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        樊圻（公元1616—1694年），字會公、洽公，江寧（今江蘇南京人），他與其兄樊沂均以畫出名,山水、花卉、人物無不精妙。與龔賢、高岑、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀、鄒喆等人并稱為“金陵八家”。

山水 立軸 設(shè)色絹本 1676年作 云復(fù)山重 立軸 設(shè)色絹本 1676年作

山水人物 立軸 絹本 1676年作 山水人物 立軸 設(shè)色絹本 1676年作

柳村漁樂 立軸絹本 摹元人筆法 立軸絹本

山水 立軸 1683年作

山水人物 立軸 設(shè)色絹本

山水人物 鏡心 設(shè)色絹本 丙寅（1686年）作

山水 鏡片 設(shè)色絹本 1687年作

幽谷村落圖 絹本設(shè)色 上海博物館藏

《幽谷村落圖》是樊圻的《山水圖》冊中的一幅作品。此冊氣格高爽，肅穆恬靜。畫山石用小斧劈皴，渲染輕清。各圖或深遠(yuǎn)，或高遠(yuǎn)，或平遠(yuǎn)，或山石環(huán)抱，或賓主相揖，或開嶂拘鎳；水則或垂石隱泉，或云流泉斷，池館廊廡，平居四列；河房茅亭，鐘鼓樓臺，巨艦江船，氣息宛然。雨濕江南，云霧蒸騰的夏景；蟹爪糾結(jié)，山巒湛凝，村落恬靜的冬景；桃花盛開，山石岐岐，醉泉珠濺的春景；石壁高聳，遠(yuǎn)帆隱約的秋景。畫來都合乎自然之理，得煙云飄渺之趣。

行旅圖 立軸 絹本設(shè)色

雪景山水 絹本設(shè)色 縱83厘米橫48.3厘米 南京博物館藏

樊圻山水取法董、巨、黃、王和劉松年諸家，用筆工細(xì)，皴法細(xì)密，風(fēng)格勁秀清雅，為明末清初的“金陵八家”之一。此畫取景比較簡潔，山水在晶瑩的白雪的籠罩下，顯得十分清幽而寂靜。畫家以工整嚴(yán)謹(jǐn)又簡練的線勾勒，粗細(xì)、輕重、剛?cè)犭S物而異，使物象輪廓分外明晰。

山水人物 絹本 戊辰（1688年）作

桃源圖 綾本設(shè)色 康熙二十八年（1689年）作 遼寧省博物館藏

根據(jù)題跋可知，該圖作于康熙二十八年三月，時值樊圻74歲。整幅畫的構(gòu)圖采用高遠(yuǎn)與平遠(yuǎn)相結(jié)合的方法，山體以高遠(yuǎn)法表現(xiàn)，而其他景物則用平遠(yuǎn)法繪出。作為背景的山峰被畫家處理得較奇險，山體氣勢雄偉，山中云霧繚繞，大石聳立，小峰重疊，一片平緩的山地被溪水環(huán)抱著，水面波光粼粼，帆影點點。岸邊小舟旁，桃花盛開；柳樹后，房舍錯落有致。山坳上人來人往，或獨行、或交談、或放牧……作品洋溢著一種不染世塵、清爽安謐的氣息。

《桃源圖》軸中，山石以小斧劈皴加以水墨渲染，皴法細(xì)碎而干凈利落，復(fù)以濃墨點苔。山體輪廓用筆以“粗筆”為主，且有粗與細(xì)、斷與續(xù)的變化，有“粗山”的特點，給人以雄壯之感。由此可以看出，樊圻此圖受五代關(guān)仝《關(guān)山行旅圖》的影響很大。所不同的是，《關(guān)山行旅圖》中所有物象的用筆都是粗放的，是一致的；而《桃源圖》軸中，除山體之外的其他景物用筆都由山體的“粗筆”一下子變成“細(xì)筆”。如樊圻畫房舍、舟船、人畜用線精勁，似在蘭葉描與鐵線描之間，由他規(guī)整求細(xì)的筆法可見他寫實功力之高；對樹木等的描繪又有明代“吳門畫派”淡遠(yuǎn)、輕靈的意趣。畫中景物是江南景物的真實再現(xiàn)。整幅作品把北方畫派蒼健雄勁的筆法和南方畫派平和秀雅的筆法融合在一起，用筆于蒼茫中不乏潤澤之氣。山體用筆的粗放與房舍、人畜描繪的精細(xì)形成鮮明的對比，增強了畫面的節(jié)奏感。

山水 立軸 絹本 1694年作 山水圖軸 1694年作

春山策杖 康熙三十三年（1694年）作 南京博物院藏

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