樊圻（公元1616—？年），字會(huì)公、洽公，江寧（今江蘇南京人），他與其兄樊沂均以畫出名,山水、花卉、人物無不精妙。與龔賢、高岑、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀、鄒喆等人并稱為“金陵八家”。
傳世作品有：《江浦風(fēng)帆圖》卷，現(xiàn)藏遼寧省博物館；《柳溪漁樂圖》卷，藏故宮博物院；《雪景山水圖》軸，藏上海博物館；《春山策杖圖》軸，藏南京博物院；《山徑騎驢圖》軸，藏中國美朮館；《胡茄十八拍圖》冊(cè)，藏首都博物館。
江干風(fēng)雨圖 紙本設(shè)色 上海博物館藏
此圖繪江岸山巒層疊，樹木繁茂，隨風(fēng)招展，山麓下樹叢間，屋舍庭院錯(cuò)列，江水蕩波，漁船往來，道上行人馬匹，神形俱足，別有風(fēng)致，一派江南水村的美景。布局精巧，用筆工整嚴(yán)謹(jǐn)而簡練準(zhǔn)確，設(shè)色明快而絢麗，盡現(xiàn)江南水景風(fēng)光。
秋山蕭寺 紙本設(shè)色 上海博物館藏
樊圻善寫山水小景，作品以“穆然恬靜”的格調(diào)，受到世人的推崇。此圖著墨不多，筆觸細(xì)膩，清爽皎潔，明媚動(dòng)人，充滿誘人的田園情趣，畫面上山峰雄偉，澗水緩流，孤塔聳立，寺院深藏，山間林木，枯枝蕭葉。溪水板橋，隱士曳杖，一流瀑布從遠(yuǎn)山深處流淌出來。整幅畫面空山寂靜，一片空名澄靜，充滿著一股清爽的氣息。山中河水像一條潔白的素練由遠(yuǎn)而近，增添了山野的僻靜之感，使畫面更加清新宜人。
柳溪漁樂圖 長卷 絹本設(shè)色 縱28．6厘米橫167厘米 北京故宮博物院藏
此圖描繪的是江南水村，起首作河渚深處兩岸陂陀夾行，柳樹叢中房舍掩映。隨著柳樹展開，坡堤逶迤入水，漁舟系泊岸邊。水面逐漸開闊，柳堤村舍漸遠(yuǎn)，直至水天相接，無邊無際。此幅取景簡潔，但突出主題；用筆工整嚴(yán)謹(jǐn)，簡練準(zhǔn)確。全幅充滿生活氣息。
牡丹圖 絹本設(shè)色 安徽省博物館藏
此畫寫高低兩叢牡丹，中間立一奇石。畫面布置靈動(dòng)飛揚(yáng)，呈曲線變化。牡丹以淡墨雙鉤，施以淡彩渲染，有“沒骨”之韻。葉片描畫活潑，設(shè)筆工整。以淡墨暈染，結(jié)合皴筆，體現(xiàn)出奇石秀逸、堅(jiān)實(shí)之感。工中帶寫，典雅高貴。
萱柏圖 立軸 絹本 1694年作
堂上祝壽圖 金箋設(shè)色 青島市博物館藏 師黃筌法 立軸絹本1678年作
此圖寫花苑池邊，海棠花枝干上立兩鳥，似在嬉戲，極有生氣。鳥的描繪很精細(xì)，筆法工整，造型準(zhǔn)確生動(dòng)，頗得黃筌之法。海棠花下，有玫瑰花、草花和一倒立奇石，石頭用小斧劈皴擦，積墨深厚。層 次分明，質(zhì)感堅(jiān)實(shí)。玫瑰以淡墨雙鉤，填入粉彩。兼施“沒骨”法，以粉色在泥金底上作海棠花，使畫面增添了一種秀潤明麗之感。
秋山圖 立軸 水墨紙本 辛巳（1641年）作
仿宋人筆法 立軸 紙本壬午（1642年）作
山水 鏡心 設(shè)色綾本 丙戌（1646年）作
款識(shí)：秋蔭山疊翠，石上聽泉流。丙戌秋九月畫于清涼僧舍，鐘陵樊圻。鈐?。?font color="#333333">樊圻之印、金陵會(huì)公更字洽公書畫印信、樊圻、會(huì)公
江邨驟雨圖 立軸 絹本設(shè)色1648年作
款識(shí)：較米差分明，比方則渾厚。兼雨用其中，本擬尚書手。江邨驟雨來，風(fēng)滿云相奏。漁人冒雨歸，撐撒尋莊走。與水合一相，問濕衣否？戊子長夏略擬高克恭本，樊圻。印文：會(huì)公（朱文）
溪山競(jìng)秀 立軸 水墨絹本1649年作
山水人物 立軸 1650年作 仿惠崇筆法 立軸1660年作
山水 冊(cè)頁 設(shè)色絹本 1657年作
秋江獨(dú)釣圖 立軸 水墨紙本1663年作
武侯像 立軸 水墨絹本1666年作 鐘馗 設(shè)色紙本
采藥圖 立軸設(shè)色綾本
題識(shí)：樊圻畫。鈐印：樊圻、會(huì)公
樊圻，字會(huì)公，明末清初“金陵八家”之一，善山水、人物、花卉。傳世作品以山水為多。此幅寫道者采藥小憩之狀，目光朦朧，神態(tài)怡然。道服用墨染，筆痕露處即衣紋，甚見巧思。會(huì)公畫傳世不多，人物尤不可一見，極可珍。
雪寒夜讀 立軸 水墨紙本 1666年作
山水 立軸 紙本 1667年作
茂林村居圖 迎風(fēng)圖 水墨紙本 1663年作 山水 水墨絹本 1668年作
秋山聽瀑圖 絹本 水墨淡設(shè)色 戊申（1668年）作
款識(shí)：戊申春王畫呈黃翁老祖臺(tái)正。樊圻。鈐?。悍咧?、會(huì)公
圖中描繪一派天高云淡、崇山峽谷、清溪紅葉的深秋景色，構(gòu)圖精美，風(fēng)格挺秀。遠(yuǎn)處直瀉的飛瀑和近處迂回的流泉隱現(xiàn)呼應(yīng)，形成不同節(jié)奏的交響，與畫家刻意描繪的草亭內(nèi)和橋上人物的那種全神貫注、側(cè)耳恭聽的神色有形有聲地表達(dá)著作品主題。
寒林暮歸 立軸 設(shè)色紙本1673年作 山水清音 立軸 水墨紙本
鐵拐李 掛軸 絹本仕女 單片 1675年作
春色滿園 立軸絹本 擬劉松年筆法 山水 立軸 絹本 1676年作
策驢歸莊圖 設(shè)色絹本 乙卯（1675年）作 （425.6萬元，2009年11月北京保利）
款識(shí)：乙卯仲春鐘陵樊圻畫。
是圖作于康熙四十年（1775年），是畫家近花甲的鼎力之作。圖中規(guī)整求細(xì)的畫法得自于宋人的寫實(shí)功力，筆墨雅致的意趣來自于明代吳門的意筆風(fēng)范，兩者的巧妙結(jié)合，構(gòu)成了樊圻的藝術(shù)面貌，也是“金陵八家”繪畫藝術(shù)的基本風(fēng)格。
青綠山水 手卷 丙辰（1676年）作
金陵十二景 冊(cè)頁 設(shè)色紙本
仿黃鶴山樵筆法 設(shè)色絹本 丙辰（1676年）作
山水 立軸 設(shè)色絹本1676年作 云復(fù)山重 立軸 設(shè)色絹本1676年作
法宋人筆意 立軸 設(shè)色紙本1676年作
山水人物 立軸 絹本1676年作 山水人物 立軸 設(shè)色絹本 1676年作
山水冊(cè)頁 紙本
柳村漁樂 立軸絹本 摹元人筆法 立軸絹本
山水 立軸1683年作
山水人物 立軸 設(shè)色絹本
山水人物 鏡心 設(shè)色絹本 丙寅（1686年）作
山水 鏡片 設(shè)色絹本 1687年作
幽谷村落圖 絹本設(shè)色 上海博物館藏
《幽谷村落圖》是樊圻的《山水圖》冊(cè)中的一幅作品。此冊(cè)氣格高爽，肅穆恬靜。畫山石用小斧劈皴，渲染輕清。各圖或深遠(yuǎn)，或高遠(yuǎn)，或平遠(yuǎn)，或山石環(huán)抱，或賓主相揖，或開嶂拘鎳；水則或垂石隱泉，或云流泉斷，池館廊廡，平居四列；河房茅亭，鐘鼓樓臺(tái)，巨艦江船，氣息宛然。雨濕江南，云霧蒸騰的夏景；蟹爪糾結(jié)，山巒湛凝，村落恬靜的冬景；桃花盛開，山石岐岐，醉泉珠濺的春景；石壁高聳，遠(yuǎn)帆隱約的秋景。畫來都合乎自然之理，得煙云飄渺之趣。
行旅圖 立軸 絹本設(shè)色
雪景山水 絹本設(shè)色 縱83厘米橫48.3厘米南京博物館藏
樊圻山水取法董、巨、黃、王和劉松年諸家，用筆工細(xì)，皴法細(xì)密，風(fēng)格勁秀清雅，為明末清初的“金陵八家”之一。此畫取景比較簡潔，山水在晶瑩的白雪的籠罩下，顯得十分清幽而寂靜。畫家以工整嚴(yán)謹(jǐn)又簡練的線勾勒，粗細(xì)、輕重、剛?cè)犭S物而異，使物象輪廓分外明晰。
雪海溪山 手卷 設(shè)色絹本 1687年作
款識(shí)：雪海溪山中天立，日薄西頭四海孤，短策且隨時(shí)旦暮，不堪回首望菰蒲，丁卯冬，鐘陵樊圻。 印鑒：會(huì)公
引首：古香清韻。徐河清題跋。
山水人物 絹本 戊辰（1688年）作
桃源圖 綾本設(shè)色 康熙二十八年（1689年）作 遼寧省博物館藏
根據(jù)題跋可知，該圖作于康熙二十八年三月，時(shí)值樊圻74歲。整幅畫的構(gòu)圖采用高遠(yuǎn)與平遠(yuǎn)相結(jié)合的方法，山體以高遠(yuǎn)法表現(xiàn)，而其他景物則用平遠(yuǎn)法繪出。作為背景的山峰被畫家處理得較奇險(xiǎn)，山體氣勢(shì)雄偉，山中云霧繚繞，大石聳立，小峰重疊，一片平緩的山地被溪水環(huán)抱著，水面波光粼粼，帆影點(diǎn)點(diǎn)。岸邊小舟旁，桃花盛開；柳樹后，房舍錯(cuò)落有致。山坳上人來人往，或獨(dú)行、或交談、或放牧……作品洋溢著一種不染世塵、清爽安謐的氣息。
《桃源圖》軸中，山石以小斧劈皴加以水墨渲染，皴法細(xì)碎而干凈利落，復(fù)以濃墨點(diǎn)苔。山體輪廓用筆以“粗筆”為主，且有粗與細(xì)、斷與續(xù)的變化，有“粗山”的特點(diǎn)，給人以雄壯之感。由此可以看出，樊圻此圖受五代關(guān)仝《關(guān)山行旅圖》的影響很大。所不同的是，《關(guān)山行旅圖》中所有物象的用筆都是粗放的，是一致的；而《桃源圖》軸中，除山體之外的其他景物用筆都由山體的“粗筆”一下子變成“細(xì)筆”。如樊圻畫房舍、舟船、人畜用線精勁，似在蘭葉描與鐵線描之間，由他規(guī)整求細(xì)的筆法可見他寫實(shí)功力之高；對(duì)樹木等的描繪又有明代“吳門畫派”淡遠(yuǎn)、輕靈的意趣。畫中景物是江南景物的真實(shí)再現(xiàn)。整幅作品把北方畫派蒼健雄勁的筆法和南方畫派平和秀雅的筆法融合在一起，用筆于蒼茫中不乏潤澤之氣。山體用筆的粗放與房舍、人畜描繪的精細(xì)形成鮮明的對(duì)比，增強(qiáng)了畫面的節(jié)奏感。
山水 立軸 絹本1694年作 山水圖軸 1694年作
春山策杖 康熙三十三年（1694年）作 南京博物院藏
《春山策杖圖軸》作新柳三株，樹干以短筆直線側(cè)鋒皴寫，質(zhì)感毛澀，柳枝微拂輕揚(yáng)，一老者策杖樹下。山坡崗巒以“刮鐵皴”密筆勾斫，染墨后罩染赭色，山頂著桃林草亭，花放粉艷，遠(yuǎn)山如屏，青黛隱隱。
山水 手卷 設(shè)色紙本 1694年作
