人的一生能有幾個(gè)40年？
能在40年專注做一件事兒的人又有多少？
很多人都是半途而廢，或者碌碌終生也沒(méi)有做出什么成績(jī)。
但有些人，用他的堅(jiān)持和努力，40年磨一劍，終于成就了自己。
11月17日第55金馬獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮，《影》角逐臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)并一舉斬獲最佳劇情長(zhǎng)片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳女主角、最佳改編劇本等12項(xiàng)提名。
而導(dǎo)演張藝謀也終于在金馬獎(jiǎng)捧起了最佳導(dǎo)演的獎(jiǎng)杯，激動(dòng)的他站在臺(tái)上說(shuō)：
“我拍了四十年電影，第一次提名金馬獎(jiǎng)導(dǎo)演，四十年?。?！”
國(guó)師得獎(jiǎng)，實(shí)至名歸。
但是這部讓張藝謀金榜題名的巨作《影》卻陷入了一場(chǎng)配樂(lè)的署名糾紛事件，對(duì)此，張藝謀表示會(huì)嚴(yán)肅對(duì)待，畢竟一向以嚴(yán)格出名的張藝謀絕不允許自己的金榜題名時(shí)，有任何的污點(diǎn)存在。
很多人覺(jué)得張藝謀這次好不容易拿了金馬獎(jiǎng)，還陷入了一場(chǎng)糾紛，有種“晚節(jié)不保”的感覺(jué)。
滾君花了兩天的時(shí)間仔細(xì)研究了一下這次事件的來(lái)龍去脈，采訪多人，發(fā)現(xiàn)并不簡(jiǎn)單...
一
11月17日，一篇名為《我們拒絕做<影>的影子：對(duì)近期<影>配樂(lè)事件的公開(kāi)回應(yīng)》的文章在微博上引起軒然大波。
發(fā)文人董穎達(dá)，是一名音樂(lè)制作人，早年畢業(yè)于上海音樂(lè)學(xué)院、美國(guó)南加州大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，在美國(guó)工作生活十余年，親歷了好萊塢電影的制作，在電影配樂(lè)制作上非常有經(jīng)驗(yàn)。
據(jù)董穎達(dá)所述，2017年2月，她接受張藝謀委約對(duì)電影《影》進(jìn)行配樂(lè)創(chuàng)作。
于是她立刻“拉幫結(jié)伙”的攢了一個(gè)央音幫，清一色的中央音樂(lè)學(xué)院教授、演奏家，這制作陣容可以說(shuō)是相當(dāng)豪華了。
整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)從確定具體樂(lè)器、提供形制及式樣、交由美術(shù)部門(mén)制作，到確定音樂(lè)風(fēng)格，從作曲小樣到定稿版本、確定音樂(lè)表演形式、協(xié)助孫儷、鄧超的具體樂(lè)曲演奏方法，音樂(lè)小樣和定稿音樂(lè)的錄音及混音，最終把音樂(lè)貼到片中交給導(dǎo)演。
歷時(shí)8個(gè)多月，至2017年10月下旬，《影》的全部劇中演員表演所需音樂(lè) 后期配樂(lè)，電影節(jié)版的音樂(lè)作曲工作結(jié)束。
因?yàn)橐恢睕](méi)有簽合同，11月初制片方才和董穎達(dá)簽了正式的作曲合同，而這時(shí)，據(jù)董穎達(dá)說(shuō)，當(dāng)時(shí)制片方跟她說(shuō)影片要趕新年檔期，會(huì)再請(qǐng)一位音樂(lè)人添加一些商業(yè)元素。
但是影片上映時(shí)，她卻發(fā)現(xiàn)整個(gè)影片配樂(lè)從旋律，和聲，音樂(lè)風(fēng)格和樂(lè)器的使用等等，與她們的版本極度相似甚至相同。
但是電影配樂(lè)作曲署名卻不是她，而是撈仔團(tuán)隊(duì)。而最終，董穎達(dá)團(tuán)隊(duì)只拿到了一個(gè)從古到今、從國(guó)外到國(guó)內(nèi)都聞所未聞的所謂的“前期作曲”署名。
對(duì)于制片方這種行為以及自己的原創(chuàng)作品被“抄襲”，董穎達(dá)以及整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)完全不能接受，于是起訴了制片方——樂(lè)視影業(yè)。
實(shí)話說(shuō)，每次看到樂(lè)視被告，廣大網(wǎng)友都有一種無(wú)條件支持原告人的沖動(dòng)...
更重要的是，11月18日，董穎達(dá)發(fā)了條微博，附帶一篇央音幫發(fā)表的“實(shí)錘”文章：影片《影》配樂(lè)的抄襲之考證。
在這篇文章中，作者選取了趙家珍與董穎達(dá)在QQ音樂(lè)平臺(tái)發(fā)布的《“琴瑟和鳴”－電影<影>現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)特別紀(jì)念版》專輯，與影片公映版（撈仔創(chuàng)作）的配樂(lè)來(lái)進(jìn)行了很客觀的比較。
從音樂(lè)風(fēng)格結(jié)構(gòu)、分句時(shí)長(zhǎng)、節(jié)奏與節(jié)拍模式、速度、音高、音樂(lè)形態(tài)以及樂(lè)器多維度進(jìn)行了對(duì)比和分析。
確實(shí)非常相似。
二
至此，一邊是作曲行業(yè)的前輩、一邊是不可忽視的鐵證，不禁讓我陷入沉思。
上文中提到的撈仔就是《影》官宣的配樂(lè)作曲人，對(duì)于這個(gè)名字，可能大家會(huì)有些陌生，其實(shí)他是內(nèi)陸作曲圈內(nèi)數(shù)一數(shù)二的前輩級(jí)人物。
他是中國(guó)內(nèi)陸音樂(lè)制作人，吉他手，曾被譽(yù)為“華南第一吉他手”，2005年他在電影《可可西里》中的配樂(lè)，獲“第二十五屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)”最佳音樂(lè)提名，之后2007年還參與了奧運(yùn)會(huì)火炬?zhèn)鬟f音樂(lè)的制作和錄制。
而對(duì)于董穎達(dá)的維權(quán)推文，撈仔在11月19日的時(shí)候，在微博上發(fā)出聲明：講道理，不要一葉障目。擺事實(shí)，不要以偏概全。
該聲明主要針對(duì)董穎達(dá)的侵權(quán)推文進(jìn)行反駁，還公布了一些事實(shí)。
其實(shí)董穎達(dá)所說(shuō)的“制片方會(huì)再請(qǐng)一位音樂(lè)人添加一些商業(yè)元素”，并不是像她所說(shuō)的找人補(bǔ)充，而是換人。
這一點(diǎn)，也得到了制片方的官方回復(fù)，確實(shí)是因?yàn)槎f達(dá)的作品沒(méi)達(dá)到導(dǎo)演要求，所以制片方另行聘請(qǐng)了撈仔來(lái)重新創(chuàng)作。
其實(shí)在電影這個(gè)行業(yè)，一般導(dǎo)演是不會(huì)輕易更換主創(chuàng)的，除非是作品和導(dǎo)演的預(yù)期相差太大，這么多年了，張藝謀這還是第一次在影片的拍攝中臨時(shí)更換主創(chuàng)。
所以，這么看的話，董穎達(dá)所說(shuō)的11月初和制片方簽訂的作曲合同，應(yīng)該是一份“結(jié)賬合同”，相當(dāng)于一次結(jié)清。
那么究竟誰(shuí)是作曲人的問(wèn)題就水落石出了，下面就是關(guān)于是否“抄襲”的問(wèn)題。
對(duì)于任何原創(chuàng)制作人來(lái)說(shuō)，“抄襲”、“侵權(quán)”這都是絕對(duì)不能碰的紅線，這些字眼甚至能夠毀了一個(gè)人的一生，是非常嚴(yán)重的名譽(yù)問(wèn)題。
所以撈仔在聲明中，針對(duì)此事進(jìn)行了很詳細(xì)的回復(fù)。
據(jù)撈仔所說(shuō)，從受邀參加《影》的音樂(lè)創(chuàng)作，直到創(chuàng)作完成，始終沒(méi)有聽(tīng)過(guò)董穎達(dá)此前創(chuàng)作的音樂(lè)，因?qū)а輰?duì)董版本的音樂(lè)不滿意，不愿撈仔受到影響，所以也沒(méi)有提供給撈仔。
而且撈仔在創(chuàng)作中使用的配器和董版本大有不同，公映版電影中的配樂(lè)只有古箏、古琴和蕭。
而董版本的配樂(lè)中有古琴、古箏、古箏、箜篌、管子、中阮、蕭等樂(lè)器。這是樂(lè)器的使用方面。
而從作曲的角度來(lái)說(shuō)，撈仔的音樂(lè)中使用的作曲技法和元素都是董版本中沒(méi)有體現(xiàn)出的，創(chuàng)作思路也截然不同。
針對(duì)央音幫在“實(shí)錘”文章中提到的同一劇情兩版音樂(lè)創(chuàng)作間的相似度的分析和比對(duì)，撈仔也做出了回應(yīng)。
配器不同，董版本中的配器是古琴，而撈仔版本中的配器是古箏。
兩段音樂(lè)中音的流量和數(shù)量完全不一樣，旋律部分更不相同。
三
這件事情到目前為止，雙方都各執(zhí)一詞，于是，滾君特意去采訪了雙方當(dāng)事人，但遺憾的是，董穎達(dá)并沒(méi)有接受采訪，而是回復(fù)已全權(quán)交給律師處理。
但是滾君采訪到了撈仔的音樂(lè)助理潘衛(wèi)東老師。
對(duì)于這次事件，潘老師在一聲長(zhǎng)嘆后，無(wú)奈的說(shuō)：“我就不多做評(píng)價(jià)了，撈仔是什么樣的人，業(yè)內(nèi)的人都很清楚，今天就給大家講一講撈仔和董穎達(dá)兩位當(dāng)事人的故事?！?/span>
原來(lái)?yè)谱泻投f達(dá)之間，還有這么一段交集，這在業(yè)內(nèi)都是很多人不知道的獨(dú)家爆料。
1997年的時(shí)候，潘老師剛出來(lái)工作，當(dāng)時(shí)廣州的音樂(lè)創(chuàng)作思想已經(jīng)有些停滯不前了，甚至在下滑，很多歌手也開(kāi)始往北方移動(dòng)，創(chuàng)作人的思想也不像97年之前那么新潮。
那會(huì)兒，已經(jīng)31歲的撈仔就經(jīng)常跟年輕人在一起研究音樂(lè)，他非常希望廣州的音樂(lè)能夠進(jìn)步，創(chuàng)作理念、制作水準(zhǔn)能夠更專業(yè)化。
甚至在98年的時(shí)候，撈仔就買(mǎi)了一部八軌的pro tools。
這套系統(tǒng)在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)就是“高科技”，記得應(yīng)該是24萬(wàn)買(mǎi)的，98年24萬(wàn)是什么概念？
我打個(gè)比方，98年廣州的房?jī)r(jià)是4000一平，24萬(wàn)可以在廣州買(mǎi)一套不錯(cuò)的房子了。但是撈仔卻拿去買(mǎi)了一套設(shè)備，而他應(yīng)該是中國(guó)第一位還是第二位擁有這套設(shè)備的制作人。
體會(huì)到高科技帶來(lái)的強(qiáng)大助力，撈仔就開(kāi)始向身邊的人推廣這套系統(tǒng)，他說(shuō)，這個(gè)就是未來(lái)發(fā)展的潮流，很多年輕人都非常好奇，潘老師就是其中之一。
有一次，潘老師帶著董穎達(dá)去了撈仔的工作室參觀pro tools，那個(gè)時(shí)候的董穎達(dá)還只是個(gè)新人，因?yàn)槎f達(dá)是彈鋼琴出身，所以撈仔就讓她在工作室里的鋼琴前試奏，出色的鋼琴技巧連撈仔都對(duì)她刮目相看，連連夸贊。
所以，當(dāng)時(shí)的撈仔和董穎達(dá)就好比伯樂(lè)與千里馬。
四
這次《影》的署名糾紛事件，到這里為止。實(shí)話說(shuō)，滾君也無(wú)法說(shuō)出誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，但是不可否認(rèn)的是，雙方都付出了努力。
這部電影，滾君去看了首映，無(wú)論是貫穿全片的水墨風(fēng)格還是震撼人心的配樂(lè)音效都讓我至今難忘。
如今看到這部巨作陷入了這種糾紛，確實(shí)有些可惜。
目前雙方當(dāng)事人包括制片方都已經(jīng)委托了律師去解決糾紛，至于真相究竟如何，滾君后期會(huì)持續(xù)跟進(jìn)！
還是那句話，公道自在人心，真相只有一個(gè)。
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