本帖最后由 克和編輯
格律詩詞是中華文化的瑰寶。最輝煌的數(shù)唐詩、宋詞。是一類按照條條框框的要求而創(chuàng)作的小塊文章?，F(xiàn)在又稱作“古詩詞”、“舊體詩詞”、“中華詩詞”、“中華傳統(tǒng)詩詞”。
學(xué)習(xí)寫這些勞什子，首先要認(rèn)識和掌握它們的格律。格律是詩詞在修辭上的要求，是必須遵守的。游戲要有規(guī)則，比如你開羊肉館、就不能光賣烤地瓜。遵守了格律，詩詞作品才有可能具備愛好者所希望欣賞的那種韻味和感覺。格律越工，創(chuàng)作的難度也相對要大些，其實格律并不神秘，也不難掌握，就跟對著曲譜多、勒、米、花唱東方紅、太陽升差不多。各種模子在百度都能搜到，初學(xué)者不必有畏難情緒。
古體詩詞多種多樣，絕句和律詩稱“格律詩”。長短句叫詞，詩和詞共同的要求主要是平仄和押韻，此外，還有對仗、排比等等。
平仄是漢字的不同聲調(diào)?，F(xiàn)代漢語普通話主要有陰平、陽平、上聲、去聲四種聲調(diào)，古漢語則還有入聲?，F(xiàn)代漢語四聲中都有一些字在古代是讀入聲的。說陰平、陽平是平聲，上聲、去聲是仄聲，基本正確。但使用“平水韻”時，就要注意入聲字，在這里，上平、下平為平聲，上聲、去聲、入聲為仄聲。
押韻是指在不同位置的漢字用相通的韻母。詩詞格律要求句腳用韻，韻有平韻、仄韻，單韻、多韻、變韻、交替韻之別。用韻也是門學(xué)問，但初學(xué)者只要弄清平韻、仄韻就可以了。詩只能用平韻，填詞有時會用到仄韻。其它大都是“馬尾巴的功能”。在歷史長河中，漢字音韻變化很大，各地方言也五花八門，所以很難形成一部完全合理的韻律?，F(xiàn)在人們多數(shù)贊成仍以平水韻為依據(jù)。平水韻始于金朝，歷元、明、清三代。詞的用韻比詩要求寬些，可用《詞林正韻》、也可用平水韻。入聲字要單獨押韻——就是說所有韻腳都必須是入聲字，不得與上聲字、去聲字混押?，F(xiàn)代人寫詩詞仍使用古韻書是有些別扭，有的字普通話讀起來就不同韻，因此詩韻應(yīng)該改革。但這有待于大家深入研討，求同存異，形成方案，由權(quán)威機構(gòu)發(fā)布，但走到這一步還須時日，現(xiàn)在的共識是實行雙軌制，平水韻和新韻皆可，但不得混用。新韻好使，但如若遇到有的征稿參賽，孔乙己們又要求必須平水韻你就沒轍。所以二者都必須掌握和熟悉。
對仗又稱對偶，是用字?jǐn)?shù)相等、句法相同的兩個詞句表現(xiàn)相反或相同的意思。這在詩詞中普遍存在，是詩詞寫作的基本技巧之一。對仗不但要求字與字、詞與詞的詞義要相對，同時也要求平聲字與仄聲字相對。在律詩中，要求第二聯(lián)（頷聯(lián)）和第三聯(lián)（頸聯(lián)）一定要對仗。在詞中也有要求一定要對仗的句子。對仗工穩(wěn)者，稱作“工對”，為上品。大體工穩(wěn)者，稱作“寬對”，亦可。對仗中，“反對”比“正對”更佳。“反對”是指兩個概念互不相同的詞句相對，如“繼往”對“開來”，“黑”對“白”、“走運”對“倒霉”等。正對則是兩者詞義相同?！罢龑Α卑l(fā)展到極端就成了“合掌”，指兩個概念完全同義，如“關(guān)門”對“閉戶”，“家鄉(xiāng)”對“故里”、“老婆”對“媳婦”等，這是詩詞寫作的忌諱。
現(xiàn)代人寫詩填詞，或用詩詞表現(xiàn)當(dāng)今事物，難免用上一些現(xiàn)代詞匯，不然沒有時代特征，現(xiàn)代詞匯如何應(yīng)用，是發(fā)展詩詞弘揚中華文化的新課題，值得詩詞界人士實踐與探索。雅與俗，當(dāng)然不是僅表現(xiàn)在詞匯方面，但是無論從什么方面說，都要雅俗適中，不能太俗而口語化，也不能太雅而晦澀、用那些大家都找不著北的冷僻詞句而賣弄風(fēng)雅。
寫作要先選題立意。詩詞可以反映的題材十分廣泛，包羅萬象。傳統(tǒng)的題材有思鄉(xiāng)、懷古、田園、邊塞、閨情、宮怨、詠物、言志等。還有就是一些應(yīng)酬、即興之作等都能用上。如何用詩詞反映現(xiàn)代社會的許多新事物，也是詩詞界人士古為今用、開拓創(chuàng)新的一項新課題，但無論什么題材都要寫好它，求質(zhì)量不爭數(shù)量。寫人們熟悉的題材要力求創(chuàng)意，不可人云亦云，落入俗套。而改變格律詩詞的傳統(tǒng)特色。詩詞題材是有局限性的，有其自身的美學(xué)范疇，不是字?jǐn)?shù)夠了就是詩。若用詩詞代替說話，變成解說詞，那就會使其粗俗化，是最不足取的。怎樣創(chuàng)新新，如何精雅，要在立意時考慮。詩詞立意十分重要，是寫作成敗的關(guān)鍵，因為詩詞寫得好不好，意境修辭應(yīng)當(dāng)放在第一位，這能充分體現(xiàn)作者文字功底和藝術(shù)修為，是不能速成的。格律倒還在其次。
寫作之前還要根據(jù)題目要求選擇詩詞種類，一個題目既可寫詩，也可以填詞，可寫這種詩、那種詩，也可填這種詞、那種詞。但是詩詞種類不同，則風(fēng)格不同，對題材的表現(xiàn)有不同的效果。絕句和律詩最為通暢，易于表現(xiàn)各種題材。古風(fēng)不限篇幅，宜于敘事與抒情。詞的種類很多，或短或長，抒情、寫景皆宜，毛公的【沁園春、雪】，蘇東坡的【大江東去】都是曠世名篇。詞牌如夢令、浣溪沙、菩薩蠻、卜算子、憶秦娥、西江月、浪淘沙、鷓鴣天、臨江仙、虞美人、踏莎行、蝶戀花、漁家傲、水調(diào)歌頭、念奴嬌、望海潮、沁園春、賀新郎等詞牌亦用者眾多。
接下來就是謀篇了。謀篇跟寫文章一樣，應(yīng)根據(jù)題目和立意構(gòu)思先說什么、后說什么、用什么韻、選什么素材。一定要有主題，圍繞一個中心來寫。不能想到哪里就寫到哪里，結(jié)果累贅重復(fù)，作品就顯得松散。有的則羅列一大堆東西，跟擺地攤一樣，結(jié)果作品就顯得繁雜。這些都是初學(xué)者必須注意的。如何使作品有條有理、一氣呵成，有如八股文的“起、承、轉(zhuǎn)、合”。下面用仙翁總版的七律【采風(fēng)平安寺】為例說明：
松林小廟號平安，曲徑幽悠十八盤。
寶塔山頭登寶塔，江灘嶺上望江灘。
青云漫卷浮生愿，黃葉飄飛弱水觀。
採得梅花當(dāng)雅韻，品茶索句意猶歡。
一、首先是起勢破題：切入主題，介紹平安寺：【松林小廟號平安，曲徑幽悠十八盤】。
二、承接：在平安寺怎么活動呢？【寶塔山頭登寶塔，江灘嶺上望江灘】-------。
三、轉(zhuǎn)意境：就56個字的東東，總不能都說活動吧，也得有些慨嘆和靈感，特別是在菩薩跟前。于是想到看到了【青云漫卷浮生愿，黃葉飄飛弱水觀】。
四、合攏結(jié)尾：大家皆大歡喜，【採得梅花當(dāng)雅韻，品茶索句意猶歡】。
于是一首較完美的七律詩就燒餅出爐了，縱觀林林總總的詩詞作品，結(jié)構(gòu)大抵都這樣。
除此以外用詞造句也是關(guān)鍵，必須反復(fù)推敲和修改，直至每個字都恰到好處，不好搬動為止。這個過程也是提高水平的過程，史上名篇就是這樣煉成的。如不善于推敲修改，寫出來就算完事，往往會留下不盡人意的地方。要注意每個字是否都發(fā)揮了作用，所包含的意境是否圓滿，另外還要要用好比喻、借代、雙關(guān)、夸張、婉轉(zhuǎn)、鑲嵌、層遞、倒裝等種種修辭手法，使詞句精煉優(yōu)美。
麻雀雖小，五臟俱全。詩詞是超短篇文學(xué)作品，正因為短小，所以更要精心制作。詩詞有優(yōu)劣之分，我們至少要寫到合格。詩詞合格的標(biāo)準(zhǔn)是：一、平仄、押韻、對仗、字?jǐn)?shù)、句數(shù)等方面都基本符合格律要求。二、意思連貫、完整，符合邏輯思維和語言習(xí)慣。三、語句通順，文字流暢、精練、具有詩詞的韻味。
以上是自己一些淺陋的心得體會，在我們可愛老人網(wǎng)，不是做學(xué)問的地方，都是業(yè)余愛好者，寫得好不好、像不像也沒關(guān)系。如有網(wǎng)友在閑暇時候想接觸和練習(xí)下下，希望能對其有所幫助，權(quán)當(dāng)做敲門磚吧，當(dāng)然也還有眾多的方家名宿，所述有欠妥之處望見諒。
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