東漢人傅毅寫有《舞賦》，贊美漢代舞者“羅衣從風(fēng)，長袖交橫”的翩躚舞姿，而這般長袖善舞的颯爽英姿，因?yàn)橛裎枞说淖糇C，竟讓兩千多年后的今人也有了如在眼前的清爽印象。
圖一：揚(yáng)州市博物館藏1977年妾莫書木槨墓出土玉舞人
漢代玉舞人主要發(fā)現(xiàn)于諸侯王或貴族妻妾的墓葬中。其中，西安東郊竇氏夫婦合葬墓出土各種姿態(tài)的玉舞人8件，廣州南越王墓、銅山小龜山漢墓各出土6件，其他如永城僖山漢墓、滿城漢墓等，也都有出土。這些漢代高等級(jí)墓葬出土的玉舞人，其造型與樣式，因時(shí)代早晚而呈現(xiàn)出明顯的變化，但甩長袖、折細(xì)腰、扭下擺等基本元素，卻一直繼承延續(xù)著戰(zhàn)國晚期的風(fēng)格特征。
圖二：臺(tái)北故宮博物館藏玉舞人
西漢早期，玉舞人的表現(xiàn)形式豐富多樣，既有雙人合舞聯(lián)體的，也有單體的；既有企立舞蹈的，也有蹲伏跳旋的。舞者上甩的水袖，除承襲戰(zhàn)國風(fēng)格緊貼頭頂上揚(yáng)者，也出現(xiàn)了越過頭頂下垂至肩部的。
圖三：廣州南越王墓博物館藏圓雕玉舞人
西漢中晚期是玉舞人最風(fēng)光的階段。西漢中期，玉舞人基本固定為單體造型，除扁平片雕外，還出現(xiàn)了極個(gè)別的圓雕作品。廣州南越王墓出土的圓雕玉舞人，惟妙惟肖地表現(xiàn)了一位“體如游龍，袖如素霓”的女性舞蹈者。片雕玉舞人，一類略呈方牌形，兩面陰刻舞人形象；一類則以鏤空與陰刻相結(jié)合，表現(xiàn)“翹袖折腰”的舞者形象。河南永城僖山漢墓出土的鏤雕玉舞人，女子婀娜娟秀的身材，輕妙曼麗的舞姿，以及人物臉部表情和服飾的細(xì)節(jié)，在嫻熟流暢的鏤空與或長或短、或直或弧的細(xì)陰線的虛實(shí)之間，得到了最寫意傳神的渲染。西漢晚期玉舞人，多沿用中期鏤雕風(fēng)格，但形象更加生動(dòng)流暢。舞人上甩的水袖變長，順勢(shì)而下時(shí)，大多超越肩部，有的甚至接近長袍的下擺。
圖四：廣州南越王墓博物館藏玉舞人
絕大多數(shù)玉舞人，表現(xiàn)的是婀娜嫵媚的女性舞蹈者。據(jù)漢晉文獻(xiàn)，漢代不少后宮佳麗為歌舞能手，如高祖寵姬戚夫人“善為翹袖折腰之舞”，武帝時(shí)李夫人“妙麗善舞”，成帝時(shí)趙皇后“學(xué)歌舞，號(hào)曰飛燕”。上行下效，能歌善舞成為漢代上層女性競(jìng)逐的時(shí)尚。玉舞人，雖然只是組玉佩中的一個(gè)小小配件，卻也成為了這一特殊歷史現(xiàn)象的見證，風(fēng)行一時(shí)。到了東漢，隨著組玉佩的衰落，以及剛卯、司南佩、翁仲等辟邪玉佩的流行，玉舞人也便迅速?zèng)]落了。
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