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| 美版《古董巡回秀》上展示收藏品的持寶人。 [保存到相冊(cè)] |
核心提示： 在經(jīng)歷了太久的自我娛樂和潛規(guī)則壟斷之后，中國鑒寶類節(jié)目乃至其背后的文物市場(chǎng)，該到了撥亂反正的時(shí)候。
《國際先驅(qū)導(dǎo)報(bào)》記者 楊梅菊 發(fā)自北京
一向以專業(yè)、權(quán)威、說一不二形象示人的鑒寶節(jié)目正在進(jìn)入多事之秋。
一切都在短短一個(gè)月內(nèi)發(fā)生了，像是排練好的。
先是某電視臺(tái)鑒寶節(jié)目“干爹”事件被曝作假引出鑒寶節(jié)目貓膩多多，再是某著名鑒寶主持人靠砸寶制造節(jié)目高潮而引來“過度娛樂化”的批評(píng)，緊接著，該節(jié)目又被指所有贗品皆是古玩市場(chǎng)淘來后找托上臺(tái)，而就在幾天前，該節(jié)目中所砸贗品更被專家稱實(shí)為“文物”……
然后就是8月22日，北京市廣播電影電視局宣布將根據(jù)國家有關(guān)部門的通知，擬出臺(tái)電視鑒寶節(jié)目相關(guān)管理辦法。與此同時(shí)，國家廣電總局與國家文物局聯(lián)合發(fā)布了《關(guān)于加強(qiáng)對(duì)文物鑒定類廣播電視節(jié)目管理的通知》（以下簡(jiǎn)稱《通知》），規(guī)定“不得在節(jié)目中編造文物流傳故事、誘導(dǎo)‘持寶人’杜撰虛假收藏故事，不得由演員扮演‘持寶人’，不得暗示或要求專家修改文物評(píng)估結(jié)果、高估文物市場(chǎng)價(jià)格”。
自此，所有關(guān)于國內(nèi)鑒寶的爭(zhēng)議似乎塵埃落定，但更深層次的討論實(shí)則剛剛開始。事實(shí)上，這也是中國鑒寶節(jié)目風(fēng)行多年后，其節(jié)目屬性、傳播目的乃至職業(yè)操守等問題，首次被如此公開地得到討論。
一直以來，國內(nèi)對(duì)于鑒寶節(jié)目所形成的共識(shí)是：收藏類節(jié)目本身具有深刻文化內(nèi)涵，理應(yīng)視藝術(shù)性和文化性為節(jié)目核心。但是，如今鑒寶節(jié)目在中國呈現(xiàn)的卻是另一種亂象：在過度娛樂化的前提下，種類繁多，收買贗品，專家參與哄抬價(jià)格，指定某人扮演持寶者，編造故事等情況屢禁不止，節(jié)目的專業(yè)性和建立在專家信用上的權(quán)威性被娛樂元素消解殆盡。本是一節(jié)收藏課堂，卻最終演繹成了一場(chǎng)錘子下的秀。日前出臺(tái)的相應(yīng)規(guī)范，也許可視為中國鑒寶節(jié)目乃至文物市場(chǎng)長期亂象下的一次撥亂反正。
估價(jià)，貓膩多
目前，國內(nèi)電視鑒寶收藏類節(jié)目不下20檔，最興旺時(shí)一度達(dá)到50檔。節(jié)目結(jié)構(gòu)和角色設(shè)置大體相似，一般是由主持人引入持寶人，尋求專家的鑒定和估價(jià)。而像中國電視娛樂節(jié)目大多模仿西方一樣，鑒寶類節(jié)目也不例外。鑒寶類節(jié)目起源于1979年英國的《古董巡回秀》。該節(jié)目走紅后，節(jié)目版權(quán)賣到世界各地，不同國家的電視節(jié)目紛紛效仿，光是美國的電視熒屏上就有數(shù)十檔“鑒寶”節(jié)目。而盡管在不斷傳播中被賦予更多元的面孔，鑒寶節(jié)目的估價(jià)卻始終存在。與中國鑒寶類節(jié)目最近在多個(gè)環(huán)節(jié)包括估價(jià)上頻頻曝出的丑聞相比，英國鑒寶節(jié)目的信用來自兩個(gè)方面：一是規(guī)范，二是專家。
遺憾的是，盡管鑒寶節(jié)目在國內(nèi)風(fēng)行已久，但所謂的規(guī)范和專家信譽(yù)卻未曾得到保證。許多人也許都還記得，2004年9月，央視《鑒寶》欄目，專家對(duì)天津藏友朱廷哲提供的一方“清代壽山橘皮田黃凍印石”進(jìn)行鑒定估價(jià)，當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)鑒定專家是天津市藏石學(xué)會(huì)會(huì)長靳志忠，他給這方壽山田黃凍印石開出了180萬元的高價(jià)。節(jié)目播出后，很快就有觀眾在天津人民美術(shù)出版社2003年5月出版的《田黃石鑒賞與收藏》一書中發(fā)現(xiàn)，該書刊有一件與《鑒寶》欄目中質(zhì)地、形狀、印記相同的田黃印石，而該寶物的持有人正是靳志忠。靳志忠后來承認(rèn)，出現(xiàn)在那期《鑒寶》欄目中的田黃凍印石和書里的那方是同一件，不過物件并不歸自己所有。此后，靳志忠從公眾視線中銷聲匿跡。
除了砸寶貝的過程讓觀眾驚心動(dòng)魄，專家對(duì)藏品的估價(jià)同樣讓觀眾驚心動(dòng)魄。如今的鑒寶節(jié)目幾乎都是“不提錢、沒收視”，因此，估價(jià)也成為不少鑒寶節(jié)目的“招牌”。只不過，這一招牌卻逐漸成為持寶人和專家之間的交易。
“不估價(jià)，才是真正解決這些弊端的方法?！痹谟^復(fù)博物館館長、《收藏馬未都》節(jié)目主持人馬未都看來，估價(jià)容易蠱惑老百姓，而持寶人是否是演員徹查起來有很高的難度，“可能會(huì)有代推薦的問題?！辈⑶乙恍┪奈锏膬r(jià)格，是否真的被高估也說不定，“文物的價(jià)值很難確定，專家的身份認(rèn)定也很困難?！?/p>
盡管節(jié)目本身亦設(shè)有估價(jià)環(huán)節(jié)，但《古董巡回秀》美國版制片人瑪莎伯克坦言，節(jié)目并不主張交易，“設(shè)置估價(jià)環(huán)節(jié)是為了節(jié)目效果，藏友自己選擇是否出售，我們唯一想要的是讓更多人點(diǎn)燃對(duì)古董收藏的熱情。如果藏友真的想要出售物品，我們也會(huì)建議他們向拍賣行出售，這樣安全系數(shù)較高。拍賣行也會(huì)再次鑒定，從而避免糾紛?！敝档靡惶岬氖?，為了讓觀眾能夠更好地了解物品的價(jià)值，該節(jié)目在專家的選擇上更偏向于知名拍賣行的老員工。
砸寶，太粗暴
今年5月，在某電視臺(tái)鑒寶類節(jié)目中，一女孩帶著號(hào)稱是干爹送的價(jià)值不菲的翡翠上節(jié)目，被專家鑒定為玻璃做的地?cái)傌洝９?jié)目播出后，這名女孩爆料稱自己是節(jié)目的“托兒”，所謂“干爹”、“翡翠”等都是節(jié)目組設(shè)計(jì)的。
這是第一次，人們把“炒作”二字明晃晃地與鑒寶節(jié)目聯(lián)系起來。
但如果深究下去，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)鑒寶類節(jié)目的炒作和設(shè)計(jì)之路，早就開始了?！短煜率詹亍饭?jié)目中，每次看到王剛揮起錘子砸向藏品，都不免讓人心驚肉跳，很明顯，這種看似粗暴的鑒定實(shí)則為過度追求“真?zhèn)巍钡谋憩F(xiàn)，或者說，也是節(jié)目過度制造高潮追求效果的表現(xiàn)。在一路飆高的收視率面前，至于主持人砸的是不是贗品，被砸贗品到底來自持寶人的收藏還是古玩市場(chǎng)，都已經(jīng)不再重要。
與“砸寶”這一中國特色的節(jié)目環(huán)節(jié)相比，日本的鑒寶節(jié)目要溫情得多。日本東京電視臺(tái)的鑒寶節(jié)目《開運(yùn)！什么都鑒定團(tuán)》開播以來收視長期保持在15%—20%，節(jié)目形式和中國的鑒寶節(jié)目頗為相似，只不過，鑒定團(tuán)并不會(huì)見假就砸，反而還會(huì)讓持寶人把贗品拿回家在生活中加以利用。
再以英國鑒寶節(jié)目鼻祖《古董巡回秀》為例，這一節(jié)目播出至今，僅“不小心”毀壞過一件“收藏品”。這緣于多年來節(jié)目的理念一直被恪守，那就是將推出高價(jià)收藏品為己任，而非越俎代庖重手“去偽”，最重要的是“專家也沒有毀壞私人收藏品的權(quán)利——哪怕那件藏品是贗品，也仍然屬于個(gè)人財(cái)物”。正如有中國網(wǎng)友亦認(rèn)為，“在未來的200年后，這些砸掉的‘贗品’將成為那時(shí)的經(jīng)典。不管是贗品，真品也好。我希望請(qǐng)尊重那些辛辛苦苦為我們提供‘贗品’的工匠們。”
專家，不靠譜
還記得去年讓文物界蒙羞的“金縷玉衣”事件嗎？專家們喊出了24億的天價(jià)，“玉衣”主人以此作為抵押，騙取了銀行6億的貸款，但其實(shí)這件“天價(jià)寶物”是持寶人自制的，根本不值錢，高估價(jià)只因?qū)＜覀兪樟藥资f元的鑒定費(fèi)。
“繞著藏品走一圈就能辨識(shí)真?zhèn)危吭谝恍┤搜劾?，處處皆真品，而?shí)際情況是贗品無所不在。”有業(yè)內(nèi)人士指稱，容易為大眾接受、認(rèn)可的文博系統(tǒng)內(nèi)專家不允許公開給社會(huì)上的藏品做鑒定，而目前一些電視鑒寶節(jié)目中出現(xiàn)的所謂權(quán)威專家，圈內(nèi)人甚至不認(rèn)識(shí)。甚至也有節(jié)目為了避免此類烏龍出現(xiàn)，會(huì)提前鑒定好藏品的真假，專家、主持人就是按照臺(tái)本把“戲”演一遍就行了。至于專家受賄、內(nèi)部交易，哄抬價(jià)格等種種違規(guī)行為，更是屢見不鮮。
與國內(nèi)節(jié)目不同的是，國外節(jié)目所請(qǐng)的專家大多來自各大知名拍賣行。以《古董巡回秀》為例，觀眾最熟悉的幾位嘉賓都在蘇富比、寶龍等國際知名拍賣行有過多年的工作經(jīng)歷。迄今該節(jié)目出現(xiàn)過的30名古董專家更是各有所長。
更難得的是，《古董巡回秀》播出至今，官方宣稱“無一例系表演”。也就是說，出現(xiàn)在節(jié)目中的收藏者都是真正的民間收藏人士。由于節(jié)目日常巡回在人口僅有幾百、幾千的小鎮(zhèn)上錄制，出現(xiàn)在節(jié)目中的收藏者有時(shí)就是小鎮(zhèn)居民，因此“表演”既有難度，又沒必要。
美國鑒寶：真故事比估價(jià)更重要
如今美國的鑒寶類節(jié)目多達(dá)數(shù)十檔，其中歷史最悠久的當(dāng)屬美國PBS公司模仿BBC的同名節(jié)目《古董巡回秀》。此外，如《閣樓上的現(xiàn)金》一類節(jié)目還邀請(qǐng)鑒定者走進(jìn)普通人家里，節(jié)目的樂趣也從鑒寶轉(zhuǎn)移到尋寶過程中。美國觀眾對(duì)于鑒寶的態(tài)度沒有東方人那么較真，“圖個(gè)樂”成為第一要義，藏品真?zhèn)蝿t退居其次。
由于美國的建國史只有短短三百多年，流藏于民間的文物實(shí)在有限，很多所謂的寶物都是出自20世紀(jì)或者更晚時(shí)期。因此節(jié)目制片人的制作原則是“寶貝不值錢，故事才值錢”，節(jié)目的重心是打造寶物背后的故事，因此鑒寶節(jié)目更追求戲劇化。鑒定者夸張的表現(xiàn)、民眾得知寶物價(jià)高后的欣喜若狂，頗為戲劇化的表現(xiàn)方式使得該節(jié)目很具“娛樂性”。
曾經(jīng)有一位笑瞇瞇的老先生，攜自家的毯子就上了節(jié)目。他說這條毯子是基特·卡森（Kit Carson）上校贈(zèng)送給他奶奶的養(yǎng)父的，雖然沒找人看過，但他認(rèn)為這應(yīng)該是一條美國西南部印第安人族群的毯子。經(jīng)過鑒定后，專家認(rèn)為這是一條酋長毯子（Chiefs Blanket），造于1840～1860年，是印第安人為酋長做的毯子。這種毯子在當(dāng)時(shí)價(jià)值連城。當(dāng)鑒定專家給出保守估價(jià)35萬～50萬美元時(shí)，老先生一臉驚奇后幾近哽咽，說：“我一直不知道，這毯子一直被掛在椅子上。”專家則表示：那把椅子很幸運(yùn)。
還有一個(gè)年輕人帶了一只從奶奶那里繼承的長方形木箱子來，結(jié)果打開后發(fā)現(xiàn)里面裝滿了一罐罐的大麻，每一筒的歷史都超過了一百年……
當(dāng)然，歡樂的氣氛并不能保證來自拍賣行的專家永遠(yuǎn)不會(huì)看走眼，尤其是在博大精深的中國藏品面前。例如一只造型干癟的石獅子就曾讓一位鑒寶專家差點(diǎn)熱淚盈眶，并給出估價(jià)高達(dá)12～18萬美金，而一只做工可疑的玉碗則被判定是“乾隆時(shí)期的珍物”。（楊梅菊）
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