造紙術(shù)是我國古代四大發(fā)明之一，始于漢代。中國書畫藝術(shù)的發(fā)展與造紙技術(shù)的不斷提高有著十分密切的關(guān)系。著名史學(xué)家、書法家郭沫若先生曾評價說： “宣紙是中國勞動人民的發(fā)明創(chuàng)造，中國的書法和繪畫離了它，便無以表達藝術(shù)的韻味?！彼卧郧凹埗嘤糜跁?，而繪畫則多用絹或綾。元代以后紙被普遍用于繪畫，而且逐步采用生宣作畫。在今天，書畫造紙業(yè)的高度發(fā)達，為書畫家及書畫愛好者創(chuàng)造了前所未有的便利條件，所以，我們作書作畫應(yīng)注重研究一下用紙問題。
“宣紙”這一名稱，應(yīng)是安徽涇縣書畫紙的“專利”用語。早在唐化涇縣便盛產(chǎn)書畫紙，因涇縣乃宣州轄地所以紙張多在宣城進行買賣和輸出，故“宣紙”使因此而得名。由于宣紙久負盛名，備受歷代帝王和文人墨客的推祟，成為書畫用紙中的使依備因而“宣紙”便逐漸成為各種書面用紙的代名詞。 宣紙確有“紙壽千年”之美譽，但并非所有的書畫用紙都能獲此美譽。有些質(zhì)量較次的書畫紙雖也以“宣紙”的名目出現(xiàn)，但只能供作練習(xí)書畫之用，而不能作為書畫家的作品用紙。在書畫裝裱工作中，時常遇到一些較薄的竹料紙，其質(zhì)地脆弱，一見水分便失去拉力，甚至化為制漿，還有透薄如紗的棉連書畫心，在裝裱時也容易出現(xiàn)破裂，一些作品采用半生半熟的書畫紙，其墨色都浮在紙面上，裝裱時稍不留意，墨色使出現(xiàn)潤化，還有一些加施化學(xué)原料和制作工藝低下的書畫紙，或泛黃變色，或紙面粗糙，或厚薄不勻，或帶有皺褶和雜質(zhì)。采用這類書畫紙的作品，一是不容易表現(xiàn)書畫的藝術(shù)效果；二是不便于進行裝裱，三是不利于長期收藏。所以說，作為書畫家，毫無選擇地隨意用紙，實際是不珍惜自己藝術(shù)成果的表現(xiàn)。 對于不同品類的書畫紙，加熱宣、夾備羅紋宣以及蠟箋宜等，亦應(yīng)有歷選擇和謹慎使用。繪制工筆畫多用熟宣，其品類較多，宜選用厚簿適中和膠礬適度的。較厚的熟宣，其質(zhì)地較硬，容易折裂，重膚礬的熟宣，其質(zhì)地脆弱，亦容易破綻，都不利于書畫的裝裱和長期收藏。 夾宣是在抄制的烘干過程中，以兩層或三層單宣經(jīng)烘干而成，所以受濕后很容易揭開。紙地為夾宣的書面在裝裱時，如果將背面的一層或兩層揭掉，便使書畫心交薄，而且墨色亦大減韻味，傷了書畫的元氣。如果不揭心，在書畫裱之后，又容易出現(xiàn)夾層重皮。所以不論書法還是繪畫，最好不用夾宣。如果為了追求某種筆墨效果而非用夾宣不可的話，可選用特制的玉版災(zāi)宣，既不必揭心，又無重皮之虞。
使用羅紋書畫紙作書作畫，亦應(yīng)有所考究。安徽涇縣的羅紋宣，其質(zhì)地細膩，紋理厚薄相差不大，用來書寫、繪畫，對于裝裱與收藏?zé)o大妨礙。但有的采用質(zhì)地較厚的羅紋書畫紙，裝裱后時常卷舒，便在心子的紋理處留下道道折痕。所以，在使用此種羅紋書畫紙書寫和繪畫時應(yīng)注意，立袖式作品要豎紋理使用，橫披式作品要橫紋理使用。這樣，可以避免日后書畫卷舒而出現(xiàn)折痕的弊端。
蠟箋宣(也屬熟宣類)，多用于書法，有的也用于繪畫。此種紙地的書畫作品，僅可取一時之華，時間一久，其墨色便會剝落，失去了作品的藝術(shù)價值。
書畫應(yīng)采用何種宣紙最為適宜呢？當(dāng)然應(yīng)以安徽涇縣宣紙為上乘，其次一些皮料書畫紙亦可。根據(jù)揭裱的古舊書畫的殘破程度分析：書畫正常的傳世年限，皮料紙勝棉料紙，棉料紙勝竹料紙，厚紙勝薄紙，生紙勝熟紙。
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