南山圖 立軸水墨絹本乙卯（1675年）作
款識(shí)：南山圖。乙卯仲冬，龔賢。鈐?。糊徺t、鍾山野老。
古人常把南山比喻老人長壽，故所作南山圖總顯得巍峨崇高，令人有仰止之意。龔賢此圖即是如此。茂林苳勃，松蒼柏翠，高崗插天，泉瀑飛濺。山腰木末有煙云流走，益顯峰高林深，氣象崢嶸，尺幅巨大，是他極盡心力之作。乙卯為康熙十四年，半千時(shí)年五十七歲，正是由“白龔”轉(zhuǎn)向“黑龔”，風(fēng)格已經(jīng)成熟之時(shí)。用絹素而烘染周至，墨氣潤淹，用筆則雄健剛硬，沉著痛快，從中可以窺見他出入沈周、吳鎮(zhèn)，又得江山之助，而自成生面的獨(dú)創(chuàng)精神。
題識(shí)：匡廬瀑布，武陵龔賢寫。鈐?。糊徺t印、半千
詩塘：天下名山可游處，不獨(dú)可游還可居。借問此山在何許，斗牛分野惟匡廬?？飶]影落宮亭水，青青陡壁當(dāng)天起。上頭十日九日云，若其金形日無幾。一泉遙見香壚峰，直下迢迢儼白龍。舍船初揖開光寺，磴道盤旋蔭古松，轉(zhuǎn)過黃儼更幽邃，逢著老僧皆百歲。兩年難亂瀑布喧，落花啼鳥春如醉。五老相聯(lián)似拍肩，生身疑在皇古前。峨峨獨(dú)讓漢陽頂，仿佛石潭空外懸。傳聞夙昔三天子，□□廣成軒轅是?！踣E雖升丹樹存，青鸞白猿乃其使。半面江湖純浸天，東南吳越蔽蒼煙。幾時(shí)稅駕經(jīng)過此，到日驚疑我亦仙。自題畫奉，伊翁老先生教。龔賢。
此幅以“高遠(yuǎn)”法寫匡廬峻拔之美，下攬深谷、上突危峰，筆墨蒼厚，千筆萬筆而成，畫面“滿”而不塞，以云帶、流水透其氣，是完全成熟的“黑龔”面目。觀其此作曰“拙”，曰“重”，曰“大”，氣象磅礴、包羅萬有！傳達(dá)出他“可登、可涉、可止、可安”的藝術(shù)境界追求，正如其自身所說：“大丘大壑，非讀書養(yǎng)氣，閉戶數(shù)十年，未許輕易下筆。古人所以傳者，天地秘藏之理，泄而為文章，以文章浩瀚之氣而為書畫?！北痉裘顢?shù)字，自題長詩為詩塘。所書七言詠匡廬古風(fēng)，見諸其《香草堂集》，詩有畫意、畫含詩味，書法出入鐘王，自成家數(shù)，與畫作并稱雙美。而這種樣式的作品，在其傳世畫作中亦堪稱絕無僅有！
溪山無盡圖 手卷 1680年作 北京故宮博物院藏
此卷的繪制手法較特殊，是用冊(cè)式而畫如卷，前后共十二幅，每幅各具起止，既能獨(dú)立欣賞，又可展開如卷。景物相互貫連融為一體，其間既布置起伏綿亙的山巒峰嶺、瀑布流川，又有棧橋幽澗、草閣茅屋。構(gòu)圖繁復(fù)，場(chǎng)景博大。樹石用筆蒼勁，層層積染，反復(fù)皴擦，墨韻沉穩(wěn)深秀。向陽部分和溪塘、云霧處則留白，層次鮮明，對(duì)比強(qiáng)烈。是龔氏山水長卷中之精品，歷來為畫史所重。根據(jù)卷后自跋，此圖作于康熙十九年，公元一六八○年，作者六十二歲時(shí)，二年后始成?？钍餥江東龔賢畫]。鈐[龔賢]朱文、[野遺]白文方印。另鈐有[吳興沈翔云審定]、[曾藏吳興沈翔云家]等收藏印。江村漁隱圖 立軸甲子（1684年）作
款識(shí)：灘頭結(jié)屋水為鄰，除卻鳧鹥孰為親。靜壁春泉一道飛，白龍藏影見斜暉。醉醒醒驚開竹戶，擎甆盡日看湖光。甲子上元畫為玉壺先生半廟龔賢并題。印鑒：龔賢、半千。 仙山樓閣圖 立軸紙本 1683年作
款識(shí)：樓臺(tái)一片是仙家，煮石為餐釀紫霞。常笑武陵避秦客，猶談雞犬與桑麻。昭陽大淵獻(xiàn)清和望前畫并題，為翁老親翁。龔賢。印鑒：龔賢之印、半千、龔賢。
龔賢的用墨最具特色，他主張墨氣要厚、要潤。為表現(xiàn)江南山水的滋潤景象，他繼承和發(fā)揚(yáng)了宋人的積墨法，山石樹木多次皴擦渲染，墨色極為濃重，但濃重中又有細(xì)微的深淺變化和巧妙的明暗對(duì)比。大部分輪廓線與皴染渾為一體，又適當(dāng)留出高光和堅(jiān)實(shí)的輪廓。發(fā)展了墨豐筆健的畫法，形成渾厚蒼秀沉郁的獨(dú)特畫風(fēng)。用筆“禿而老”，在描寫澗壑溪橋、茅亭古樹時(shí)，不著暈染而氣勢(shì)自然，蒼勁深厚。畫山石皴擦多至十余次，而常以濃淡不同的厚重顏色，相當(dāng)真實(shí)地刻劃出濕潤多雨的山林景色，具有一種厚重濃淡、沉雄郁茂的獨(dú)特風(fēng)格。作品賞析此圖作于癸亥年（1683），林木勁挺，煙嵐出沒，墨色渾厚、潤澤，為龔賢晚年精心之作。
半山樓臺(tái) 立軸紙本
款識(shí)：山半樓臺(tái)近夕陽，閑凴棐幾看湖光。呼兒入市沽村酒，倒載溪翁共一航。為蘭約道翁畫，并題。龔賢。印鑒：龔賢印、半千。
龔賢隱居清涼山半畝園“栽花種竹，足不履市井”，江南煙雨，六朝氣息，夢(mèng)幻一樣美麗的山巒，長江沿岸的淺灘疏林、孤帆遠(yuǎn)影，都成了他追求的美好的象征。龔賢的山水畫，如不食煙火的人長嘯于千仞之岡，濯足于萬里之流。此幅《半山樓臺(tái)圖軸》，云起群峰，煙生叢林，山巒渾厚，草木華滋，樓臺(tái)靜穆，氣象氤氳。用多遍積墨法，既有清晰的層次，又具朦朧的意境。是龔賢本傳世作品中難得的精品。濃蔭消夏圖 立軸水墨綾本
題識(shí)：吾友梁鷦民性畏熱，每四五月間必來乞余濃陰一幅消夏，以所居淮南無高山茂林也。茲清涼老人索畫贈(zèng)客，正當(dāng)鶯筍俱來之際，為作此圖?？鸵嗑啁劽裰闭咭恳斑z生龔賢。鈐?。糊徺t、鐘山野老
此圖據(jù)龔賢自題知為贈(zèng)客消夏而作。畫中高樹茂林，崗巒幽深，流泉飛瀉，境界靜宓。因積墨恰到好處，故滿紙巒潤，如有水氣彌漫。讀之恍入深溝邃谷，煩溽之氣頓消。龔賢題句似亦很自負(fù)，可見是得意之作。古木山居圖 立軸水墨絹本
款識(shí)：農(nóng)翠森寒玉，人家住半峰，眾聲如吼兒，云氣儼游龍，時(shí)復(fù)臨高閣，何須巢欲節(jié)，往來多鹿駕，弟子有商客。半畝龔賢畫。鈐?。喊肭?。
《古木山居》圖以南京一帶的山林為題材，描繪夏日山雨過后，山巒如洗，濃蔭滴翠，大氣濕潤而明潔，萬物生機(jī)盎然的自然景像。全畫構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)篤實(shí)，渾厚滋潤，寄情寫實(shí)。具有黑、密、厚、潤的特點(diǎn)。是龔賢晚年力作。此畫作于吸水性較差的絹上，卻完全沒有一般絹上作畫易于顯出流滑的缺點(diǎn)，用筆皆老辣樸拙，沉著穩(wěn)重，禿筆和尖筆兼用。禿筆取之圓渾蒼勁，勾屋，皴擦，畫樹和點(diǎn)苔蒼老有力。尖筆，旨在運(yùn)用筆鋒的流利轉(zhuǎn)動(dòng)，勾勒石廊，表現(xiàn)出石質(zhì)的峭利感，是龔賢晚年常用的畫法。用墨上，發(fā)揮半千以層層積墨見長的特點(diǎn)，雖不用潑墨，實(shí)具有潑墨淹潤淋漓的效果，頗有宋人的用墨特點(diǎn)。寫山石，多次皴擦點(diǎn)染，積而又積，以求渾厚蒼潤。畫樹木，用挺勁的墨線勾干，特點(diǎn)是干直枝疏，且多留白少皴。葉用墨極濃，也是由淡墨畫起，多次加積而成，濃蔭襲人，洇潤欲滴。濃墨渾然中，顯出豐富的墨色層次，表現(xiàn)出江南夏日密林濃蔭的山水風(fēng)光。松林書屋 紙本設(shè)色 甲子（1684年）作 旅順博物館藏
龔賢善畫江南山水，筆墨勁利而蒼厚潮潤，此圖大約是六十五歲所作，用董源，巨然法，層層皺染，山石晶瑩渾厚，墨韻粲然，蒼翠欲滴，亦是得力于他“積墨法”之功，山巒雄峻，山石林木墨韻渾厚，蒼潤欲滴，代表了龔賢山水畫的風(fēng)格面貌。
款題“山中宰相陶貞白”云云，系指南朝齊梁時(shí)期道教思想家、醫(yī)學(xué)家陶弘景，曾仕齊。拜左御尉中將軍，入梁，隱居于今江蘇茅山，梁武帝蕭衍禮聘不出，但接受朝廷國事咨詢，人稱“山中宰相”。龔賢是明遺民，入清不仕為布衣，此畫寄意頗深，可為自況，實(shí)具感情色彩。自題七言詩一首，署款“甲子初秋半畝龔賢并題”。鈐“臣賢私印”、“半千”二印。
題識(shí)：度越群峰有石潭，瀑泉隱隱發(fā)幽光。人家更住青天上，搖曳雞鳴春日長。丙寅冬龔賢畫并題。鈐?。糊徺t、鐘山野老。
此作是龔賢畫于1686年的一件“黑龔”精品，龔賢時(shí)年68歲。其“黑龔”已超出傳統(tǒng)山水畫的筆墨形式和意境藩籬。故其自詡“前無古人，后無來者”，在某種意義上，傳統(tǒng)山水畫用墨最忌憚濃墨和重墨，而龔賢反復(fù)皴染七八次的積墨方式使畫面達(dá)到前所未有的烏黑潤澤。龔賢喜歡以紙本作畫，宣紙的潔白與墨的烏黑造成強(qiáng)烈的黑白對(duì)比。畫面留白處，就是紙張自身的顏色，有著神秘的光感和氣感，留下許多不確定的感受空間，既可以是黃昏、正午或者早晨山林反光的效果，也可以是霧氣、云煙、水、雨或雪，或單純的空白。
龔賢的山水多是情緒或情調(diào)的發(fā)抒，蘊(yùn)藉著畫家深邃的感情，隨著情調(diào)變動(dòng)而流動(dòng)。墨色的淋漓及留白，是江南的潮濕蒼茫的生命體驗(yàn)。但他沒有走向“傷懷”、“惆悵”，而明朗、蘊(yùn)藉。他多畫夏天，樹木的繁盛更能體現(xiàn)出墨塊的粗獷和張揚(yáng)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了干枯和空寒的意境。在他的作品中，人物是不存在的，只剩下單純的物，空房子但卻沒有人去樓空的慨嘆。
款識(shí)：古人畫使人見之生敬，其巒頭派派如五岳，固知古人胸中不蓄殘山剩水也，半畝龔賢。印文：臣賢私?。ò孜模?/span>
此幅《山水》寫萬巒起伏，澗壑溪橋、叢林幽徑，為典型的“黑龔”風(fēng)格。墨氣厚潤，以積墨法為主，用墨極為濃重，山石樹木多次皴擦瀉染，山石的輪郭線與皴染渾為一體，在適當(dāng)?shù)牟课涣舫龈吖夂蛨?jiān)實(shí)的輪郭，在畫面上形成了濃淡不同的厚重墨色，濃重之中又有微妙的層次變化和明暗對(duì)比，相當(dāng)形象地描繪出江南山林秀潤的景色，具有一種厚重濃淡、沉雄郁茂的獨(dú)物面貌。畫中題記亦流露出對(duì)滿清入關(guān)，山河破碎的悲憤情懷。龔賢將山水畫的表現(xiàn)技巧歸納為四個(gè)方面：筆法、墨氣、丘壑、氣韻，其中創(chuàng)造丘壑為首重。因此，龔賢山水畫在形式與意境上獨(dú)辟奚徑，自創(chuàng)一格，形成了渾厚蒼秀沉郁的獨(dú)特畫風(fēng)。
題識(shí)：幾疊青山幾疊云，云中雞犬靜中聞。主人莫是陶貞白，金碧樓臺(tái)對(duì)夕曛。龔賢。鈐?。糊徺t印、半千。
龔賢的山水畫，寄情寫實(shí)，渾厚蒼潤，嚴(yán)謹(jǐn)樸實(shí)，大膽變革，在當(dāng)時(shí)自成一派，卓然自立。龔賢曾居南京清涼山，他的畫呈現(xiàn)了江南的湖光山色，重山茂樹，很有地方特色。龔賢的畫吸取了董、巨的披麻畫法，畫山水嚴(yán)密吞渾。他又得法于沈周，善用簡(jiǎn)明銳利的線條勾取輪廓，用筆蒼古雄健。墨法借鑒于米芾、吳鎮(zhèn)、王蒙深沉渾厚的特點(diǎn)，層層皴擦積染。
這張山水畫有其鮮明的藝術(shù)特色。在表現(xiàn)技巧上，他的作品有個(gè)惹人注目的特點(diǎn)，就是用墨。他突出“墨”的作用，用筆吞郁古拔，用墨濃重而潤。龔賢對(duì)于山水畫的整個(gè)畫面效果的要求，那就是“氣宜深厚，色宜蒼秀”。龔賢的這幅山水畫非常重視構(gòu)圖，他的“三遠(yuǎn)”構(gòu)圖原則，發(fā)揮得淋漓盡致，出神人化。此畫作“高遠(yuǎn)”構(gòu)圖，先俯視，爾后眼光往上作仰視，真有下攬深谷、上突危峰的氣概。他十分注重上下的位置。他的山水畫一般很“滿”，但“滿”而不塞，常常用云帶、流水作為空白透氣。從整個(gè)畫面來說，筆、墨、丘壑渾然一體，很有氣韻。
