來楚生（1903—1975年），浙江蕭山人，原名稷勛，晚年易字初生（亦作初升），號(hào)然犀、楚鳧、負(fù)翁，齋名安處樓、然犀室。1921年考入上海美術(shù)?？茖W(xué)校，畢業(yè)后曾任教于上海美術(shù)?？茖W(xué)校及新華藝術(shù)專科學(xué)校，同時(shí)組織多個(gè)書畫社團(tuán)，從事書畫活動(dòng)。建國后任上海中國畫院畫師、上海文史館館員、上海書法篆刻研究會(huì)常務(wù)理事等。
來楚生書、畫、印兼善。于書，更是真、草、篆、隸無所不能、無所不精，故其好友唐云曾如是評(píng)價(jià)：“來氏書、畫、篆刻無不精妙。而于書，篆、隸、正、草均熟中求生，剛健婀娜；平心憨辣，氣勢(shì)磅礴，不可名狀，允推當(dāng)代杰手”。就書體而言，來楚生尤善隸書和行草書，用功最勤，成就也最大。
隸書毛澤東詩 來楚生 99×149cm 1966年 上海中國畫院藏
隸書毛澤東詩 局部
來楚生的隸書，最大的特點(diǎn)就是簡(jiǎn)隸結(jié)合，既渾厚古拙又能給人清秀流利之感。上海中國畫院所藏來楚生《隸書毛澤東詞》，是其典型隸書作品，展卷視之，點(diǎn)畫扎實(shí)，波磔起伏，秀潤古樸，斜掠筆畫夸張而又靈動(dòng)；結(jié)體趨扁，字字皆有古意；布局整飭，莊重樸拙，突顯了隸書正大、古樸的審美氣象。然而細(xì)品此幅作品，亦非全是漢隸氣韻，作品之中除了散發(fā)著漢隸渾厚古樸的氣韻之外，還有著潤秀飄逸之氣，字里行間并非筆筆皆渾厚，而是間或吸收了一些漢簡(jiǎn)飄逸灑脫的用筆，進(jìn)而使得作品古樸與秀逸兼得，渾厚而富有靈氣。在漢隸的規(guī)整與漢簡(jiǎn)的率性灑脫之間找到了一種默契，剛中帶柔，變漢隸為紙上云煙。
行書晏殊詞二首 來楚生 134×43cm 20世紀(jì)60年代
行書晏殊詞二首 局部
來楚生的行草書亦別具一格。他早年曾癡迷于黃道周奇古的書法，遍臨黃道周各種書體，他筆下“斷崖峭壁、土花斑駁”的真書、“急湍下流、被咽危石”的草書都曾深深地感染過來楚生，以致來楚生早年的行草書極似黃道周。行至晚年，來楚生的行草書日臻化境，近代書法大師品評(píng)其書曰：“來楚生晚年行草書，用筆驚矯縱橫，在轉(zhuǎn)折處尤顯功力”。他的行草書，行筆多取中鋒，起筆收筆多藏鋒，轉(zhuǎn)折處不顯圭角，線條充實(shí)凝重，圓潤而又不顯擁塞；結(jié)體多向右敧側(cè)，大小錯(cuò)落，灑脫流利；章法上如行云流水般循環(huán)往復(fù)，氣韻綿延流暢，無論是字與字的意連，還是行與行的呼應(yīng)，都能感受到氣韻縈繞其間?？偟膩砜矗瑏沓男胁輹m氣勢(shì)博大，卻無枯陋、疾澀之獰厲之感，而是連綿流暢，“在轉(zhuǎn)折處尤見功力”，故而他的行草書常常被稱為“連綿草”。
來楚生雖終身以書、畫、印為業(yè)，卻無潤格，不鬻畫，心無旁騖，專心于藝。他在書法上的成就，雖有個(gè)人天賦的因素，但仍是“苦學(xué)派”的執(zhí)著精神才使其書法有今日所見之面目。他廣涉漢隸、揉合六朝碑板、漢簡(jiǎn)，旁涉金農(nóng)、鄭簠、何紹基、伊秉綬等明清書家，最終形成他雄放多姿、簡(jiǎn)潔高雅的篆隸和行草書風(fēng)，真正做到了“隨物宛轉(zhuǎn)、與心徘徊”的境界。
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