表現(xiàn)出來，神情嫻靜卻略帶憂傷。又以零落的桃花、幾竿新竹以及水仙襯托出人物的心境。畫面清麗，用色柔美，體現(xiàn)了作者敷色鮮潤的特點。
此軸亦無款無印，舊題為蘇漢臣所作，其畫風(fēng)與其作品較為相似，頗大家之氣，是典型的宋人作品。畫面以山石、花木為背景，顯得生機盎然，人、景、物在畫中完美統(tǒng)一，傳達著一種天真爛漫的氛圍。
▲ 《羅漢圖》宋 劉松年 絹本設(shè)色 縱117.2厘米 橫56厘米
▲ 《博古圖》宋 劉松年
以山水為背景，突出人物的描繪，是一幅情景交融的人物畫杰作。松樹的主干與枝條具老嫩之別，萬攢的松針更有一種茂盛感。在蔥郁濃密的松林中，幾個文士正在觀賞古董。把玩者神態(tài)各異，表情豐富。
▲ 《骷髏幻戲圖》 南宋 李嵩
《骷髏幻戲圖》，為李嵩的一件名作。畫中一大骷髏席地而坐，用懸絲在操縱著一個小骷髏。這是宋代市井木偶表演形式之一種——懸絲傀儡演出。
▲ 《大士像》 宋 賈師古
賈師古，生卒年不詳，南宋畫家，汴京之人。擅畫道釋人物，師法李公麟。此卷中觀音大士取斜倚之姿，秀發(fā)飄逸，將手中寶瓶傾斜，瓊液流溢而成一朵白蓮，似乎芳香四溢而令人稱奇。
▲ 《踏歌圖》 宋 馬遠
對勞動者的美進行了謳歌和贊揚，這在中古文的人畫中幾乎看不到。此畫主體之內(nèi)容是田埂上一群老少農(nóng)民作歡笑踏歌狀，用筆自然舒展，與畫面氣氛搭配一致。遠處，高峰對立，宮殿隱現(xiàn)。
▲ 《曉雪山行圖》 宋 馬遠
大雪封山之晨，一個山民趕著兩只身馱木炭的小毛驢在白雪皚皚的山間行走，山民肩上還用樹枝挑著一只打來的山雞，似去趕集以換取生活所需。山民衣著單薄，弓腰縮頸，真是雪天寒氣逼人。
▲ 《秋江漁隱圖》 宋 馬遠
馬一角的人物畫存世作品不少，其藝術(shù)造詣甚高。其人物畫的鮮明特色是注重刻畫人物的神態(tài)和心理活動。此圖顯示出馬遠的富有創(chuàng)造性的卓越構(gòu)圖技巧和特定的環(huán)境氣氛與意境的表達，畫面單純，老漁翁懷抱木槳，蜷伏在船頭酣睡，神態(tài)安詳。
▲ 《夏禹王像》宋 馬麟
馬麟，馬一角之子。工書善畫，盡得其父功力之妙。夏禹手持如意笏，頭戴王冕，身披龍袍，端莊地立于畫面的正中。作者充分地利用線條的造型的能力，生動地刻畫了夏禹慈祥和藹的形象和內(nèi)在性格。
▲ 《潑墨仙人圖》宋 梁楷
梁楷，既可以作精妙嚴謹?shù)膱D畫，又擅用筆極簡、洗練放逸的“減筆”畫。其技巧上的重要創(chuàng)造，開啟了后世元明清畫家寫意人物畫的先河。此作，用酣暢的潑墨畫法，繪出仙人步履蹣跚的醉態(tài)，用簡括細筆夸張地畫出形象奇怪生動，似有幽默感的沉醉神情，令人拍案叫絕。
▲ 《六祖截竹圖》 宋 梁揩
畫人深入體察卷中人物的精神特征，以簡練之筆墨表現(xiàn)出音容笑貌，以簡潔的筆墨準(zhǔn)確地抓取事物的本質(zhì)特征，充分傳達出了作品感情，從而把寫意畫推入一個新的高度，使眾生耳目一新。
國畫之中，獨特且輝煌的成就即為山水畫。而兩宋繪畫藝術(shù)最為突出的成就，就是“外師造化，中得心源”的山水之畫。
▲ 《萬壑松風(fēng)圖軸》 北宋 巨然
以水墨為基調(diào)，罩染清淡的黛青，景色蔥郁氤氳。以全景高遠式構(gòu)圖，體現(xiàn)出水深林密的意境。
▲《讀碑窠石圖》 北宋 李成
此畫為李成與王曉的合作，二位畫家在寒林平野中描寫了幾株歷盡滄桑的老樹和一座古碑。從此中不難看出，李成藝術(shù)的“氣象蕭疏，煙林清曠”無不與他企圖展示其敏感而豐富的內(nèi)心世界緊密相關(guān)。
▲ 《溪山行旅圖》北宋 范寬
范寬繼承和發(fā)展了荊浩之北方山水畫派，并能獨辟蹊徑，因而宋人將其與關(guān)仝、李成并列，譽為“三家鼎峙，百代標(biāo)程”。在用筆上多采用“雨點皴”,再施以“搶筆”,在刻畫北方山水的風(fēng)骨方面可謂得天獨厚。
▲ 《春山瑞松圖》宋 米芾
米芾其人，無消多說。其畫擅山水，出自董源，天真爛漫，不求工細，多以水墨橫點，人稱“米點皴”，而其山水面貌多云煙變滅之景，世人更稱為“米家山水”，在中國山水畫歷史中可謂別具一格。
▲ 《溪山行旅圖》北宋 郭熙
畫上無名款,梁清標(biāo)題鑒定為郭熙之作。但細觀此作于畫風(fēng)技法上貌似郭熙一派,惟筆簡略而不經(jīng)意,與郭熙的嚴謹靈活顯然意趣有別。
▲ 《早春圖》北宋 郭熙
冬去春來，大地復(fù)蘇的細致的季節(jié)變化在畫卷中表現(xiàn)的淋漓盡致。在章法上兼有高遠、深遠、平遠，層次分明。畫上有乾隆御題詩：樹繞巖葉溪開凍，樓閣仙居家上層。不籍柳槐間點綴，春山早見氣如蒸。
▲ 《萬壑松風(fēng)圖》宋 李唐
首觀此圖，有一種威壓的力量欲突出畫面，用濃墨重色畫萬松深壑，高嶺飛泉，云霧巒嶂，山石作大斧劈皴，氣勢雄厚之極。
這是一幅構(gòu)思構(gòu)圖頗為講究的秋景圖。作者以平穩(wěn)的構(gòu)圖增強了畫面的寂靜感，而紅葉與青松的對比用色，再佐以微波蕩漾的湖水，又在寂靜中增添了活力和情趣。
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▲ 《西湖圖卷》 宋 李嵩
這幅西湖圖未必是自古以來描繪西湖筆法最精湛的畫卷，但卻是最能說明古代西湖全貌的作品。工筆畫雖比不上水墨寫意，但作為人肉照相機，李嵩做到了。
▲ 《仙山樓閣圖》宋 佚名
該作重彩畫樓閣、奇峰、云樹與仙人跨鶴。梁清標(biāo)題簽定為趙伯駒之作,但細細觀之，從畫面的畫法用筆和構(gòu)圖立意來看,卻不似趙氏風(fēng)格,當(dāng)為民間畫師的作品。
▲ 《寒江獨釣圖》 宋 馬遠
細看畫卷，其只是描繪了一葉扁舟和獨坐垂釣的漁翁，老者身體略前傾，全神貫注，或許此時正有魚兒咬鉤？由于釣者坐在船的一端，故爾船尾微微上翹。四周除了寥寥幾筆的微波之外，幾乎全為空白。然而，就是這片空白表現(xiàn)出了煙波浩渺的江水和極強的空間感，更突現(xiàn)出一個“獨”字，襯托了江上寒意蕭瑟的氣氛，從而更加集中地刻畫了漁翁專心于垂釣的神氣，也給欣賞者提供了一種渺遠的意境和廣闊的想象余地。
▲ 《水圖》（局部） 宋 馬遠
▲ 《水圖》（局部）宋 馬遠
▲ 《華燈侍宴圖》宋代 馬遠
《華燈侍宴圖》，不必多說，可參考前作介紹。此作亦是我最喜愛宋畫之一。此畫有御題的一首長詩。整體上給人以氣勢縱橫，雄奇簡練的印象。
▲ 《雪灘雙鷺圖》宋 馬遠
以雪景為背景，但值得注意的是，整幅畫面表現(xiàn)出大雪天的寒氣逼人，一片寧靜，但枝頭上的兩只跳動鳴叫的小鳥，則使之顯得靜中有動，增添了生機。
▲ 《山水十二景圖》（局部） 宋 夏圭
▲ 《雪堂客話圖》宋 夏圭
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▲ 《荷香消夏圖》 宋 馬麟
▲ 《臨流賦琴圖》宋 夏圭
夏圭在進行山水畫創(chuàng)作時, 一貫善于用焦墨皴擦表現(xiàn)淡無而雄秀的景色, 用類似焦點透視的平遠法布局, 大面積的使用空白, 極簡約地在空白中描寫遠山和對岸的空曠隱約, 形成空曠秀雅而又空靈的神韻。
▲ 《梧竹溪堂圖》 宋 夏圭
山居景色。在極其逼仄的尺幅間，作者運用的構(gòu)圖的繁簡對比和表現(xiàn)手法的虛實映襯，反映了豐富物象與藝術(shù)內(nèi)涵。
▲《白薔薇圖頁》 宋代，馬遠
白薔薇花開碩大，枝葉繁茂，顯得光彩奪目。畫家以細筆勾出花形，用白粉暈染花瓣，以深淺汁綠涂染枝葉，筆法嚴謹，一絲不茍，畫風(fēng)清麗、活潑，頗具生氣，代表了南宋畫院花鳥畫的典型風(fēng)貌。
▲《杏花圖》，宋，趙昌
畫人以極寫實的手法，將杏花粉白含俏、堆霜集雪之姿，刻畫得栩栩如生，勾線精細，以粉白染瓣，富有層次。杏花盡顯其晶瑩剔透、冰姿雪清之雅韻。
▲《碧桃圖頁》宋 紈扇頁
盛開的碧桃紅白相映，雖然畫面上僅繪桃花兩枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝則透露出濃郁的春意。整幅畫面賦色淡雅，自然生動，體現(xiàn)了宋代冊頁畫小中見大的風(fēng)貌。
▲《出水芙蓉圖頁》 宋 紈扇頁
盛開之粉紅色荷花占據(jù)整幅畫卷，于碧綠的荷葉映襯下?lián)屟鄱鴬Z目，布局、設(shè)色端莊大氣，將荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的君子氣質(zhì)表現(xiàn)得十分完美。
▲《白頭叢竹圖頁》 宋 紈扇頁
小竹數(shù)竿，清翠嫩綠，兩只白頭鵯棲于枝頭，一只低頭梳理羽毛，一只遙視前方。竹用雙鉤填彩畫法，筆墨縝密嚴謹，色調(diào)沉著。山雀用淡彩層層暈染，再以尖毫細筆繪出絨羽，刻畫準(zhǔn)確，富有毛絨的質(zhì)感。
▲《花籃圖頁》 南宋 李嵩
竹籃編織精巧，里面放滿了各色鮮花，有秋葵、梔子、百合、廣玉蘭、石榴等，小小的花籃折射出繁花似錦的大自然——美麗、多樣、蓬勃、朝氣，讓人看了之后感到十分親切，畫家對自然、生命的熱愛和關(guān)注亦油然絹上。
▲《海棠蛺蝶圖頁》 宋
陽春之三月，蝴蝶翩翩起舞于海棠花枝間，作者著重表現(xiàn)海棠于乍起的春風(fēng)中花枝招展的動感瞬間，描繪有形的花葉，成功地渲染出了無形之醉人春風(fēng)，和雋永的春意花鳥。
▲《榴枝黃鳥圖頁》 宋
秋濃之時節(jié)，石榴露出累累的果實。石榴葉由綠變黃，或枯萎，或被蟲蛀蝕，體現(xiàn)出秋日的蕭瑟。一只肥碩的黃鸝銜著小蟲棲于榴枝上，顯得悠哉悠哉。黃鸝鳥的羽毛經(jīng)淡赭、黃色暈染后，再用白線勾描，片片羽毛一絲不茍，近于“沒骨”。
▲《芙蓉錦雞圖》
整幅畫卷設(shè)色艷麗，繪芙蓉及菊花，芙蓉枝頭微微下垂，枝上立一五彩錦雞，扭首顧望花叢上的雙蝶，比較生動地描寫了錦雞的動態(tài)。五彩錦雞、芙蓉、蝴蝶雖然均為華麗的題材，但如此構(gòu)圖便不同于一般裝飾，而充滿了活趣。
▲《梅竹雙雀圖頁》 宋
綠竹叢中逶迤伸出白梅兩枝，清麗冷艷。兩只鴝鵒棲于枝頭，翹首顧盼。鳥羽用細筆勾描，然后以墨或淡彩暈染，近似“沒骨”法。梅花用白粉和淡黃色鉤填，層次豐富。竹葉用雙鉤法勾勒輪廓，隨后染以花青、汁綠、赭石等色。
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▲《寒雀圖圖卷》崔白
作品描繪隆冬的黃昏，一群麻雀在古木上安棲入寐的景象。作者在構(gòu)圖上把雀群分為三部分：左側(cè)三雀，已經(jīng)憩息安眠，處于靜態(tài)；右側(cè)二雀，乍來遲到，處于動態(tài)；而中間四雀，作為此圖的重心，呼應(yīng)上下左右，串聯(lián)氣脈，由動至靜，使之渾然一體。
▲《牡丹圖頁》，宋，紈扇頁
牡丹花后魏紫，花冠碩大，重瓣層疊，嬌艷富麗，左右以綠葉相扶。花瓣層次豐富，刻畫入微，先用中鋒細筆勾花瓣，然后用胭脂紅層層渲染，以淺黃色點花蕊，以花青汁綠染花葉。精工富麗，美不勝收，設(shè)色艷而不俗，構(gòu)圖亦豐滿。
▲《枇杷山鳥圖頁》宋，絹本設(shè)色，縱26.9cm，橫27.2cm
五月江南，成熟的枇杷果在夏日之光照下分外誘人。一只繡眼翹尾引頸棲于枇杷枝上正欲啄食果實，卻發(fā)現(xiàn)其上有一只螞蟻，便回喙定睛端詳，神情十分生動有趣。枇杷枝仿佛隨著繡眼的動作重心失衡而上下顫動，畫面靜中有動，妙趣更是橫生。
▲《秋柳雙鴉圖頁》 宋，梁楷，紈扇頁
以渴筆焦墨繪一節(jié)斷裂的枯柳，三兩根枝條昂揚向上又飄拂而下，突兀地將整幅扇頁中分為二，構(gòu)圖大膽，以奇致勝。大片空白處淡墨暈染出的薄云滿月，給空谷春山平添了幾分神秘。初升的月亮驚起的兩只山鳥奮飛呼鳴，打破了夜空的靜寂，老柳雖然細弱，枝條卻仍堅韌，使觀者感受到自然生命的搏動。
▲《紅寥水禽圖》，宋，徐崇矩，紈扇
徐崇矩，乃是著名畫家徐熙的孫子。《宣和畫譜》有云：“畫克有祖之風(fēng)格。熙畫花竹禽魚，蟬蝶蔬菜之類，極奪造化之妙。一時從學(xué)者，莫能窺其藩也。崇矩兄弟，遂能不墜所學(xué)。作仕女益工，曲眉豐臉，蓋寫花蝶之余思。”此圖狀水禽棲于枝上，雙目凝注于水里的游蝦之態(tài)，最為俊逸可喜。
▲《群魚戲藻圖頁》 宋，紈扇頁
魚兒歡快地游戲于荇藻之間。魚身用沒骨法墨染而成，線條圓渾流暢；黑脊與白肚之間過渡自然，口、眼、鰭、尾刻畫立體逼真。魚兒之游向各異，遠近分明，荇藻輕靈富于動感，構(gòu)圖生動活潑，為宋時畫魚之名作。
▲《疏荷沙鳥圖頁》 宋
殘敗之荷葉恰似暗示了秋日荷塘的一角，一枝枯瘦的蓮蓬橫出畫面，鹡鸰棲止于蓮梗上，側(cè)首注視著上方的一只小蜂。鹡鸰與蓮蓬巧妙地平衡了蓮梗的兩端，而鹡鸰目向小蜂的視線，則帶動了世人的視線落于畫卷上方，此種布局使畫面顯得既穩(wěn)定安享且生動有趣。
▲《水仙圖頁》 宋，紈扇頁
水仙花開，嬌嫩可人。花瓣以尖細之筆勾勒輪廓，再染之以白粉，用橘黃點染花蕊。設(shè)色淡雅清逸，給人以香遠益清的舒適感受。
淺灘洲岸上的雙鵝，微風(fēng)之中，一只仰天引頸而望；一只蹲伏在紅蓼下理翎。與二只或掠空飛過，或佇足蓮桿上棲息的翠鳥，交相呼應(yīng)。整卷描畫精準(zhǔn)，強調(diào)了空曠平遠的構(gòu)圖意念。
柑橘碩壯之極。雙鉤設(shè)色，敷色暈染，工力深沉，葉色之老嫩，香實之垂金，傳神帷妙唯俏。果葉疏密有致，正側(cè)偃斜，卷曲掩映，極度擁有層次空間之感。
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