郭熙 (1023—約1085)，字淳夫，河陽(yáng)溫縣(今河南孟縣以東)人。郭熙現(xiàn)存的作品有《早春圖》、《幽谷圖》、《關(guān)山春雪圖》、《窠石平遠(yuǎn)圖》、《溪山秋霽圖》等。郭熙不僅是一位卓越的畫家，還在繪畫理論方面有一定的貢獻(xiàn)。其子郭思根據(jù)他的繪畫理論所整理的《林泉高致》一書，是我國(guó)畫論史上第一部系統(tǒng)地探討山水畫創(chuàng)作的專門論著。書中全面總結(jié)了以往山水畫的創(chuàng)作實(shí)踐，包含了郭熙的主要繪畫思想和經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，代表了當(dāng)時(shí)山水畫理論的最高水平，對(duì)當(dāng)今的繪畫創(chuàng)作依然有著重要的參考價(jià)值。接下來(lái)，就讓我們走進(jìn)《早春圖》，去發(fā)現(xiàn)、感受一千年以前的早春景象。
一、外師造化中得心源
“江山本如畫，內(nèi)美靜中參。人巧奪天工，剪裁青出藍(lán)?！弊匀唤缍际且砸环N無(wú)言的話語(yǔ)向外散射一種玄秘的意蘊(yùn)。比如不同的地域，不同季節(jié)的山水都有不同的表達(dá)方式，有時(shí)是極其微妙的，這都需要靠畫家細(xì)心觀察、體會(huì)、感悟，只有如此，最后才能化為柔婉細(xì)膩的線條完美地呈現(xiàn)在畫面當(dāng)中。因此，古代畫家多要求以自然為友，不僅要以身體驗(yàn)大自然的神秘奇詭，還要以一種體悟的形態(tài)化為內(nèi)心的形跡。每個(gè)畫家的體驗(yàn)方式都是不同的，因其相異，才更能彰顯特異的風(fēng)采。郭熙對(duì)早春的體會(huì)可謂頗深，他以情思化為手中筆端的點(diǎn)染，抒發(fā)其獨(dú)到的感受。在《早春圖》中其對(duì)春天的描繪是匠心獨(dú)運(yùn)、不落窠臼，以春天剛解凍的潺潺的春水，氤氳的暮靄，交織在一起，用獨(dú)具特色的手法將早春的氣息掩藏在他筆下的林泉幽壑之中。這種描繪季節(jié)的方式，顯然比那些“落俗”的表達(dá)方式高超的多。而能夠用剛解凍的春水和氤氳的暮靄來(lái)暗示春天氣息的到來(lái)，絕不可能是沒(méi)有經(jīng)過(guò)細(xì)心觀察生活，有創(chuàng)新意識(shí)的人可以想得到的。郭熙的部分靈感來(lái)自于造化的神妙，他仿佛洞悉暗含其中的隱性元素，使得筆底生風(fēng)，妙造自然。
二、細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)氣韻生動(dòng)
首先以整體目光來(lái)觀照《早春圖》，我們發(fā)覺(jué)畫面最下部是巨石圓崗層疊而上，石崗后的坡上有人挑擔(dān)，有人懷抱孩子欣喜而歸，坡邊還有舟停泊。畫面左右兩邊分別為山谷幽壑和溪流山岡，畫面左邊的大石崗下有小溪流，石崗后面有三個(gè)旅人行走于石橋之上，石岡旁的山路上亦有行人。右邊的山腰處有一緊湊的樓宇，樓宇下方的亂崗中，潺潺泉水緩緩注入溪流中，溪流中的石道旁有人在撐著船槳，還有人準(zhǔn)備收起魚網(wǎng)，結(jié)束一天的忙碌。畫面中間的兩棵巨松挺立，刻畫精細(xì)。向上主山峰，山腰有薄霧籠罩其間，山腰旁邊的幽谷，靜謐朦朧，呈現(xiàn)一片氤氳之氣。整個(gè)畫幅內(nèi)容對(duì)氣候的描繪精細(xì)、具體，摻雜了作者對(duì)自然的感受，真實(shí)細(xì)膩地表現(xiàn)了大自然的微妙變化。用筆細(xì)膩，一絲不茍，這是我們展開(kāi)欣賞此畫瞬間感受到的總體意象。對(duì)物體刻畫嚴(yán)謹(jǐn)，精到，不乏靈動(dòng)。線條集合了南北線條的優(yōu)點(diǎn)，粗重柔渾而內(nèi)含筋骨，墨色多變。樹(shù)身以淡墨皴擦，結(jié)疤處用重墨點(diǎn)出。整個(gè)畫面用墨淋漓、滋潤(rùn)，濕勾淡染，畫面營(yíng)造出氤氳的效果。用淡墨體現(xiàn)山水的靈秀，樹(shù)木線條圓轉(zhuǎn)靈動(dòng)，山勢(shì)趨于圓，但筆法有骨，圓中帶方。山石深暗處，用松動(dòng)的筆觸加皴，墨色前重后輕，色重而不沉悶，色淡而不浮，墨色滋潤(rùn)淋漓，濕勾淡染。生動(dòng)地表達(dá)了春天萬(wàn)物復(fù)蘇，一片氤氳之氣。每個(gè)畫家都有其擅長(zhǎng)的表現(xiàn)方式。郭熙畫石多變化，石頭外形此起彼伏，線條運(yùn)行干凈利索。雖然所要表達(dá)的是北方山水獨(dú)異的意蘊(yùn)，但線條卻不似北派以硬朗勝，而是用柔曲，圓潤(rùn)的線條勾勒。畫面左邊蟠桃似外形的石崗以柔曲帶骨的淡墨勾出外形。再用較濃的墨，在某些位置提點(diǎn)出石塊與石塊之間前后的層次感。石塊間的暗處用密皴出卷曲狀，最后用濕淡墨局部染。深暗處用多變的筆觸加強(qiáng)。用筆時(shí)輕重提按恰到好處，自然地讓墨色由濃轉(zhuǎn)淡。有些地方還需要用濃墨加強(qiáng)，才能表現(xiàn)出郭熙比下石頭的特點(diǎn)。當(dāng)然，他的石頭最重要的特點(diǎn)還是運(yùn)用“卷云皴”來(lái)表現(xiàn)石頭質(zhì)感。柔和淡雅的筆觸為畫面增添了神秘氣息，仿佛進(jìn)人人間仙境。表達(dá)了畫者對(duì)超脫世俗，遠(yuǎn)離喧囂美好生活的向往。郭熙畫樹(shù)，形多怪異，多虬枝、分枝，造型奇特多變，如鷹爪，蟹爪。這也是其畫風(fēng)的顯著特征之一。在刻畫樹(shù)干時(shí)候，連皴帶染，形成一定立體感。從畫面中間的幾棵主要松樹(shù)看，樹(shù)體瘦長(zhǎng)，筆法多以中鋒為主。用稍干的重墨勾勒外形并用干墨皴擦樹(shù)皮部分，結(jié)疤處多用重墨點(diǎn)出，小枝多用側(cè)鋒舒展隨意的勾畫出。松針則用勾線筆畫出，畫時(shí)下筆動(dòng)作迅速，鄭板橋曾如此言道：“行筆須迅速，遲緩則無(wú)生氣。用筆須遒健圓勁，始有生意?！惫蹙褪且愿纱噱俳〉墓P觸達(dá)到了硬挺的效果，可謂深得畫理。在后面的松，便用淡墨，簡(jiǎn)單的勾出，突出空間感。還有遠(yuǎn)處倒掛的，形態(tài)造型奇特多樣的樹(shù)，也同樣連皴帶染，形成一定立體感。畫面遠(yuǎn)處主峰密集的長(zhǎng)點(diǎn)沿山體脈絡(luò)鋪開(kāi)，形態(tài)多樣，或長(zhǎng)或短，或粗或細(xì)，或密集或稀疏，富有和諧感，節(jié)奏感的連為一體，襯出山體的體積。郁郁蔥蔥，也體現(xiàn)萬(wàn)物復(fù)蘇，生趣盎然的早春景象。
山泉可謂畫眼。霧色藹藹的整體畫面效果中，出現(xiàn)顯眼的飛白，為畫面增添不少生氣。郭熙在表達(dá)微波時(shí)，運(yùn)用富有裝飾意味的線條，長(zhǎng)短有節(jié)奏的重疊，由繁到簡(jiǎn)，汩汩注入溪流中。巧妙地表現(xiàn)了初春時(shí)節(jié)，萬(wàn)物復(fù)蘇，冰河漸融，春水微蕩的情景。婉轉(zhuǎn)地提點(diǎn)了主題。
宗自華先生在《美學(xué)散步》中曾提到：“山水是詩(shī)人畫家抒寫情思的媒介，所以中國(guó)畫和詩(shī)，都愛(ài)以山水境界做表現(xiàn)和詠味的中心?！惫鯇?duì)山水情有獨(dú)鐘，傾盡了大量的心思來(lái)營(yíng)造山石的造型和機(jī)理，如此圖，作者就處理得特別好。圖中的情形是如此地明了清晰，大石崗上的山谷清幽恬靜地躺在山腰處，猶如仙境一般，橫向縱伸，層層推向遠(yuǎn)方。筆觸不明顯，基本由大塊面淡墨涂抹出，自然的由濃至淡，微露筆痕加上周圍留出的空白云氣，在整體畫面中起到烘托霧氣彌漫的人間仙境的效果。幾排錯(cuò)落有致的樹(shù)木為虛靈的山谷增添了些許生氣。明人李士達(dá)稱：“山水有五美：蒼也，逸也，奇也，圓也，韻也。”ｍ觀郭熙作山，似乎五美俱全，令人品咂萬(wàn)端，回味無(wú)窮。
三、“三遠(yuǎn)式”構(gòu)圖
在山水創(chuàng)作中，遠(yuǎn)的作用是強(qiáng)調(diào)畫面的空間感，將人們的視線引向遠(yuǎn)處，直指天際，帶觀者進(jìn)入一個(gè)似有似無(wú)的境地。而這種“遠(yuǎn)”還有另外深層的意義即可以將人們那顆被世俗蒙灰的心得到片刻的休憩。《林泉高致》中提到的“吐故納新”就暗含了這個(gè)想法。郭熙在《林泉高致》就明確指出遠(yuǎn)有三種形式：高遠(yuǎn)，深遠(yuǎn)，平遠(yuǎn)。“高遠(yuǎn)之色清明，深遠(yuǎn)之色重晦，平遠(yuǎn)之色有明有晦。高遠(yuǎn)之勢(shì)突兀，深遠(yuǎn)之意重疊，平遠(yuǎn)之意沖融而飄飄渺渺?！? 高遠(yuǎn)說(shuō)得通俗易懂些，就是從下往上看，仰視山巔的感覺(jué)。郭熙在《早春圖》中也表達(dá)了他對(duì)遠(yuǎn)的理解。畫面下方是一些緩坡，再往上走，便是些山谷幽壑和溪流山岡。正后面的遠(yuǎn)山為主峰，外形線條多變，長(zhǎng)短線條錯(cuò)落有致，柔曲中帶剛勁，濕墨中見(jiàn)濃淡自然變化，整體山峰顯高大且飄淡。與畫面下方的巖岫形成鮮明對(duì)比，如此經(jīng)營(yíng)位置，就構(gòu)成了遠(yuǎn)處的主山峰高又大的氣勢(shì)。郭熙在《山水訓(xùn)》中提到：“山欲高，盡出之則不高，煙霞鎖其腰則高矣。水欲遠(yuǎn)，盡出之，則不遠(yuǎn)，掩映斷其脈則遠(yuǎn)矣。”郭熙深諳此畫理，山腰朦朧飄逸的浮云表現(xiàn)了山峰的挺拔高大。
深遠(yuǎn)，便是從前面窺探后看。現(xiàn)實(shí)山水取景中有時(shí)未必能從近處高大的山看到遠(yuǎn)處被它重疊的山，要解決這個(gè)問(wèn)題，就用上了“深遠(yuǎn)之窺”了。山水畫家在創(chuàng)作時(shí)候，步步走，面面觀，將視點(diǎn)逐步移動(dòng)，調(diào)整，營(yíng)造深遠(yuǎn)的視覺(jué)效果?！对绱簣D》中巖岫錯(cuò)落，溪澗曲折，山路蜿蜒，無(wú)不體現(xiàn)了郭熙細(xì)心經(jīng)營(yíng)畫面深遠(yuǎn)效果之妙。
平遠(yuǎn)，從近處望遠(yuǎn)山。顯然整幅畫從近景的幾塊圓崗巨石，形態(tài)特異的松樹(shù)，望那腰際鎖云的遠(yuǎn)峰，盡顯平遠(yuǎn)之美。畫面中，用來(lái)表現(xiàn)高遠(yuǎn)錯(cuò)落有致的豎線與表現(xiàn)深遠(yuǎn)重疊變化的橫線相得益彰，共同創(chuàng)造了“可望，可即，可居，可游”的審美意境?！案哌h(yuǎn)者明嘹，深遠(yuǎn)者細(xì)碎，平遠(yuǎn)者沖淡?！睆拇藞D中我們發(fā)覺(jué)，郭熙對(duì)三遠(yuǎn)的理解可謂深透，在自然的描摹中，我們體會(huì)到了自然而然的魅力。
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