董源 （934-約 962），又名董元，字叔達(dá)，江西鐘陵（進(jìn)賢縣）人。五代繪畫大師，南派山水畫開山鼻祖。董源與李成、范寬史上并稱北宋三大家。南唐國主李璟以為北苑副使，故又稱“董北苑”。擅畫山水，兼工人物、禽獸。其山水初師荊浩，筆力沉雄，后以江南真山實(shí)景入畫，不為奇峭之筆。疏林遠(yuǎn)樹，平遠(yuǎn)幽深，皴法狀如麻皮，后人稱為“披麻皴”。山頭苔點(diǎn)細(xì)密，水色江天，云霧顯晦，峰巒出沒，汀渚溪橋，率多真意。米芾謂其畫“平淡天真，唐無此品”。存世作品有《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖》《夏山圖》《溪岸圖》《平林霽色圖卷》等。
藝術(shù)史上，董源五次“變身”
文/劉九洲
由于其身上存在諸多謎團(tuán)，當(dāng)人們談?wù)撈鸲磿r(shí)，更傾向于把他看作一個(gè)概念而非獨(dú)立個(gè)體?；厮輾v史會(huì)發(fā)現(xiàn)，董源在藝術(shù)史上的形象，千余年里歷經(jīng)五次變化，每個(gè)時(shí)期的解讀都不盡相同。
第一個(gè)階段，大約在米芾之前，董源還沒有被發(fā)現(xiàn)是一個(gè)極其優(yōu)秀的畫家。北宋藝術(shù)史家郭若虛在《圖畫見聞志》中，并沒有給予董源多好的評(píng)價(jià)。直到米芾，才在《畫史》中高度評(píng)價(jià)他，“唐無此品，格在畢宏之上”，為其張目。
第二個(gè)階段，北宋晚期開始重視董源，《宣和畫譜》有關(guān)他的詞條已比較詳盡。但是從所記載內(nèi)容來看，他還是一個(gè)面目不清的畫家，龍、牛都畫得很好，著色山水最為著名。后世最重視的“一片江南”的水墨山水，反倒沒有被提及。
第三個(gè)階段，是元代的第一流專家，趙孟、湯垕、黃公望等人，他們看了董源的一些山水畫真跡，描述其有兩種風(fēng)格：一種是“大青大綠”的著色山水，另外一種是水墨山水。他們認(rèn)為，沒有董源，中國山水畫就該是另一番景象了。
第四個(gè)階段，就是董其昌的貢獻(xiàn)。在明代晚期，已經(jīng)缺乏公認(rèn)的董源真跡了，董其昌從《瀟湘圖》《半幅江南》入手，后來又把《寒林重汀圖》《龍宿郊民圖》拉進(jìn)董源繪畫范圍，重新構(gòu)建其歷史形象，并推崇至山水畫南宗的宗師地位。
第五個(gè)階段，20世紀(jì)書畫鑒藏領(lǐng)域的方家確認(rèn)《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖卷》《夏山圖卷》為董源的可靠風(fēng)格。20世紀(jì)晚期，圍繞山水畫稀世名品《溪岸圖》的論爭中，有關(guān)董源的多面形象成為現(xiàn)代學(xué)術(shù)問題。 （劉九洲，藝術(shù)史學(xué)者、《宋畫全集》副主編）
董源
溪岸圖
美國紐約大都會(huì)博物館
董源
龍宿郊民圖
絹本設(shè)色
156×160cm
臺(tái)北故宮博物院藏
董源
寒林重汀圖
日本兵庫縣黑川文學(xué)院藏
董源
洞天山堂
絹本設(shè)色
183.2×121.2厘米
臺(tái)北故宮博物院藏
董源
江隄晚景
臺(tái)北故宮藏（張大千遺贈(zèng)）
董源
晴嵐飛瀑圖
董源山水
南唐 董源
夏景山口待渡圖卷
絹本淡設(shè)色
50×320厘米
遼寧省博物館藏
董源
瀟湘圖卷
絹本設(shè)色
50×141.4cm
故宮博物院藏
五代 董源
夏山圖
絹本水墨淡設(shè)色
49.2×313.2厘米
上海博物館藏
五代 董源
平林霽色圖卷
紙本水墨
37.5×150.8厘米
美國波士頓博物館藏
來源：漢唐書院、中國青年網(wǎng)
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